Socialism

WRITTEN POft

OMAN k WILLIAM MORRIS.

THE DEMOCRATIC FEDERATION,

Обложка брошюры из­дательства Кельмскотт Пресс

Образец обоев фирмы Морриса с, цветочным рисунком

К)

нако сформулированная Моррисом модель жизни (свободный труд, всеобщая; занятость искусством, развитие творческих способностей человека) была при-

• влекательна для многих его последователей. В 1883 году он примкнул к социа-: диетическому движению, занимаясь одновременно и политикой, и дизайнер-

• ской деятельностью.

К 1880 году фирма, единоличным хозяином которой стал Моррис, произво­дила широкий ассортимент товаров «для дома» и выполняла дизайнерские ра­боты. По эскизам Морриса были созданы около 600 образцов обоев и тканей, 150 витражей, много разнообразной мебели, в основном, в традиционном сти­ле. В дизайне интерьеров Моррис придерживался лаконичности и простоты: «Простота жизни, даже самая скудность — не несчастье, но настоящая основа

; изысканности». Большое влияние на него оказало японское искусство, которое, наконец, стало известно в Европе. Минимализм и художественность — эти два качества стали credo Морриса: «Человек не должен иметь в своем доме ничего, что не было бы полезно или красиво» [44].

В 1891 году Моррис организовал Кельмскотт Пресс — издательство, публи­ковавшее книги высокого художественного качества для коллекционеров и лю­бителей. На многие годы оформление художественной литературы в Англии

_; определялось образцами продукции издательства Морриса. Таким образом, был разработан весь стиль английского дома, тесно связанного с традиционным жилищем и образом жизни.

Работы Морриса, его статьи и лекции подготовили почву для возникнове­ния стиля модерн, изменив общий подход к формированию жилой среды. Мно­го лет спустя после смерти Морриса его влияние ощущалось не только в Вели­кобритании, но и на континенте, и в США. В конце XIX века по всей Америке создавались сообщества ремесленников, которые разделяли идеи движения «Искусства и ремесла» и занимались производством вручную рубленых дере­вянных жилых домов. Черты моррисовского стиля заметны и в работах про­фессиональных американских архитекторов (братья Грин, Густав Стикли). В Европе на основе социальных утопий Морриса было создано несколько коло­ний художников и деятелей искусства: в Нидерландах (парк Меервик), в Дарм-штадте (поселок «Холм Матильды»), стимулировавших создание немецкого Веркбунда (1907) и Баухауза в Веймаре.

«Английский дом»

До середины XIX века в Англии господствовал стиль викторианского особ­няка, украшенного лепниной, розетками и арками часто массового промышлен­ного производства. В отделке стен широко применялось крашеное дерево, шту­катурка, керамическая плитка, обои с вертикальными полосами. Широко ис­пользовались чехлы на мебель. Эклектика была всеобщим языком до середины века, что было ярко продемонстрировано на Всемирной выставке в Лондоне в 1851 году. Экспозиция «Хрустального дворца» Дж. Пекстона стала апофеозом историзма и эклектики.

Основной вклад английских архитекторов в жилую архитектуру того вре­мени — создание нового типа загородного особняка для среднего класса. Это

интимное асимметричное здание с большими оконными проемами и высоко! скатной крышей, спланированное по чрезвычайно рациональной функциональ ной схеме.

После смерти Морриса деятельность его фирмы продолжалась. В этом яа стиле работало несколько подобных объединений; их лозунг был — произво дить вещи простые и «честные» по форме, выражающие конструкцию и свой ства материалов. Движение «Искусства и ремесла» объединяло мастеров этоп направления. Загородные дома 80-х годов XIX века сочетали традиционньк черты английских фермерских построек с эстетическими установками Морри са, сохранив свою функциональную ценность до наших дней. В них проявилас] любовь к свободной живописности как в интерьере, так и в ландшафтном ди зайне. Именно в эти годы сформировался устойчивый принцип проектирова ния жилого дома «изнутри — наружу».

Учитывая особенности климата, вход в дом организовывался через неболь шой тамбур (porch) с навесом. Центральным коммуникационным простран ством был холл — отголосок средневекового «Halle», где в средние века проис ходили пиры, торжественные трапезы и основные события жизни. В XIX веке функции этого помещения, конечно, изменились: здесь находился камин, сто­яли кресла, а открытая деревянная лестница вела на второй этаж. Парадные помещения (столовая, гостиная) выделялись в специальную зону и размеща лись на первом этаже. Коттедж в Сассексе архитектора Э. Ньютона демонстри рует удивительную современность планировки небольшого загородного дома Второй этаж обычно бывал занят спальнями, в каждой из которых устраивался камин. К этому времени инженерное оборудование уже могло обеспечить док ванными и туалетами, основная часть которых располагалась в зоне спален.

Большое внимание уделялось интерьеру и убранству дома. По-прежнем} применялась обшивка стен деревянными панелями, но широко использовалии и обои с цветочными рисунками, тисненая под кожу японская бумага, ограни­чивалось количество декоративных элементов и вообще украшений. Легкая ме­бель по образцам Морриса делала помещение более просторным. Эркеры с большими оконными проемами создавали уютные уголки в достаточно замкну­тых помещениях. В эти годы в большом количестве издавались книги с реко­мендациями о том, как обставить дом или отдельные помещения.

К концу XIX века Англия выдвинула ряд выдающихся архитекторов — жи-лищников: Нормана Шоу, Чарлза Войси, Эрнеста Ньютона и др. По мненик многих критиков, впоследствии они были незаслуженно забыты. Именно их массивные каменные или кирпичные дома создали облик небольших англий­ских городков, в которых бережно сохранялся традиционный национальный ха­рактер жилой архитектуры. Чрезвычайно популярен был «староанглийский стиль», созданный Норманом Шоу: кирпичные или фахверковые стены, кру­тые крыши, высокие каминные трубы и окна с мелкими свинцовыми перепле­тами. «Стиль королевы Анны» имитировал дома конца XVIII века: красный кирпич, фронтоны, декоративные веранды с балюстрадами. Элементы историз­ма сохраняялись в стилизациях внешнего облика наиболее крупных домов под средневековый замок, встречающихся в работах Э. Ньютона.

/. Английский дом. Коттедж, архит. Э. Ньютон, фасады.

2. План первого этажа коттеджа: 1 — холл; 2 — кабинет; 3 — гостиная; 4 -столовая; 5 — кухня; 6 — хозяйственные помещения.

3. План второго этажа: 7 — спальни; 8 — ванная; 9 — туалет; 10 — бельевая.

4. Загородный дом. Архит. Ч. Войси, общий вид

I:i

Популярности этих домов в Европе немало способствовал трехтомник «Анг­лийский дом» (Берлин, 1904—1908) немецкого архитектора Германа Мутезиу­са, жившего некоторое время в Англии, тщательно изучившего не только со­временные ему, но и старинные дома и высоко оценившего возможности ис­пользования исторических прототипов при проектировании современных зда­ний. Вернувшись в Германию, он спроектировал ряд жилых особняков в стиле средневековой немецкой архитектуры — фахверковой и каменной. Мутезиуса увлекал романтический функционализм английских архитекторов, хотя сам он принимал «машинный стиль эпохи стандартизации», выступая против индиви­дуализма возникшего в 80-е годы XIX века модерна [51].

«Английский дом» был концом эпохи историзма, хотя влияние идей Мор­риса было гораздо продолжительнее. Концепция стилевого единства жилой сре­ды легла в основу деятельности мастеров модерна. Примат пользы над роско­шью — это один из первых толчков к возникновению Современного движения, а утопические концепции коллективного проживания, пропагандируемые в книгах Морриса, будоражили фантазию мечтателей весь XX век.

Английские мастера восстановили утерянную за годы эклектики связь с традиционным жилищем. Однако они не создали новую концепцию жилого пространства, сочетающую требования рациональной организации быта, техни-1 ческие достижения эпохи и новый художественный подход к дому как органи­ческому элементу окружающей среды. ЭТО БЫЛО СДЕЛАНО ДРУГИМ ЧЕ­ЛОВЕКОМ И СОВСЕМ НА ДРУГОМ КОНТИНЕНТЕ.

ОСНОВОПОЛОЖНИК: ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ — ОТ ДОМОВ ПРЕРИЙ К «ДОМУ НАД ВОДОПАДОМ»

«Форма следует за функцией». Луис Салливен

«Функция и форма едины». Витраж Ф.Л. Райта

Фрэнк Ллойд Райт

Развитие индивидуального американского жилища происходило под влия­нием как европейской культуры, так и методов строительства, выработанных в эпоху колонизации. Дома первых переселенцев имитировали традиционное голландское или английское жилище. На северо-востоке США сложились ком­пактные типы домов со скатными, часто асимметричными крышами (Salfbox, Cape Cod). Они были хорошо приспособлены к достаточно холодному клима­ту. Их основные черты — простые объемы с гладкими деревянными или кир­пичными стенами и небольшими окнами, простота конструкций, небольшая высота помещений и минимум внутренних перегородок.

С 1833 года ведущей в массовом строительстве становится система легкого каркаса (balloon frame), запатентованная архитектором О. Тейлором. После 1870-х годов широкое распространение в строительстве получает «гонтовый стиль», когда деревянные дома облицовывались гонтом, создавая ощущение единой оболочки. Один из создателей национального американского жилища — Генри Хобсоп Ричардсон — оставил много примеров подобных домов наряду с созданными им постройками из грубого рустованного камня с использованием романтических стилизаций.

С развитием сферы жилищного строительства в XX веке произошло разде­ление на дома массового типа, возводимые мощными строительным и корпора­циями, и уникальными зданиями, которые знаменитые архитекторы проекти­ровали для знаменитых или просто очень богатых людей. Так возникли многие здания, описываемые в этой книге.

Начало пути: «Дома прерий»

Новый образ современного жилого дома был создан великим американским архитек­тором Фрэнком Ллойдом Райтом (1869— 1959), который соединил в своем творчестве американские романтические традиции и смелые эксперименты, основанные на дости­жениях современной техники. Райт происхо­дил из небогатой, но чрезвычайно образован­ной семьи: отец его был пастором и музыкан­том, мать — учительницей. Его мировоззре­ние формировали поэзия, философия и му­зыка. Существенное влияние на него оказало творчество европейцев Дж. Рескина и Виол-ле-лс-Дюка, а также идеи американца Генри _{фрагмент дома Фл Райта} Торо о естественной жизни среди природы. _в Оук-парке Практически всю свою жизнь Райт работал

над концепцией «органической архитектуры». Одной из главных целей проекти­рования зданий было, по мнению Райта, использование конкретных условий, особенностей материальной и духовной жизни человека, естественных природ­ных материалов и минимальное изменение природного ландшафта. Большое вли­яние на его архитектуру оказало японское жилище, показанное на Всемирной выставке 1893 года в Чикаго: легкий каркас, единое жилое пространство с раз­движными перегородками, открытое в природу, минимум мебели и вещей.

С 1887 года Райт работал в Чикаго в мастерской Луиса Салливепа — главы знаменитой «чикагской школы», использующей металлический каркас в строи­тельстве многоэтажных зданий. С 1893 года Райт начал работать самостоятель­но, проектируя жилые особняки для среднего класса. Так возникла знаменитая серия «Дома прерий».

В процессе освоения Среднего Запада на плоской равнине, окружающей Чикаго, возникали небольшие поселки, многие из которых затем вошли в чер­ту города. С 1894 по 1910 годы Райтом было построено в этом районе много частных домов, в которых отразилось новое представление о структуре жилого пространства и взаимоотношениях дома и природного окружения (Ривер Фо-рест, Оук-парк и др.) Проживание в стандартных домах Райт называл «жиз­нью в коробках». Поэтому, прежде всего, он стремился к такой планировке дома, где большинство помещений хорошо просматривались бы, были связаны друг с другом большими проемами либо составляли единое целое, свободно омываемое природным окружением. Окружающей природой были, в основном, плавные безлесные просторы прерий. Райт писал: «Прерии обладают собствен­ной красотой, и мы должны признать и подчеркивать эту естественную красо­ту, ее спокойный силуэт. Отсюда — мягкие скатные кровли, вытянутые пропор­ции, большие навесы, террасы, ограждающие частные сады. Я люблю прерии за их великую простоту» [54].

В планировке «Домов прерий» много общего: Райт отказался от подвалов, ухудшающих, по его мнению, микроклимат, и ставил дома на массивную плиту,

Hi

отсюда — длинные горизонтали подпорных и основных стен, как бы напомина-i ющие о днях, когда дом нуждался в реальной защите от врагов. Так же он ос-! тавлял открытой балочную конструкцию крыши, считая, что чердак ухудшает воздухообмен. В результате появились многочисленные многогранные потолки в интерьерах верхних этажей. Под широкими свесами крыш обычно устраива­лось ленточное остекление.

Функциональная структура отражала образ жизни людей, недавно заселив-; ших эти земли и не связанных традициями и обычаями. Встречается много; объемных решений с крестообразным планом, что обеспечивало оптимальную взаимосвязь, ориентацию и освещение помещений. Помимо парадного входа устраивался вход через гараж на первом этаже. Здесь же находился вестибюль, обслуживающие и хозяйственные помещения. Основные парадные помещения часто размещались на втором этаже, планировка которого — создание свобод­ного плана — и стала открытием Райта. Вместо изолированных комнат он про­ектировал единое пространство, слегка разделенное центральным камином, ме­белью или зеленью. Это давало возможность охватить взглядом все жилое про­странство и находящийся за остеклением сад. Единый уровень пола подчерки­вал протяженность пространства.

Камины — эти массивные монументальные сооружения, фиксирующие центр пространства, — играли важную роль в создании интерьера. Райт писал: «Мне доставляет удовольствие видеть, как огонь горит в самом центре камен­ной кладки» [54].

С 1892 по 1909 год Райтом были построены около 25 домов в Оук-парке, (ныне это пригород Чикаго). Собственный дом и студия (1892, 1911) в настоя­щее время являются музеем национального фонда по сохранению наследия ч'Ф.Л. Райта (F.L. Wright Preservation Trust). Жилой дом был куплен и перепла­нирован Райтом, а находящаяся перед ним студия построена заново. Здесь ис­пользовались только натуральные материалы: древесина, кирпич, камень. ^ложное пространство организовано так, чтобы создать максимум визуальных осей. Необычайно красивы интерьеры отдельных помещений, где мебель, вит­ражи и другие детали были спроектированы Райтом. Геометрический орнамент витражей и расписанных окон, деревянные балки, раскладки, панели — эти де­коративные мотивы прошли через все интерьеры домов прерий.

Широко применялся контраст фактур. На фасадах — это различные типы кирпичной кладки, горизонтально членящие плоскость стены, вставки из ес­тественного камня и терракоты. Камень, кирпич дерево были основными «ес­тественными» строительными материалами. Технические новшества (электри­ческое освещение, паровое отопление, зеркальное стекло, стальные конструк­ции) никогда не замаскировывались эклектическими формами. Так новая тех­ника превращалась в новую эстетику.

В 1909 году в Чикаго был построен последний из «домов прерий» — особняк для инженера Фредерика Роби. Это был типичный клиент Райта: интеллектуал, инженер-изобретатель, который проектировал мотоциклы и машины в фирме своего отца. Он хотел, чтобы его дом работал как «хорошая машина» без укра­шений, занавесей, портьер и прочих старомодных элементов. Дом стоял на шум­ной улице, вдоль которой располагался длинный узкий участок. Девизом дома была горизонтальность из-за вытянутого линейн о уличн ого фасада, лент окон, мощных выносов протяженных rfWJfff}^|^^^^^ 1^ение было поднято на

Дтпропетровськоге нащонального ^! ₁₇

ушверситету за.^зничного транспорту 1 мешакадйшаЕЛазаряна

rlsf/** >#;

"Ж 41 Dp Щ*ШШ.&?х,- -.' Г1^3

Фасад дома-студии Райта в Оук-парке (чертежи Райта).

План первого этажа-студии: 1 — вестибюль; 2 — библиотека (октагон); 3 — гостиная;

4 — чертежный зал; 5 — переход в жилой дом

Схема генплана Оук-парка, Чи­каго, архит. Ф.Л. Райт: 1 — информационный центр, 2 — Унитарная церковь, 3 — фонтан, 4 — дом А. Фербека (1897), 5 - дом СЕ. Робертса (1896), 6 — дом Е. Чини (1904), 7 - дом Гудрича (1896), 8 -дом Роллин Фербек (1898), 9 — дом У. Фрика (1901), 10 — дом У. Марти­на (1903), 11 -дом Х.Адамса (1913), 12 - дом О.Балч (1911), 13- дом ФЛ. Райта (1889, 1895), 14 - сту­дия Ф.Л. Райта (1897, 1911), 15 -дом Р. Паркер (1892), 16 — дом Тома­са Гейла (1892), 17 — дом Уильяма -Гейла (1894), 18 - дом Ф.Вули (1894), 19 - дом У. Коупленда (1908), 20 - дом А.Хертли (1902), 21 - дом Криер Мур (1895, 1923), 22 - дом Е. Хиллз (1906), 23 — дом миссис То­мас Гейл (1909), 24 — дом П. Бичи (1906), 25 - дом Ф. Томаса (1901)

Дата добавления: 2015-10-16