А. В. Драное

МЕЛЙЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ, м е л и к а (греч. melos — песня) — греческая песенная поэзия, достигшая расцвета в 6-5 вв. до н.э. Мелические произведения исполнялись под аккомпанемент музыкальных инструментов и неред­ко сопровождались танцами. М.п. отличалась многообра­зием форм: эпиталама, гипорхема (плясовая песнь), пар-фений (девичья песнь), просодии (песнь в торжественных процессиях), френ (похоронный плач), различные гимны. Сольная мелика обычно выражала мир индивидуальных переживаний (Сапфо, Анакреон), хоровая посвящалась общественным событиям, празднествам (Пиндар).

МЕЛбДИКА СТИХА (греч. melodikos — мелоди­ческий, песенный) — система повышений и понижений голоса, используемых при организации стихотворной речи. В редких случаях М.с. бывает канонизирована и образует основу системы стихосложения; китайское

стихосложение основано на заданном соответствии между «ровным» и восходящими или нисходящими сло­говыми ударениями в смежных стихах. Чаще М.с. бы­вает свободна и играет в стихе вспомогательную роль; так в сербо-хорватском или древнегреческим стихе ис­пользуются восходящие и нисходящие словесные уда­рения, а в большинстве стихосложений мира (в т.ч. в русском) — восходящие (в середине строки, подобно середине предложения) и нисходящие (в конце строки) фразовые интонации. Полная реализация М.с. осуще­ствляется лишь при декламации, основа интонационного рисунка задается при этом текстом, но детали привно­сятся декламатором.

В русском стихе под М.с. обычно разумеются два рода явлений, которые можно назвать микромелодикой и макромелодикой. При членении стихотворного пери­ода (строка, двустишия, четверостишия) в середине его голос обычно повышается, в конце понижается; внутри строки на слабоударных стопах голос повышается, на сильноударных—понижается; совпадения и несовпадения этой интонационной сетки ритма с интонационным движе­нием синтаксиса в стихе дают сложный мелодический ри­сунок стихотворной речи. При построении стихотворного текста (стихотворения, отрывка поэмы) в нем могут по-разному распределяться предложения вопросительные, восклицательные (с восходящей интонацией) и повество­вательные (с нисходящей интонацией), причем их интона­ционное строение может и подчеркиваться, и приглушать­ся посредством периодического синтаксиса (см. Период), параллелизмов, антитез, повторов и т.п. Эти приемы скла­дываются в три основных типа интонирования стиха: дек-ламативный (напр., в оде) — см. Ораторский стих, на­певный (напр., в романсной лирике)—см. Напевный стих, говорной (напр., в басне) — см. Говорной стих, и некото­рые промежуточные (элегия — между декламативным и напевным, послание — между декламативным и говор­ным). По другой классификации, выделяются лишь два типа интонирования — напевный (песенный и романсный)

И ГОВОрНОЙ (ораТОрСКИЙ И раЗГОВОрНЫЙ). М.Л.Гаспаров

МЕЛОДРАМА (греч. melos — песня; drama — дей­ствие) — первоначально драматическое произведение, предназначенное для постановки, где реплики персона­жей сопровождаются или перемежаются музыкой и пе­нием. Первой М. была музыкальная пьеса-монолог Ж.Ж.Руссо «Пигмалион» (1770, музыка О.Куанье; пе-рев. на рус. в 1792), содержание которой заимствовано из «Метаморфоз» Овидия. Известность получили М. чешского композитора Й.Бенда («Ариадна на Наксосе», 1774; «Медея», 1775). В 1798 И.В.Гёте написал моно­лог-мелодраму «Прозерпина». С конца 18 в. жанр полу­чает новое, более широкое значение: М. стали называть остроконфликтное литературно-драматическое произве­дение, насыщенное аффектированными эмоциями, от­личающееся морализаторством, рассчитанное на яркую зрелищность, занимательность. В соединении элемен­тов грубо-комического и трогательно-патетического, в изображении полярно противоположных по характе­ру и социальному положению персонажей, в переходах от сентиментальности к чувству ужаса М. воплощает принцип контраста, последовательно проводимый на всех уровнях драматургической структуры и восходя­щий к основной для М. антитезе добра и зла. М. в таком качестве родилась в парижских предместьях, в «теат-

Дата добавления: 2015-08-20