Метризованная проза

(выделение ударных и безударных). Так, метрический дак­тиль может быть представлен схемой— ' ^^— ' ^\.. (где — означает долгий слог, а ' ^^ долгий, допускаю­щий замену двумя краткими), а силлабо-тонический хорей — схемой хи хи..., где и — безударный слог (или ударный слог односложного слова), ах — безударный или ударный слог (как односложного, так и много­сложного слова). Чередующиеся позиции, различающие­ся по возможности слогового заполнения (— и ' ^!У_э х и и), называют сильными местами и слабыми места­ми, а повторяющееся сочетание сильного и слабого ме­ста — стопой (— ' ^^, хи).

В метрическом стихосложении употреблялось свыше 20 стоп (см. Античное стихосложение), в силлабо-тони­ческом — пять стоп (ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест). Каждый М. (напр., ямб) дает несколько сти­хотворных размеров (см. Размер стихотворный; 4-сто-пный ямб, 3-стопный ямб, чередование 4- и 3-стопного ямба и пр.), а каждый размер — несколько разновидно­стей (4-стопный ямб со сплошными мужскими клаузу­лами, с чередованием мужских и женских, мужских и дактилических клаузул и пр.). Варианты слогового за­полнения сильных и слабых мест имеют различную сте­пень употребительности; здесь различаются константа (так, на последнем сильном месте русского 4-стопного ямба употребляются исключительно ударные слоги), доминанты (так, на слабых местах русского 4-стопного ямба употребляются преимущественно безударные сло­ги) и тенденции (так, из трех первых сильных мест рус­ского 4-стопного ямба ударение реже всего появляется на третьем, чаще всего — в 18 в. на первом, а в 19 в. на втором месте).

Различные сочетания допустимых вариантов запол­нения сильных и слабых мест образуют «ритмические вариации» каждого размера; так, античный дактиличес­кий гекзаметр имел 16 ритмических вариаций, а рус­ский 4-стопный ямб — 7 (не считая сверхсхемноудар-ных): «Пора, пор&! рога трубят», «Благословен и тьмы приход», «У нас немудренб блеснуть», «Разбить сосуд клеветники», «Для полугородскйх полей», «Адмиралтей­ская игла», «Изволила Елисавёт» (5-й пример—К.К.Пав­лова, 7-й — М.ВЛомоносов, остальные — А.С.Пушкин).

Из этих ритмических вариаций 4-стопного ямба пер­вая, полноударная, четче всего выражает «первичный ритм» метра в целом (в ней ярче всего контраст между сильными и слабыми местами), а шестая и седьмая, малоударные,- «вторичный ритм» тенденций, характер­ных для стиха сменяющихся эпох («Изволила Елиса-вбт» — для 18 в., «Адмиралтейская игл&» — для 19 в.; М. здесь один, но «ритмический импульс», «ритмичес­кая инерция», «ритмический образ», складывающийся из предпочтительных в данную эпоху вариаций, разли­чен). В реальном звучании стиха М. может искусственно подчеркиваться (см. Скандирование) — особенно в тех ритмических вариациях, которые могут входить в кон­текст разных метров (так, строка «Изволила Елисавёт» возможна в контексте и 4-стопного ямба и 3-стопного ам­фибрахия); но в принципе это необязательно и относится не к стиховедению, а к декламации.

При сочинении стихов поэт обычно сперва ощуща­ет М. как общую звуковую схему («гул-ритм», по выра­жению Маяковского), которой должны соответствовать будущие стихи, а потом реализует ее в конкретных сло­восочетаниях, дающих ритмические вариации М. При

восприятии стихов, наоборот, читатель сперва видит конкретные ритмические вариации, а потом по ним уга­дывает тот М., которым написано стихотворение. (Пер­вый подход побуждает представлять ритм как «отклоне­ние от метра», второй — как «воплощение метра»; оба они—односторонние.) При исследовании же стихов глав­ная задача состоит в том, чтобы выделить из общей взаи­мосвязности различные элементы ритма, установить (обычно с помощью статистических подсчетов), какие из них и насколько правильно повторяются (т.е. являются константами, доминантами, тенденциями) и вывести из

ЭТОГО Общую схему М. М.Л.Гаспаров

МЕТРИЗОВАННАЯ ПРОЗА — текст, записанный «в строчку», без разделения на стихи и без регулярного повторения одинаковых ритмических отрезков, но с за­метной упорядоченностью в расположении уцарных и без­ударных слогов, как правило, на основе силлаботоники и дольника. Различается 2- и 3-сложниковая (чаще перехо­дящая в «прозаический дольник») М.п. Клаузулы ритми­ческих отрезков разрушают сплошной поток 2-сложных стоп, без чего сама стопность перестала бы ощущаться: 2-сложниковый метр основан на принципе выдержанной четно- или нечетноуцарности, зачины ритмических отрез­ков хотя бы непоследовательно должны выделяться. Но если в вольном стихе чередование строк регулярно и пред­сказуемо, то в М.п. этого нет, метрический ряд может превышать максимальный для классического вольного стиха объем в шесть стоп, встречаются и нарушения метра. Трехсложный же метр основан на урегулирован-ности междуударных интервалов, поэтому в 3-сложни-ковой М.п. возможны чрезвычайно затянутые последо­вательности стоп или 1-2-сложных «долей». Пример ровного 3-сложникового метра в прозе — набросок М.Ю.Лермонтова «Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство мое...» (1832). Зачины абзацев в нем только дактилические, но зачины предложений внут­ри них — разные, а цепочки стоп в абзацах едины. Их нельзя считать дактилическими, они 3-сложниковые, т.к. ритм синтаксических единиц подчиняется главному мет­рическому принципу. М.п. обладает свойствами стиха, но стихом в полном смысле не является, хотя она и рит­мичнее ряда неклассических стиховых форм. Это как бы «намек» на стих, его условный аналог. Поэт может высказаться стихами, но предпочитает лишь обозначить эту возможность. В европейских литературах М.п. впол­не определенно фиксируется с 18 в. Наиболее значитель­ные примеры из англоязычной литературы — дольни-ковые отрезки текста в «Поэмах Оссиана» (1765) Дж.Макферсона, из немецкой литературы — чередую­щиеся голоса хора и мальчиков в сцене прощания с умер­шей Миньоной в романе И.В.Гёте «Годы учения Виль­гельма Мейстера» (1795-96), частично роман Новалиса «Ученики в Саисе» (1800), «Так говорил Заратустра» (1883-84) Ф.Ницше. На русской почве М.п. встречает­ся у Н.М.Карамзина, А.А.Дельвига, Ф.Н.Глинки, А.Ф.Вельтмана, в ряде произведений Н.СЛескова, А.Бе-лого, А.М.Ремизова. Терминология в отношении М.п. не устоялась. В 1920-е ее называли ритмической про­зой, стихами, «гекзаметром». Большинство современных стиховедов считает тексты типа горьковских «песен» не стихами в прозаической записи (что с колебаниями до­пускал Ю.Н.Тынянов), а М.п. Ю.Б.Орлицкий называет метризованной лишь такую прозу, которая не охватыва-

Дата добавления: 2015-08-20