Мужской дообеденный костюм

Верхней одеждой служили двубортный редингот или сюртук, который постепенно стал основным в деловой мужской одежде.

Прически были в основном короткие, головные уборы — высокие шляпы с небольшими, загнутыми с боков полями.

Мужчины носили длинные, до сапог, панталоны, которые потом удлинялись до щиколотки и в таком виде окончательно вошли в обиход около 1818 года. Панталоны держались на подтяжках, которые были модным новшеством; внизу они были на штрипках. Распространенными видами обуви были сапоги и туфли.

Как видим, мужской костюм упростился. Теперь главным требованием стали, прежде всего, хороший покрой и элегантность, а не великолепие и роскошь.

С наступлением периода Реставрации европейская культура приобретает еще более противоречивый и сложный характер. Появляется новое направление в искусстве — Романтизм с его идеалом в лице сильной личности, жаждущей свободы, действия, борьбы против несовершенства Действительности и гибнущей в результате трагического Разлада с жизнью.

Во внешнем облике и костюме человека влияние романтизма создало образы возвышенные, страстные, мечтательные и одухотворенные.

Со второй четверти XIX века костюм по стилистичеким признакам делится на два периода: 1825-1840 годы - бидермейер, 1840—1850 годы — романтизм. Название «бидермейер» возникло гораздо позже — оно заимствовано из немецких сатирических листков середины 50-х го­дов XIX века, где центральным персонажем была комическая фигура обывателя — «господина Бидермейера» (bieder — по-немецки честный, бравый, добропорядочный, простодушный). Оно стало объективным понятием в области художественного ремесла и моды.

В мужском костюме, который по ассортименту и основным формам остается почти неизменным, большое значение придается дополнениям, дорогостоящим шерстяным, тонким льняным тканям.

Мужской костюм становится более сдержанным. По-прежнему мужчины носят фрак, который шьется строго в талию. К нему полагаются длинные брюки, неизменный цилиндр, жилет, продолжающий оставаться цветным, из шелка и бархата, и галстук, завязыванию которого теперь уделяется еще больше внимания (выходят даже специальные учебники, посвященные этому искусству). Повседневной частью туалета становится верхняя одежда — пальто, которое шьется по фигуре.

Кроме фрака носят и сюртук, который с 30-х годов туго охватывает талию, расширяясь на бедрах, имеет подбитую ватой грудь и окорокообразный, пышный у плеча рукав.

Модные брюки очень длинные и сравнительно узкие, внизу спереди они вырезаны дугообразно, чтобы не морщились на ботинке. Брюки по большей части бывают светлые или белые, но жилетка — пестрая, в основном из цветастой или клетчатой ткани, а сюртук коричневого, зеленого или серого цвета. У мужчин и у женщив были в моде клетчатые ткани.

Короткие, завитые волосы мужчины приподнимали надо лбом в виде кока (coq— по-французски петух). Такая прическа, напоминавшая петушиный гребень, дополнялась бакенбардами. Основным головным убором был цилиндр, который носили во всех случаях жизни. Новым модным головным убором становится в это время _мягкая фетровая шляпа «гарибальди» — головной убор, который считался очень демократичным. На ногах носили полуботинки и высокие сапоги; новинкой являются «перка» — гладкие ботинки без шнурков (илл. 16).

Женское платье подверглось гораздо большим переменам, нежели мужской костюм. Прежде всего изменился весь силуэт: линия талии вернулась на естественное место, лиф притален, юбка несколько укорочена и доходит до щиколотки. Под расширенную юбку надевают несколько нижних юбок. Опущенная линия плеча с вшитыми, огромными по объему рукавами зрительно усиливала впечатление узкой, тонкой талии, затянутой в жесткий корсет (рис. 84, 85).

Рис. 84. Платье для светской молодой девушки

Рис. 85. Выходное платье

Дама с тонкой талией, огромными рукавами, в короткой широкой юбке, с изящными локонами, и господин в синем или коричневом фраке или в длиннополом сюртуке, коротком жилете, затканном цветами, с искусно повязанным галстуком — характерное воплощение моды в стиле «бидермейер», которая в сочетании с еще сохранившимся духом романтизма была последним проявлением единства бытовой и художественной культуры.

В эти годы большую роль в туалете женщины по-прежнему играли пелерины, шарфы, кашмирские шали, а - также спенсер и накидки-мантильи. Нововведением было «боа» — круглый шарф из меха или страусовых перьев. Целое произведение искусства представляла собой прическа. Волосы расчесывались на боковой пробор, укороченные с боков пряди завивали в крупные локоны и укладывали над висками. Длинные пряди волос сзади поднимали наверх и на темени укладывали в различные шиньоны.

Дополнением к костюму служили зонтики с оборками и лентами, а зимой — муфты.

К 40-м годам характер костюма меняется под влиянием новых идеалов времени. Но в то время как мужская одежда становится все более однотонной и будничной, женская сохраняет богатство красок и разнообразие форм. Около 1835 года рукав достигает наибольших размеров, а через несколько лет вновь становится узким, возвращаясь к простым формам. Юбка, удлиняясь, обрастает оборками и выглядит все шире и шире. Новым кумиром высшего общества стала «светская львица» — модница с волосами рыжего цвета, увлекающаяся героями Альфреда де Мюссе и Жорж Санд.

Силуэт и формы женского костюма 40-50-х годов характеризуются четкими пропорциями, некоторой вытянутостью за счет сужения линии плеча и удлинения юбки, увеличенной линией бедер. Платье имело узкий лиф с чуть заниженной талией. Обычно лиф был закрытым, иногда имел отложной воротничок, но бальные платья шили с глубоким, ровным, горизонтальным вырезом. Рукава могли быть и короткие, и длинные, но всегда узкие у плеча. Юбка спадала мягкими складками до са­мого пола, поддерживаясь волосяным чехлом-кринолином, который увеличивался год от года.

Обувь в эти годы приобрела каблук. Прически стали проще и ниже. Часто под влиянием английской моды носили гладко расчесанные на прямой пробор волосы, длинными локонами спадавшие на плечи, а также прическу «бараний рог», напоминавшую прическу XIV века.

Простую прическу с пробором охватывал капор с широкими полями, в изобилии украшенный цветами и лентами.

На протяжении всего периода существования романтизма в костюме в нем присутствуют элементы античности, готики, барокко, рококо в фактуре, цвете, орнамен­тации тканей, в декоративном и конструктивном реше­нии костюма, в отделке.

После революции 1848 года развитие капитализма в странах Европы идет еще более ускоренными темпами. Вкусы, моду по-прежнему диктует буржуазия, но в результате дальнейшего расслоения буржуазии на многочисленную мелкую буржуазию и небольшой круг крупнейших магнатов буржуазных мод стиля бидермейер, который при всей экстравагантности отдельных деталей в целом носил отпечаток бюргерской простоты, наступает время господства безмерной роскоши, подчеркивающей классовые привилегии крупной буржуазии, вырабатывается претенциозный стиль, зародившийся при известном своей любовью к роскоши дворе Наполеона Ш и его супруги Евгении, а затем занявший господствующее положе­ние в художественной промышленности и моде.

Моды 50—60 годов XIX века, создаваемые в Париже и носившие особенно экстравагантный характер, полу­чили название «моды Второй империи», а стиль — «второе рококо».

Рис. 86. Из английского модного журнала. 1864 г.

Дата добавления: 2015-07-08