Роль детали

Деталь - по своей сути, разновидность образа, тот же принцип замещения работает и здесь. Но это такой микро-образ, мгновенный снимок. Основное отличие детали от других, реализуемых в тексте очерка образов - что он обычно не требует никаких вербальных пояснений, работает по принципу "без комментариев", должен с лёгкостью считываться зрителем, частью, потому что символика детали стала давно традиционной у людей этой культуры (ср.: часы - символ утекающего времени жизни), либо - они становятся понятны из контекста очерка.

Так патефон - в разных случаях может символизировать как просто отсылку к прошлым временам (от XIX века, до 1930-х и даже 1950-х годов, в зависимости от темы), так и например, принадлежность к дворянской, аристократической культуре. Но из контекста очерка делается совершенно понятно, почему вдруг возник патефон (почему на него как бы нечаянно упал взгляд).

Вот это как будто нечаянное падение взгляда - основной способ презентации детали в тексте очерка. Деталь может работать на основной образ, реализуемый в тексте, подчёркивая, заостряя его (в очерке про Бренингов - большой образ: дом как осколок XIX века среди нынешней цивилизации; деталь - калоши-прощайки лежат под стулом на лестнице).

Но чаще потенциал детали, вот этого "без комментариев", используется для разоблачения благостной, но лживой картины, которую нам нарисовали интервьюируемые. Детали - говорят сами за себя. Этот разоблачительный пафос детали я сначала испытал на себе, помните мой пример из предыдущей главы? На интервью с милиционером я пошёл с "наркоманской" фенькой (другое дело, что подарила мне его девушка без всякой задней мысли, не имея в виду эту известную и в субкультурах и в милиции символику цвета бисерных фенечек), но эта деталь "разоблачала" меня в газах милиционера несмотря на все мои правильные вопросы о профилактике преступности среди подростков.

Такого рода детали хороши для проблемных очерков, для выражения позиции журналиста, особенно в тех случаях, когда он не может выразить её напрямую, не хватает аргументации, доказательств, либо его авторская позиция не совпадает с позицией медиа-канала (особенно в периоды жесткого давления на свободу слова), а он всё же хочет хотя бы намёком заявить о своей позиции: вспомним знаменитый кадр во время съемок заседания ГКЧП, отстранившего от власти президента СССР Горбачева, в новостях нельзя было показывать точку зрения, не согласную с ГКЧП - оператор навёл крупный план на трясущиеся руки вице-президента, лидера ГКЧП Янаева, подчеркнув, таким образом, неувереннность временщиков.

Был похожий пример и в моей практике, делая материал о детском чемпионате по одному из видов спортивных танцев, разговорился с мамой одного из юных участников, которая и сказала, что тут подсуживают одной из команд, прямых доказательств не было - лишь одна деталь: только на участниках этой предполагаемой нечестной команды были бейджи с названием клуба, которые были видны и судьям. Я постарался намекнуть на это в тексте, и он уже прошел редактуру, но потом... был отправлен на вычитку представителям именно этой команды, оказывается, материал этот носил заказной характер, спорное место пришлось убрать.

Снова мы упираемся в проблемы морально-этические, нравственного выбора журналиста, который может нас настигнуть в каком бы, на первый взгляд, далеком от политики или больших денег издании ты не работал. Журналист решает сам, в каком случае и как ему поступить. Оставлять ли материал, снять ли свою фамилию, пытаться ли дать делу огласку и начать разбирательство? В данном случае, материал всё же вышел вполне в добродушном виде, ибо никаких иных способов уличить кого-то у меня не было, доказательства были весьма косвены, и я еще был в самом начале своей карьеры, но вот эта деталь еще долго не давала мне покоя.

В материале про совещание татарстанского общества садоводов, показавшемся мне пустоватым и формальным, я обратил внимание на стоящий в президиуме... фикус в горшке, рядом с последним из членов этого самого президиума. Это стало деталью, на которую как бы случайно упал мой взгляд. Никаких выводов из фикуса я, конечно, не делал, редактор газеты, в которой я тогда работал, хотел было убрать этот фикус из моего текста, но я его отстоял, хотя формально жанр публикации был - информационный отчёт, но я привнёс в него таким образом и что-то от фельетона, уже вполне себе публицистического.

Фотография на стене - деталь, фотография в альбоме - чаще всего нет. Ибо на первую мы можем как бы случайно наткнуться, человек с фотографии может случайно посмотреть на нас в самый нужный момент, и дернулась занавеска, зашевелился какой-то блик, создался эффект, что человек подмигивает нам. В фотографии же из альбома гораздо больше намеренности, а значит сконструированного образа.

Впрочем, допускаю, что некоторые исследователи и не делают таких различий, и любой маленький образ, неважно, играющий ли сам по себе либо намеренно откомментированный, акцентированный автором - называют деталью.

Упоминавшийся сюжет про вдову летчика-испытателя, творческая вся семья: бабушка, дочка и внук. На пленке кадр: кот начинает чесать свои когти о спинку кресла, обитую материей. В тексте говорю, вот видите - даже кот здесь и тот занят работой с тканью.

Фильм про фестиваль тюркских театров "Науруз", основная тема - есть ли будущее у тюркских театров в контексте мирового театрального искусства? Последние оптимистические слова "подтверждаются" кадрами из турецкого спектакля под открытым небом на площадке перед театром Камала по поэме Назыма Хикмета: актёр произносит воодушевляющую речь на турецком, берет за руку актрису - и они бегут вверх по лестнице крутящегося колеса (похожего на увеличенное колесо для ручной белки). Интересный двоякий образ, оставляющий вопрос: бегут ли наверх или крутятся, как белка в колесе?

Есть у деталей и другие функции - например: перебивки с разными целями, деталь как пауза. Ну например: деталь для создания эффекта контраста. Вот сейчас у нас был задумчивый герой, писатель, или философ, или человек тяжелой судьбы... и вдруг кадр: капля дождя на листик, или детский двор с мамашами, или птичка... Пока он задумался, ушел в себя, и ничего для него не существует, - вокруг: продолжается жизнь, продолжает жить город, и сколько бы мы не были заняты своим, жизнь-то продолжается и мы часть её.

Или: взгляд в прошлое или в будущее: всяческие кадры с дверями, оконными проёмами, взгляд на улицу через окно. Дождь. Снег. Это может быть вмонтировано в текст не только телевизионного, но и печатного очерка: "...он неожиданно замолчал, и взглянул в окно, за окном - носилась с мячом детвора, невдалеке раздалось теньканье птички-синички. Боем ударившие часы вывели его из оцепенения".

Деталь, связывающая двух героев в единый континуум, скажем - одна и та же книга в доме у одного героя и у другого (очень удобно это показать телевизионной камерой через наезд в первой квартире и отъезд во второй).

Всяческие части одежды, кольца, брошки, ордена, повторяющиеся жесты, слова-паразиты - могут быть осмысленны и превращены в детали. Любая деталь интерьера, напоминающая либо о профессии, либо о друзьях, либо о семье.

Профессор Эльфия Бурнашева - центральное место в доме: книги, старинное зеркало, портрет отца, портрет с сестрой (Юлдуз Бурнашевой), но в принципе фотографий не много, довольно строгий, скромный интерьер.

Дильбар Бурнашева, еще одна сестра - на рояли: целый иконостас фотографий всех членов семьи всех четырех сестер Бурнашевых, все стены в комнатах в картинах, в основном, местных художников, с которыми дружили годами и много связано. Про каждую картину и каждую фотографию может начаться длинный и подробный рассказ.

Ветеран телевидения Людмила Пивоварова - книги, сувенирчики, центральное место в комнате: приз в виде кинокамеры. На почётном месте - телевизор, перед ним кресло-качалка.

Итак, в портретном очерке - детали еще и помогают нам раскрыть внутренний мир героя, понять, что для него действительно важно, какой вещью, не взирая на денежную его ценность, больше всего он дорожит, что она ему напоминают. Детали дают нам дополнительные характеристики героя, которые он, может быть, не станет вам выказывать в интервью. И даже если некоторые из деталей такого рода не будут отражены в финальном тексте, все равно они должны быть записаны в ваш журналистский блокнот и учитываемы при написании очерка.

Дата добавления: 2015-08-05