Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

АРХИТЕКТУРА СЕРЕДИНЫ И ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX В.

Читайте также:
  1. Hub-архитектура
  2. III. Второй брак и вторые дети
  3. VII. Второй визит к Смердякову
  4. АВТОРСТВО, ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА, ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ПРОЦЕСС ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА
  5. АНТИФАШИСТСКАЯ БОРЬБА РАБОЧЕГО КЛАССА НАКАНУНЕ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ
  6. Антицеллюлитная диета. День второй
  7. Архитектура

 

После падения Империи Наполеона и установления Реставрации уходит в прошлое помпезный стиль ампир, наступает «распад стилей» как вполне ясная логическая реакция против ампира. Все чаще наблюдается возврат к различным историческим эпохам эклектическим использованием отдельных приемов разных стилей прошлого.

Причина такого явления крылась в том, что происходила концентрация промышленного производства, сопровождавшаяся ростом крупных городов, промышленных центров, путей сообщения. Увеличение городского населения вызвало расширение массового жилищного строительства и внесло ряд изменений в строительное дело. Появляются новые виды технических и инженерных сооружений: заводы, фабрики, мосты, вокзалы, банки, биржи, институты, библиотеки. Возводятся репрезентативные здания: театры, музеи, правительственные и административные учреждения.

Однако широкий размах строительства не создал благоприятных условий для выработки определенного стиля архитектуры как вида искусства. Архитекторы попадают в полную зависимость от предпринимателей и заказчиков, выдвигающих в первую очередь требования экономии, дешевизны и удобства. Определяющим фактором планировки и застройки города становится все более развивающаяся сеть транспорта, которая связывает предприятия и жилые комплексы различных районов. Так появляются прямые улицы, которые не подчиняются никаким условиям почвы, площади, которые являются, в сущности, простыми перекрестками, причем стоящие посреди них монументальные фонтаны и памятники только мешают движению. Промышленные предприятия, мастерские, склады внедряются в жилые кварталы, приводя к ухудшению санитарно-гигиенических условий жизни. Все это свидетельствует о снижении качества композиционно-плановых сторон архитектуры.

Резко снижается качество и объемно-пространственных сторон архитектуры. Характерным становится тип доходного дома, в котором украшается только фасад. Облик здания утрачивает былую цельность, его внешний вид перестает выражать жизненное назначение интерьера. Безвкусная роскошь особняков имущих классов, населяющих центр города, вступает в резкий контраст с Ужасающей бедностью и убогостью рабочих кварталов. Правда, освобождаясь от античных элементов, дома упрощаются, получают прочные стены и высокую крепкую крышу.

Фасады доходных домов теперь не зависят от внутреннего устройства, весь их смысл — в стремлении казаться, возможно богатыми и пышными; их загромождают балюстрадами, фризами, пилястрами и орнаментом, формы которого берутся из готики, ренессанса, барокко, рококо других стилей, при этом все делается из гипса. Орнамент загромождает и разрушает все, что еще осталось от стены. К этому присоединяются еще эркеры, из которых нельзя посмотреть вдаль, пустые оконные рамы и ложные окна, башенки на крыше и мансарды. Подобная ста левая неразбериха царствует и внутри дома. Стены за леплены бумажными обоями, лепные потолки покрыты бессмысленными орнаментами.



Формы мебели собраны также из различных стилей-романские столовые соседствуют с «готическими» спальнями, залами «фламандского барокко». И по всему этому рассыпана масса бессмысленной драпировки, букетов, безделушек, поддельной бронзы, ваз и вазочек, пластических копий картин в резных рамах, на окнах тяжелые плюшевые занавеси.

В середине века делаются попытки создания архитектуры разумной и простой. Подобно тому, как здоровый реализм обнаруживает в это время всю пустоту и пафос исторической живописи и монументальной скульптуры, так для утонченного глаза начинает открываться вся фальшь в устройстве жилища, внешнего вида зданий, Использование железа, стекла, позже железобетона открывает огромные возможности. Промышленное строительство оказывает влияние на жилую архитектуру. Однако на первых порах и в инженерных постройках проявляются тенденции эклектизма, новые конструкции сочетаются с элементами старых стилей. Примером этому может служить читальный зал библиотеки св. Женевье-вы в Париже, выстроенный в 1843—1850 годах Анри Лабрустом. Его высокий свод опирается на железный каркас с тонкими чугунными колоннами посередине. Фасад отличается благородной простотой, но логически ясная конструкция сочетается с мотивами старых стилей.

 

 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 324 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: КОСТЮМ XVII В. | ИСКУССТВО И КОСТЮМ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ В XVIII В. | РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ | КЛАССИЦИЗМ | КОСТЮМ XVIII В. | КЛАССИЦИЗМ — АМПИР | РОМАНТИЗМ | РЕАЛИЗМ | Критический реализм | ИМПРЕССИОНИЗМ |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Постимпрессионизм| КОСТЮМ XIX В.

mybiblioteka.su - 2015-2020 год. (0.006 сек.)