И движение «Искусства и ремесла» ^рГ

, „.1 и i * Гобелен с птицей, работы мае-

«More a poem, then a House!»*. _{перстй Мор}£_жа ^

Dante Gabriel Rossetti

Художественная система классицизма к середине XIX века уже не могла
удовлетворить потребности в жилище. Романтизм, бывший основным эстети­
ческим направлением эпохи, также выступал против канонов классицизма. Ро­
мантиков интересовали «различные миры»: средневековье (предпочтительно),
античность и Древний Восток. При этом в архитектуре часто использовались
измененные исторические прототипы в произвольных сочетаниях. Это было ос­
новой «архитектуры выбора». В Англии, бывшей в то время наиболее развитой
промышленной страной, востребованность этих образов определялась сложив- '■
пшмея образом жизни консервативного дворянства. Появление нового энергич­
ного класса промышленников и торговцев расшатывало этот образ жизни и тре- |
бовало новых типов зданий, новых приемов организации внутреннего про- I
странства и декорирования жилого объема. {

В среде художников, эстетов, архитекторов, философов формировался про- f тест против историзма и эклектики, однако большинство искало свои идеалы в | прошлом, главным образом в средневековье. Идеологами новых художествен- | ных концепций стали философ и художественный критик Джон Рескин, про- | поведующий идеи единства красоты и добра, и его последователи (художники | Огастас Пьюджин, Данте Габриэль Россетти, основавший общество «Прерафа- | элитов», и мн. др.). В своих литературных сочинениях, скульптурах, картинах | и росписях они создали мифический мир английской истории. Все они отверг- | ли низкий художественный уровень массовой продукции и проповедовали воз- |

«Больше поэма, чем дом».

вращение к высокохудожественному ручному труду ремесленников средневеко­вья, особенно готики (Gothic Revival), проповедуя культ ремесла.

В центре поисков новых художественных путей оказался Уильям Моррис (1834—1896) — писатель, художник, дизайнер, общественный деятель и социа­лист. Жизнь и творчество этого человека были полны противоречий: он был старшим сыном в богатой буржуазной семье и в то же время мечтал о револю­ции и царстве справедливости, был джентльменом, получившим образование в привилегированном колледже (Marlborough College) и, в то же время, энергич­ным удачливым бизнесменом. Детское увлечение Вальтером Скоттом способ­ствовало развитию у него интереса к готическому искусству.

После учебы в Оксфорде Моррис начал работать в мастерской Дж. Эдмун­да Стрита, известного реставрациями в готическом стиле. Главные партнеры — архитекторы Норман Шоу и Филип Уэбб — стали его друзьями и коллегами. Художественная деятельность Морриса неразрывно связана с поисками путей усовершенствования окружающего мира. «Мои работы — это воплощение меч­ты в той или иной форме», — писал он [7].

Творчество Морриса часто определялось событиями его личной жизни. По­знакомившись с Данте Габриэлем Россетти в 1856 году, он решил стать худож­ником. Не найдя подходящей мебели для своей мастерской, он спроектировал ее сам, положив начало своей дизайнерской деятельности. В 1857 году Моррис взялся расписать оксфордскую библиотеку фресками на тему «Смерть короля Артура» (под руководством Россетти). Здесь он познакомился со своей буду­щей женой — красавицей Джейн Верден, которая позировала Россетти как ко­ролева Джиневра.

С тех пор судьба связала этих троих людей и в личном, и в творческом пла­не. В 1859 году Моррис женился на Джейн, и тогда же Филип Уэбб начал проек­тировать в Кенте дом для молодой семьи. «Красный дом» (как его называли за мягкий красный цвет кирпича наружных стен) стал манифестом нового направ­ления в архитектуре и дизайне жилища, отказом от догм викторианской эпохи.

Моррис хотел создать не просто дом, а новый стиль жизни, когда ручной художественный труд превращался в основу человеческой деятельности. При этом он опирался на опыт средневековья, когда люди вынуждены были сами создавать все бытовые предметы. Концепция стилевого единства всей жилой среды, положенная в основу проекта «Красного дома», стала ведущим направ­лением в создании жилого интерьера на многие десятилетия.

Дом был построен вокруг существующего фруктового сада, который хотели сохранить, поэтому дом имел Г-образную форму, «огибая» сад. Главный вход, холл и открытая лестница располагались на пересечении двух объемов, связы­вая внутренние коридоры с центральным вертикальным пространством. Над ле­стницей была устроена пирамидальная башенка с открытой конструкцией. Ас­кетичные фасады из красного кирпича, рисунок каминных труб и башенок, раз­нообразной величины и формы оконные проемы — напоминание о «средне­вековой идиллии».

Характерной чертой «Красного дома» было органичное использование всех материалов — как конструктивных, так и отделочных. Открытые балки, арки из кирпича, керамическая плитка и дерево повторялись в различных помеще-

ниях, создавая единую тему интерьера. Функционально дом был очень удобен, но главным в нем была необыкновенная романтичность, возникшая в результа­те совместных усилий целой плеяды талантливых мастеров — друзей Морриса. В процессе строительства Ф. Уэбб и Берн Джонс освоили кустарное производ­ство оборудования, мебели, утвари. Вся мебель, начиная от дубового массивно­го стола и заканчивая фурнитурой, была спроектирована Ф. Уэббом и выпол­нена здесь же под его руководством. Стены одной из гостиной расписаны Берн Джонсом и Россетти, витражи сделаны по рисункам Морриса.

Полностью отказавшись от классических орнаментов, Моррис широко ис­пользовал в декоре растительные мотивы, трафаретную роспись по средневеко­вым образцам. По рисункам Морриса его жена создала несколько настенных вышивок. По эскизам Ф. Уэбба была выполнена столовая посуда и медные под­свечники. Здесь же изготавливались обивочные ткани и мебель.

Интерьер дома стал своеобразной рекламной выставкой продукции этого кол­лектива. Джейн ходила в роскошных платьях средневековых фасонов, усиливая общее романтическое настроение. В целом, это получился не дом для добропоря­дочной буржуазной семьи, а пристанище талантливой богемы: почти постоянно здесь жили Россетти с женой, Берн Джонс с детьми, часто приезжали Ф. Уэбб и Норман Шоу. И все они продолжали украшать дом. На основе этой совместной работы была создана фирма «Моррис, Маршалл, Фолкнер и др.» по производ­ству мебели, тканей, керамики и других предметов ручного изготовления, став­шая затем основой движения «Искусства и ремесла» («Arts and Crafts»).

«Красный дом» был прототипом многих особняков, спроектированных и декорированных фирмой Морриса. В 1865 году «Красный дом» был продан из-за семейных неурядиц, и Моррис никогда не возвращался туда. Моррис ока­зался хорошим организатором, и продукция фирмы пользовалась спросом. Од­нако, в силу дороговизны ручного производства, ее продукция была доступна лишь обеспеченным покупателям, в то время как Моррис все больше прони­кался идеями утопического социализма и социального равенства. Заказчики-аристократы и крупные промышленники приводили его в ярость.

Стиль Морриса получил признание в художественных кругах Лондона. В 1866 году фирма получила заказ на проектирование интерьера «зеленой гости­ной» (сейчас это зал Морриса) в музее Виктории и Альберта. Общее решение было предложено Моррисом, Ф. Уэбб спроектировал потолки и фриз, Берн Джонс выполнил роспись нижних панелей. В этом же музее были выставлены некоторые образцы мебели фирмы.

В 1870-е годы Моррис приобрел загородный дом Кельмскотт Мэнор и пы­тался организовать там сельскую коммуну. Несмотря на хорошие отношения с рабочими, практический эксперимент закончился неудачей. Здесь же им были написаны несколько антиурбанистических утопических романов, самый извест­ный из которых — «Вести ниоткуда». В этом романе Моррис пытался прогно­зировать развитие цивилизации вообще, основываясь на своем критическом отношении к современной ему технике. Он одним из первых поставил вопрос о негативных последствиях технического прогресса и ухудшении природной сре­ды. В то же время нарисованные им картины жизни в XXI веке выглядят наив­ными и порой архаичными, а социальные отношения — идеалистическими. Од-

«Красный дом», Кент, Великобритания; архит. Ф. Уэбб, дизайнер У. Моррис

План первого этажа: 1 — холл с открытой лестницей, 2 — гостиная, 3 — столо­вая, 4 — кухня, 5 — жилые комнаты

Мебель фирмы Морриса

Интерьер лестничного холла

~ — -	zr
	it ^ * «»*-•.

*

	I'VJ., i.
.«*!::	..••I •
&u 1:
"'
	as&
	iW?l

Интерьер «зеленой» гостиной (зала Морриса) в музее Виктории и Альберта, Лон дон

A SUMMARY OF THE PRINCIPLES

Дата добавления: 2015-10-16