Архитектура середины и второй половины XIX В.

После падения Империи Наполеона и установления Реставрации уходит в прошлое помпезный стиль ампир, наступает «распад стилей» как вполне ясная логическая реакция против ампира. Все чаще наблюдается возврат к различным историческим эпохам эклектическим использованием отдельных приемов разных стилей прошлого.

Причина такого явления крылась в том, что происходила концентрация промышленного производства, сопровождавшаяся ростом крупных городов, промышленных центров, путей сообщения. Увеличение городского населения вызвало расширение массового жилищного строительства и внесло ряд изменений в строительное дело. Появляются новые виды технических и инженерных сооружений: заводы, фабрики, мосты, вокзалы, банки, биржи, институты, библиотеки. Возводятся репрезентативные здания: театры, музеи, правительственные и административные учреждения.

Однако широкий размах строительства не создал благоприятных условий для выработки определенного стиля архитектуры как вида искусства. Архитекторы попадают в полную зависимость от предпринимателей и заказчиков, выдвигающих в первую очередь требования экономии, дешевизны и удобства. Определяющим фактором планировки и застройки города становится все более развивающаяся сеть транспорта, которая связывает предприятия и жилые комплексы различных районов. Так появляются прямые улицы, которые не подчиняются никаким условиям почвы, площади, которые являются, в сущности, простыми перекрестками, причем стоящие посреди них монументальные фонтаны и памятники только мешают движению. Промышленные предприятия, мастерские, склады внедряются в жилые кварталы, приводя к ухудшению санитарно-гигиенических условий жизни. Все это свидетельствует о снижении качества композиционно-плановых сторон архитектуры.

Резко снижается качество и объемно-пространственных сторон архитектуры. Характерным становится тип доходного дома, в котором украшается только фасад. Облик здания утрачивает былую цельность, его внешний вид перестает выражать жизненное назначение интерьера. Безвкусная роскошь особняков имущих классов, населяющих центр города, вступает в резкий контраст с Ужасающей бедностью и убогостью рабочих кварталов. Правда, освобождаясь от античных элементов, дома упрощаются, получают прочные стены и высокую крепкую крышу.

Фасады доходных домов теперь не зависят от внутреннего устройства, весь их смысл — в стремлении казаться, возможно богатыми и пышными; их загромождают балюстрадами, фризами, пилястрами и орнаментом, формы которого берутся из готики, ренессанса, барокко, рококо других стилей, при этом все делается из гипса. Орнамент загромождает и разрушает все, что еще осталось от стены. К этому присоединяются еще эркеры, из которых нельзя посмотреть вдаль, пустые оконные рамы и ложные окна, башенки на крыше и мансарды. Подобная ста левая неразбериха царствует и внутри дома. Стены за леплены бумажными обоями, лепные потолки покрыты бессмысленными орнаментами.

Формы мебели собраны также из различных стилей-романские столовые соседствуют с «готическими» спальнями, залами «фламандского барокко». И по всему этому рассыпана масса бессмысленной драпировки, букетов, безделушек, поддельной бронзы, ваз и вазочек, пластических копий картин в резных рамах, на окнах тяжелые плюшевые занавеси.

В середине века делаются попытки создания архитектуры разумной и простой. Подобно тому, как здоровый реализм обнаруживает в это время всю пустоту и пафос исторической живописи и монументальной скульптуры, так для утонченного глаза начинает открываться вся фальшь в устройстве жилища, внешнего вида зданий, Использование железа, стекла, позже железобетона открывает огромные возможности. Промышленное строительство оказывает влияние на жилую архитектуру. Однако на первых порах и в инженерных постройках проявляются тенденции эклектизма, новые конструкции сочетаются с элементами старых стилей. Примером этому может служить читальный зал библиотеки св. Женевье-вы в Париже, выстроенный в 1843—1850 годах Анри Лабрустом. Его высокий свод опирается на железный каркас с тонкими чугунными колоннами посередине. Фасад отличается благородной простотой, но логически ясная конструкция сочетается с мотивами старых стилей.

Дата добавления: 2015-07-08