Читайте также:
|
|
Эскиз виллы в Гааге, архит. Заха Хадид
К концу второго тысячелетия настолько изменились историко-культурные запросы, эстетические предпочтения и строительные возможности, что возникли принципиально новые концепции формирования пространства и объема, в которых идея целостности сооружения часто заменялась деконструктивными предложениями.
На выставке «Деконструктивная архитектура», организованной Ф. Джонсоном в 1989 году в нью-йоркском Музее современной архитектуры, период после 1970-х годов был назван «десятилетием архитектурной конфронтации», конфронтации со сложностями и противоречиями современной городской жизни. Исследуя процесс эволюции здания (взаимосвязи между построенным домом и существующим миром), новые теоретики (Бернар Чуми, Питер Эйзенман) приходили к выводу, что этот процесс носит деструктивный характер. Многое в этих концепциях было связано с русским конструктивизмом 1920-х годов.
Ричард Роджерс, один из лидеров хай-тека, писал, что здание должно быть «способно к изменению не только в плане, но и в разрезе, и на фасаде». Другим важным изменением было отношение к контексту: «Архитекторы прошлого пытались организовать жизнь в гармонии со средой, архитекторы конца тысячелетия, в основном, представляют жизнь как постоянное противостояние», — утверждал Томас Мейн, лидер группы «Морфозис».
В этом же году в Тейт-галерее в Лондоне был проведен архитектурный Форум со специальным изданием журнала Architectural Design, посвященного проблемам жилища. Крис Норрис, один из участников выставки, писал: «Нужно создать новое пространство и новую форму, новый тип здания, в котором понятие цельности переосмыслено и потеряло свою внешнюю значимость».
Это было началом переворота в мировоззрении, который был вызван как достижениями науки, так и появлениями новых компьютерных технологий. В традиционной архитектуре использовалась простая прямоугольная геометрия
построения формы, где законы тяготения диктовали такие понятия как верх и низ, крыша и пол, этажи между ними. В конце тысячелетия архитектура, основанная на принципах ортогональности и четкой сетке координат, многими стала восприниматься как упрощение. Новые машинные образы техногенной цивилизации формировали новые представления о мире жилища.
Многие ведущие архитекторы обратились к созданию нового типа жилого пространства, использующего криволинейные поверхности, которые не могут быть превращены в плоскостную развертку. По мнению теоретиков, этот поворот отвечал потребностям современного человека в многократной смене впечатлений и состояний. Так возникало новое направление, получившее условное название «нелинейная архитектура». Это предопределило отказ от всех канонов и правил, ориентацию на индивидуальный подход, использование иррациональных интуитивных форм.
Безусловно, все эти поиски велись в сфере сугубо элитарного жилища, обеспечивающего наиболее зажиточных заказчиков. Это отнюдь не означает, что все проектировщики богатого жилища перешли на подобный метод формообразования. Приверженность к геометрически определенным формам — основополагающее качество большинства архитекторов. Однако и эти геометрические формы стали свободнее, объемы — более дробными, иногда сочетаясь с криволинейными элементами свободных очертаний. Исчезло понятие рационально целесообразной физической величины дома, появились гигантские сооружения, которые вполне могли конкурировать с общественными зданиями.
Не занимаясь анализом сложных философских, эстетических и мировоззренческих вопросов, сопутствующих появлению новых динамичных объектов, интересно рассмотреть конкретные примеры домов, столь отличных по облику от наших привычных представлений.
Дата добавления: 2015-10-16; просмотров: 91 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Дома в Тичино Марио Ботта | | | Непредсказуемые пространства Фрэнка Гери |