Критический реализм

В 20-е годы XIX века во французской литературе начинает складываться метод критического реализма, нашедший воплощение прежде всего в жанре романа, в котором раскрываются противоречия буржуазных отношений, порожденные объективными закономерностями общественного развития. Французский критический реализм в лице Стендаля и Бальзака занимает одно из первых мест в европейской литературе.

Критический реализм как новое мощное художественное направление утверждает себя и в жанровой живописи. Художники, приверженные ему, — Курбе, Домье — создают новую эстетику, обосновывающую ценность будничного повседневного, неприкрашенное его изображение.

Народные движения и революции 1830 и 1848 годов становятся мощным стимулом для формирования четкой антибуржуазной направленности демократической живописи. Пример тому творчество Оноре Домье (1808—1879), в графических произведениях которого нашли самое яркое отражение все исторические события, происходившие во Франции, начиная с революции 1830 года и кончая Франко-прусской войной и Парижской коммуной 1871 года. Творчество Домье было тесно связано с романтической школой, но его смело можно назвать родоначальником критического реализма во французском изобразительном искусстве XIX века как в гневных и убийственно насмешливых карикатурах, обнажавших существо французской буржуазии, так и в глубоко правдивых изображениях рабочих, ремесленников, бродячих актеров и нищих Парижа, в сценах народных восстаний и мятежей.

Славу Домье принесла литография «Гаргантюа» (1831) — карикатура на Луи-Филиппа, изображенного заглатывающим золото и «отдающим взаимен ордена и чины».

Языком иносказаний и метафор Домье осмысливал каждодневные события политической борьбы сатирически, в его произведениях сталкиваются трагедия и гротеск, патетика и проза. Он составляет серии карикатур, протестуя в них против вульгарности буржуазии, против всего буржуазного миропорядка. С поразительной точностью преподносит он социальные типы и характеры в таких сериях, как «Парижские впечатления», «Супружеские нравы» (1838—1843). Домье делает иллюстрации к «Физиологии рантье» Бальзака, писателя, высоко его Ценившего. Для него важен не комизм ситуации или комическое в человеке, все его произведения отмечены печатью горького сарказма, глубоко переживаемой личной боли за несовершенство мира и человеческой природы.

В революцию 1848 года в политической сатире Домье клеймит трусость и продажность буржуазии («Последний совет экс-министров», «Напугавшие и напуганные»).

В период Второй империи Домье увлекается живописью, где уже не прибегает к сатире. В своих небольших по размеру полотнах он изображает мир простых людей: прачек, водоносов, кузнецов, городскую толпу. Его картины отличает фрагментарность композиции, позволяющая представить изображенное в картине как часть действия, происходящего за ее пределами («Восстание», 1848, «Семья на баррикаде», 1848-1849, «Вагон III класса», ок. 1862). Полны трагизма созданные им литографии во время Франко-прусской войны, в которых он с горечью и великой болью рассказывает о народных бедствиях в образах поистине трагических.

Становление критического реализма жанровой живописи связывают с именем Гюстава Курбе (1819—1877), неоднократно выступавшего с основанием реализма как демократического искусства. Социальные идеи находят наиболее сильное выражение в его картинах «Дробильщики камней» и «Похороны в Орнане» (1849), в которых повседневности провинциальной жизни он придает значительность и социальный смысл.

Свое восприятие мира во всей его реальности и осязаемой конкретности форм Курбе передал в портретах, пей­зажах и натюрмортах. В 1850-е годы он создает несколько открыто программных произведений, посвященных проблеме места художника в обществе. Так, свою картину «Ателье», где он представил себя за работой в мастерской, заполненной любопытствующей публикой, почитателями, он назвал «реальной аллегорией, определяющей семилетний период моей художественной жизни».

В дни Парижской коммуны Курбе становится ее активным участником и как художник, и как общественный и политический деятель, президент федерации художников, и его судьба переплетается с судьбой коммунаров. После поражения Коммуны он был брошен в тюрь­му. С помощью друзей ему удается бежать в Швейцарию, где проходят последние годы его жизни.

Мужественное, реалистичное искусство Курбе оказало большое воздействие на формирование многих прогрессивных художников Европы, определило дальнейшие этапы развития европейского искусства.

Дата добавления: 2015-07-08