Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Критический реализм

Читайте также:
  1. ВОЗРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА 187
  2. ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА
  3. ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 87
  4. ИРРАЦИОНАЛЬНЫЕ ТЕЧЕНИЯ. СЮРРЕАЛИЗМ 195
  5. ЙОГА, Т.РИБО, ТРАДИЦИИ РУССКОГО РЕАЛИЗМА
  6. Критический рационализм» К. Поппера

 

В 20-е годы XIX века во французской литературе начинает складываться метод критического реализма, нашедший воплощение прежде всего в жанре романа, в котором раскрываются противоречия буржуазных отношений, порожденные объективными закономерностями общественного развития. Французский критический реализм в лице Стендаля и Бальзака занимает одно из первых мест в европейской литературе.

Критический реализм как новое мощное художественное направление утверждает себя и в жанровой живописи. Художники, приверженные ему, — Курбе, Домье — создают новую эстетику, обосновывающую ценность будничного повседневного, неприкрашенное его изображение.

Народные движения и революции 1830 и 1848 годов становятся мощным стимулом для формирования четкой антибуржуазной направленности демократической живописи. Пример тому творчество Оноре Домье (1808—1879), в графических произведениях которого нашли самое яркое отражение все исторические события, происходившие во Франции, начиная с революции 1830 года и кончая Франко-прусской войной и Парижской коммуной 1871 года. Творчество Домье было тесно связано с романтической школой, но его смело можно назвать родоначальником критического реализма во французском изобразительном искусстве XIX века как в гневных и убийственно насмешливых карикатурах, обнажавших существо французской буржуазии, так и в глубоко правдивых изображениях рабочих, ремесленников, бродячих актеров и нищих Парижа, в сценах народных восстаний и мятежей.

Славу Домье принесла литография «Гаргантюа» (1831) — карикатура на Луи-Филиппа, изображенного заглатывающим золото и «отдающим взаимен ордена и чины».

Языком иносказаний и метафор Домье осмысливал каждодневные события политической борьбы сатирически, в его произведениях сталкиваются трагедия и гротеск, патетика и проза. Он составляет серии карикатур, протестуя в них против вульгарности буржуазии, против всего буржуазного миропорядка. С поразительной точностью преподносит он социальные типы и характеры в таких сериях, как «Парижские впечатления», «Супружеские нравы» (1838—1843). Домье делает иллюстрации к «Физиологии рантье» Бальзака, писателя, высоко его Ценившего. Для него важен не комизм ситуации или комическое в человеке, все его произведения отмечены печатью горького сарказма, глубоко переживаемой личной боли за несовершенство мира и человеческой природы.

В революцию 1848 года в политической сатире Домье клеймит трусость и продажность буржуазии («Последний совет экс-министров», «Напугавшие и напуганные»).

В период Второй империи Домье увлекается живописью, где уже не прибегает к сатире. В своих небольших по размеру полотнах он изображает мир простых людей: прачек, водоносов, кузнецов, городскую толпу. Его картины отличает фрагментарность композиции, позволяющая представить изображенное в картине как часть действия, происходящего за ее пределами («Восстание», 1848, «Семья на баррикаде», 1848-1849, «Вагон III класса», ок. 1862). Полны трагизма созданные им литографии во время Франко-прусской войны, в которых он с горечью и великой болью рассказывает о народных бедствиях в образах поистине трагических.



Становление критического реализма жанровой живописи связывают с именем Гюстава Курбе (1819—1877), неоднократно выступавшего с основанием реализма как демократического искусства. Социальные идеи находят наиболее сильное выражение в его картинах «Дробильщики камней» и «Похороны в Орнане» (1849), в которых повседневности провинциальной жизни он придает значительность и социальный смысл.

Свое восприятие мира во всей его реальности и осязаемой конкретности форм Курбе передал в портретах, пей­зажах и натюрмортах. В 1850-е годы он создает несколько открыто программных произведений, посвященных проблеме места художника в обществе. Так, свою картину «Ателье», где он представил себя за работой в мастерской, заполненной любопытствующей публикой, почитателями, он назвал «реальной аллегорией, определяющей семилетний период моей художественной жизни».

В дни Парижской коммуны Курбе становится ее активным участником и как художник, и как общественный и политический деятель, президент федерации художников, и его судьба переплетается с судьбой коммунаров. После поражения Коммуны он был брошен в тюрь­му. С помощью друзей ему удается бежать в Швейцарию, где проходят последние годы его жизни.

Мужественное, реалистичное искусство Курбе оказало большое воздействие на формирование многих прогрессивных художников Европы, определило дальнейшие этапы развития европейского искусства.

 

 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 268 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: КЛАССИЦИЗМ | РЕАЛИЗМ XVII В. | ИСПАНСКОЕ ИСКУССТВО XVII В. | КОСТЮМ XVII В. | ИСКУССТВО И КОСТЮМ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ В XVIII В. | РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ | КЛАССИЦИЗМ | КОСТЮМ XVIII В. | КЛАССИЦИЗМ — АМПИР | РОМАНТИЗМ |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
РЕАЛИЗМ| ИМПРЕССИОНИЗМ

mybiblioteka.su - 2015-2021 год. (0.006 сек.)