BEsseiiii

Дома Ф.Л. Райта в Оук-парке (современное состояние, фото А.В. Аписимова)

I!)

Дом Ф. Роби, Чикаго, архит. Ф.Л. Райт, общий вид

Планы дома Роби

1. Первый этаж: 1 — главный вход; 2 — приемная; 3 — комната отдыха; 4 — внутренний двор и гараж; 5 — помещение персонала.

2. Второй этаж: 6 — единое пространство гостиной-столовой; 7 — семейная столовая; 8 — кухня; 9 — помещение персонала; 10 — лестница на 3-й этаж в спальную зону

второй уровень. Весь этот этаж был решен как единое пространство с камином в центре. Оба торца замыкались террасами, перекрытыми свободно парящей кон­сольной плитой, что стало возможно лишь с появлением стальных конструкций. Этот низкий длинный объем с кирпичными поясами стен ничем не напоминает традиционные загородные особняки конца XIX века. Современники называли его «кораблем прерий» (A ship of the prairie). Так возник новый образ дома, соответ­ствующего техническим достижениям своего времени. Дом сохраняется как му­зей. Элегантная мебель Райта воспроизводится в наше время. Известен интерьер столовой с оригинальной конструкцией обеденного стола, имеющего 4 тумбы по углам для ваз с цветами, ламп и бутылок. При сервировке середина стола оста­валась пустой, и гости могли свободно общаться друг с другом.

В последующие годы Райтом проектировались огромные особняки, облицо­ванные плитами с резьбой, напоминающей рисунки майя — реверанс в сторону доколумбовской Америки. Он строил и перестраивал собственный дом в Вис­консине, где открыл школу — мастерскую-коммуну (Тэйлизин-Ист, с 1911), за­тем перенес эту школу в Аризону и построил Тэйлизин-Уэст. Он много писал о дешевом жилище, считая, что «дом умеренной стоимости — главная американ­ская проблема». В серии недорогих домов (Usonian Houses) он показал, что «маленький дом не должен имитировать дворец», но ощущение простора, свя-

(

зи с природой, чувство удовлетворения от проживания в этом доме должно быть обеспечено [56]. Эти дома были альтернативой урбанистическим принци­пам расселения и застройкой многоэтажными квартирными домами, городом и обществом равных возможностей, о чем всегда мечтал Райт.

Райт постоянно интересовался условиями жизни в жарком пустынном кли­мате и спроектировал там несколько домов. Результатом наблюдения и проек­тирования стала книга «How to live in the South-West» («Как жить па Юго-Западе»). ОДНАКО ЛУЧШИЙ ЕГО ДОМ БЫЛ ВПЕРЕДИ.

«Дом над водопадом»

В 1936 году было закончено строи­тельство дома, который стал признан­ным шедевром и таинственным мифом, который смогла увидеть не столь ши­рокая публика в силу его удаленности и «скрытного» расположения, о кото­ром с самого начала его существования ходили легенды.

Это был дом для weer-enda и лет­него отдыха, спроектированный Рай­том для богатого питтсбурского про­мышленника и мецената Эдгара Кауф­мана. Участок для строительства нахо­дился в глухом лесистом уголке штата Пенсильвания, на склонах Медвежьего

«Дом над водопадом», вид сверху

ручья (отсюда другое название — Bear Run), где каскадом низвергался водопад! под основанием высокой скалы, а гигантские валуны были разбросаны по скло-| ну. Необычность места привела к необычному решению, где ультрасовременное | здание органично вписывалась в природную среду, сливалось с ней, создавая - романтичный волнующий образ.

Райту ко времени окончания строительства было 67 лет. Казалось, что язык пространственных форм мастера уже устоялся, однако «Дом над водопадом» ' стал новым словом в принципах формирования и организации внутреннего \ пространства. Впервые приехав на участок, и Райт, и Кауфман оценили красо- X ту этого места. Райтом была составлена подробная карта всех существующих \ деревьев, валунов и скальных выступов. В качестве основного строительного I материала использовались вытесанные на месте камни. Из них были сложены I подпорные стенки, основания под несущие элементы здания, вертикальные I объемы лестничной клетки и камина. Возведенный дом казался неотъемлемой \ принадлежностью ландшафта, естественным продолжением природной среды. >

Основным композиционным мотивом был контраст между рустованными ' поверхностями вертикальных объемов, светлыми, парящими в воздухе плоско- \ стями консольных террас и прозрачной невесомостью горизонтальных остекле- I ний. Достижением в области конструкций была система перекрытий: консоль- [ ные ребристые железобетонные плиты опирались на поперечные стены основа-; ния, причем вынос одной из террас над уровнем ручья составлял около 18 фу­тов (5,5 м).

В доме три уровня. На каждом уровне жилое пространство «перетекает»; через прозрачные стеклянные стены на плоскость террас. Первый уровень, са­мый большой по площади, занимает гостиная свободной планировки. Отдель­ные зоны этого помещения разделились мебелью, фактурой пола (валуны в зоне камина) и другими планировочными приемами. С террасы можно спус­титься по лестнице к водопаду. Относительно небольшая высота гостиной под­черкивает ее протяженность по горизонтали, а с террасы открываются визуаль-; ные перспективы в сторону склона и на водопад. Таким образом был оконча-: тельно разрушен принцип «коробки» в архитектуре жилища.

Второй этаж дома занят спальными помещениями, также выходящими на террасы, многочисленными ванными и санузлами, переходом на мостик, веду- i щий вверх по склону, где первоначально располагались помещения для слуг, а, в настоящее время организован небольшой центр по обслуживанию туристов.

Третий этаж, небольшой по площади, завершает эту террасированную ком­
позицию, так гармонично вписанную в природный ландшафт.,

Дом сразу стал знаменит. Его посещало множество гостей: Альберт Эйн­штейн, архитекторы Марсель Брейер, Л. Махой Наги, Алвар Аалто, Филип Джонсон и многие другие. Сам Райт регулярно гостил здесь. Сын Кауфмана пи­сал: «Жизнь в этом доме означала какой-то новый уровень существования» [50].

Во время войны здание пострадало от отсутствия ухода и отопления, так
как чета Кауфманов переехала в Калифорнию. После их смерти домом зани­
мался их сын Эдгар Кауфман-младший, работавший в Музее современного ис- l
кусства в Нью-Йорке (МОМА). 1

22!

*

«Дом над водопадом», Пенсильвания; архит. Ф.Л. Райт. Общий вид

В 1965 году здание очень сильно пострадало от урагана: уровень воды в ручье поднялся на несколько метров. Через парапет нижней террасы потоки воды залили пол гостиной. Были уничтожены многие деревья и вьющаяся зе­лень. Для восстановления здания был создан специальный фонд, посвящен­ный памяти Лилиан и Эдгара Кауфманов. В настоящие время дом и комп­лекс обслуживающих помещений превращены в музей, который входит в на­циональную программу по сохранению наследия Райта (F.L. WRIGHT PRESERVATION FUND).

Интерьер гостиной (зона камина)

Трудно переоценить значение творчества Райта в развитии всех типов ин­дивидуального жилища. Крупнейший историк архитектуры первой половины XX века Зигфрид Гидион считал главным вкладом Райта в современную архи­тектуру «новое понимание пространства» [4]. Концепция органической архи­тектуры, создаваемой как естественное продолжение природной среды, оказала большое влияние на последующие поколения архитекторов. В противовес по­пыткам ортодоксального функционализма подчинить природу архитектуре. стремление сохранить природное окружении и контекст активно проявлялось в финском и канадском жилище, особенно в творчестве Алвара Аалто.

«Дом над водопадом». Разрез (4) и планы этажей.

1. Первый этаж: 1 — вход, 2 — гостиная, 3 — столовая, 4 — кухня, 5 — лестнич­ный холл, 6 — террасы, 7 — водопад, 8 — мостик.

2. Второй этаж: 9, 10 — спальни, 11 — открытые террасы.

3. Третий этаж: 12 — кабинет с туалетом, 13 — выход к пандусу

Интерьер гостиной с видом на склон

Его вилла Майреа в Номарку (Финляндия), построенная после райтовско-го «Дома над водопадом», была примером элегантной композиции с рациональ­но организованным свободным внутренним пространством, основанном на осо­бенностях места и климата.

Лекции и выставки Райта во время поездки в Европу (1909—1910), его кни­ги и статьи оказали значительное влияние на формирование новой европей­ской архитектуры. В то же время в 30-е годы XX века именно Райт своими по­стройками и выступлениями возглавил романтическую оппозицию жесткому функционализму, призывая к индивидуализации каждого жилища.

Антиурбанистические идеи Райта (проект Бродэйкр-сити, город везде и нигде) не были оценены современниками. Однако эволюция системы расселе­ния, негативные проблемы мегаполисов не исключают возможности возвраще­ния к ним будущих градостроителей.

К концу XX века «средовой подход» — как главный метод проектирования жилища — также опирался на теоретические и практические труды Райта. Рус­ский теоретик и историк архитектуры А.В. Иконников писал, что именно с Райта начался независимый период американской архитектуры.

II

ОБРАЗ ЖИЛОГО ДОМА

Дата добавления: 2015-10-16