Маленькие дома Роберта Вентури

«В течение двух столетий индивидуальный жилой дом был символом наших побед и наших свершений».

«Less is a bore»*.

Р. Вентури

Американский архитектор и теоретик ар­хитектуры, ученик Ээро Сааринена и Луиса Кана, Роберт Вентури был, пожалуй, первым человеком, который в 1960-е годы XX века по­ставил вопрос о переоценке ценностей в со­временной архитектуре. Идеи Вентури образо­вали основу концепции постмодернизма в 1970-1980-е годы.

Фасад дома Скотт-Брауна, архит. Р. Вентури

* Мало — это скучно.

Вентури начал самостоятельную архитектурную практику в 1961 году со­вместно с Дж. Раухом и женой Дениз Скотт-Браун. Среди его заказчиков были, в основном, люди, сочувствующие его идеям и экспериментам. В 1960 году Вен­тури спроектировал дом для своей матери — Ванны Вентури (Честнат-Хилл, Пенсильвания). В этом небольшом сооружении продемонстрировано противо­речие между видимой симметричностью объема и свободой в решении внут­реннего пространства. Здесь впервые продемонстрированы приемы, появивши­еся затем во многих домах постмодернизма: асимметричная симметрия, скошен­ные (диагональные) стены у входа, полуовальные очертания внутренних поме­щений. На одном из эскизов здание венчает огромная, несоразмерная с его ве­личиной труба, размещенная по центру. Эта гротескность стала одним из ком­позиционных приемов Вентури. Внутреннее пространство асимметрично, пол­но ассоциаций с классическими приемами, может быть и неуместными в таком небольшом сооружении (например, расширяющаяся кверху лестница).

В 1966 году Вентури опубликовал книгу «Сложность и противоречия в архи­тектуре». Призывая видеть жизнь такой, какова она есть, Вентури считал архи­тектуру прямым продуктом существующей действительности со всеми ее соци­альными противоречиями и экономическими ограничениями. Эта архитектура не противопоставлялась вульгарности и хаосу стихийно сложившегося окружения, но как бы вырастала из них. Уже в этом сочинении Вентури очевидно влияние «поп-культуры». Отвергая традиционный эстетизм, Вентури под влиянием эсте­тики поп-арта обратился к опыту современной массовой культуры, языку рекла­мы и массовых коммуникаций, вошедшим в повседневность (книга «Уроки Лас-Вегаса», 1972, совместно с Д. Скотт-Браун и С. Айзенуром).

Обследуя со своими студентами один из Левиттаунов (город, застроенный стандартными недорогими домами популярной фирмы), Вентури показал, как жители пытаются внести индивидуальные признаки в безликую монотонную среду, используя часто банальные и даже вульгарные приемы («Левиттаун и после него», журнал «СА», 1972). Язык массовой архитектуры, говорил он, дол­жен воздействовать на людей, мчащихся с большой скоростью через громадные пространства автострад. Особое внимание Вентури привлекала обширная об­ласть «повседневной символики», которую он обнаруживал при изучении мас­совой застройки. В 1976 году им была организована выставка «Знаки и симво­лы американской жизни», показывающая элементы, из которых складывался массовый язык предметной среды. Он находил эти примеры в Лас-Вегасе, Ле-виттауне, на главных улицах маленьких американских городков.

В качестве альтернативы архитектуре эстетствующей, подчиненной символи­ческой форме, он выдвинул концепцию «декорированного сарая». «Декорирован­ный сарай» — это здание, которое сконструировано точно по функциональной программе без оглядки на эстетику, а все символическое привнесено в него извне в качестве наложенных декораций. По мнению Вентури, задача архитектора — создать «здание-сарай», нейтральный фон, каркас, внутри которого развернется деятельность жителей. Конкретное наполнение этого фона должно возникать са­мопроизвольно, в процессе обживания. Именно в этом процессе на «сарай» на­кладывается декорация, носящая чисто знаковые функции. Это может быть вос­поминание о классике, об ушедших традициях, даже о модернизме. Классичес-

кие элементы в сооружениях Вентури использовались как некий знак, символ, никогда не играя какой-либо тектонической роли. Он сознательно искажал фор­мы и пропорции деталей. Таков портик из плоских «пузатых» дорических ко­лонн в жилом доме в Северном Делавэре, приземистая, как бы уходящая в зем­лю ионическая колонна во дворе музея в Оберлине. «Безобразное и обыденное» смешивались в этих зданиях, имея равные права на существование.

В 1970—1973 годах по проектам Вентури было построено несколько неболь­ших домов, в которых он обращался к местным традициям и прототипам. Два дома на острове Нантакет (дома Трабек и Вислоцки) имеют ясный адрес. Это интерпретация домов первых переселенцев (Кейп-Код, Солт-бокс), обогащен­ная элементами гонтового стиля. Такие дома, очевидно, идеально удовлетворя­ют вкусы и потребности небогатых клиентов из среднего класса. Они регуляр­но возникают в жилищном строительстве даже у известных архитекторов и в настоящее время.

Дом Ванны Вентури, архит. Р. Вентури. Разрез; план: 1 — вход, 2 — прихожая, 3 — кухня, 4 — гостиная, 5 — спальни

Включение местных (вернакулярных) черт в облик маленького дома ярко выражено в коттедже Стоуни-Крик, который спроектировал для пары пенсио­неров партнер Вентури С. Айзенур. Заказчики в течение 30 лет снимали дом

Дом Карла Такера, Катон под Нью-Йорком, архит. Р. Вентури. Общий вид; ин­терьер; разрез; план первого этажа: 1 — прихожая, 2 — спальня, 3 — кухня; план второго этажа: 4 — двухсветная гостиная

Поиски нового облика жилого дома, архит. Р. Вентури.

1. Варианты объемного решения дома Ванны Вентури. 2. Жилой дом с неканоническим пор­тиком. 3. Проект жилого дома в Нью-Джерси с использованием ордерных элементов. 4. Дом в Северном Делавэре. 5. Жилой дом Стоуни-Крик, фасад со стороны реки (совместно с С. Айзенуром)

для летнего отдыха на соседнем острове. Выйдя на пенсию, они решили по­строить здесь постоянный дом. Внешне это традиционное бунгало с двухскат­ной крышей и почти квадратным планом. Дом поднят на каменный цоколь для защиты от наводнений и ураганов. Внутреннее пространство контрастно к обы­денности фасада. Центральный холл формируется вокруг камина и свободно перетекает в пространство гостиной. Это необычное помещение высотой до де­сяти метров, со стенами, обшитыми серебристым кедром, и сводчатыми потол­ками. Гостиная предназначена для демонстрации гравюр Пиранези и работ те­атральных художников... Так за внешне обыденным фасадом скрывалась жизнь семьи с высокими интеллектуальными запросами. В сторону воды гостиная от­крывается портиком из плоских псевдодорических пузатых колонн, которые так любил Вентури.

В 1970-х годах были построены дом К. Такера под Нью-Йорком и дом Бран-та в Гринвиче. Дом Такера открывал серию небольших, квадратных в плане башнеобразных домов. Это небольшой объем с гротескной, непропорциональ­ного выноса пирамидальной кровлей, которую с одной стороны прорезает круг­лое окно — реминисценция «бычьего глаза» барочных зданий. Необычно раз­местив различные функциональные зоны (1-й этаж — вход и спальни, 2-й — двухсветная гостиная), архитектор использовал в небольшом пространстве гос­тиной два типа окон: горизонтальное в нижней части и круглое барочное — в верхней. Камин повторяет силуэт дома («дом в доме»). Зрительно эти приемы увеличивают масштаб здания как в интерьере, так и со стороны фасада. Белые стены в интерьере контрастируют с темной наружной обшивкой. Вентури пи­сал: «Контраст между наружным и внутренним может стать главным направле­нием противоречий в архитектуре». Удивительно умение американских архи­текторов в самом небольшом доме ввести двухсветный элемент пространства. Галерея в доме Такера находится практически под крышей, но открытые строи­тельные конструкции создают ощущение простора.

Дом Бранта в Гринвиче был спроектирован для семьи, имеющей коллекцию произведений Art Deco, поэтому стилистика его коренным образом отличается от имитаций традиционных домов. Изогнутая стена главного фасада облицова­на зеленоватой глазурью двух оттенков. Вдоль облицовки — полосы металла, хромированные карнизы. Сложное внутреннее пространство фиксируется чер­ными и белыми мраморными лестницами.

В облик маленького дома Вентури ввел романтические черты и в то же вре­мя элементы шаржа. Этот, часто скрытый, сарказм был, конечно, рассчитан на элитарную публику. Критики называли подобные приемы «дешевым популиз­мом». Однако провинциальный анахронизм образов, смешение обыкновенного и непривычного выражало, очевидно, ностальгию консервативного потребите­ля по традиционным ценностям.

Небольшие индивидуальные дома Р. Вентури, давно вошедшие в историю архитектуры, доказывают, что не размеры определяют ценность архитектурно­го сооружения. Стилизации под традиционные дома при условии высокого ка­чества отделки и инженерного оборудования получили широкое распростране­ние и в США, и в Канаде, особенно когда речь шла о сторонниках экологиче­ского подхода к сохранению окружающей среды.

Дата добавления: 2015-10-16