Дома в Тичино Марио Ботта

«Все архитекторы моего поколения чем-либо обязаны Ле Корбюзье».

М. Ботта

Эскиз Марио Ботта

В начале 80-х годов XX века имя швей­царского архитектора Марио Ботта (род. в 1943) часто упоминалось критиками, счи­тавшими его творчество альтернативой пестрому миру постмодернизма. Ботта вы­рос и учился в гористой части Швейцарии, примыкающей к Италии, и на долгие годы

остался верен культурным традициям этой местности. Тичино — центр обла­сти, небольшой город, в котором и вокруг которого было построено большин­ство первых частных домов Марио Ботта.

Своими учителями он считал Ле Корбюзье и Луиса Кана, в то же время романтический характер окружающих альпийских долин смягчал холодную рациональность так любимых им геометрических форм: параллелепипед, куб, множество цилиндров, конус так искусно промоделированы выступами, лоджи­ями, навесами, что порою их первичная форма исчезает.

В 1970—1980-е годы, когда сельское хозяйство области приходило в упадок, солнечный Тичино, благодаря строительству отелей, банков, роскошных вилл, которые покупались иностранными инвесторами, превратился в процветающий курортный город. Немалая заслуга в этом — Марио Ботта, который внес боль­шой вклад в культуру своего родного города.

Внимание к особенностям местности, цельность объема, выявление свойств материала и геометрической формы, единая конструктивная система («вначале была стена»), проемы-лоджии вместо окон, отсутствие дверей меж­ду комнатами — все это характерные черты особняков, построенных М. Ботта в 1970-е годы.

Одним из концептуальных жилых домов была вилла в Стабио (1980—1981). Этот чистый цилиндрический объем напоминает о «любви к геометрии», кото­рая была свойственна раннему Корбюзье. Дом стоит на окраине деревни, на горе. Он строго симметричен, с осью, обозначенной лестницей, балконом и све­товым фонарем на крыше. Объем настолько компактен, что кажется, будто вхо­ды, лоджии, проемы «выбиты» в монолите. Это современный вариант класси­ческой виллы Ротонда.

Набор форм, характерный и для последующих работ Ботта, определился уже в жилом доме в Прегассоне (1979). Симметричный прямоугольный объем имеет центральную поперечную ось, ориентированную в направлении север—юг и за­вершающуюся полукруглой лестницей. Жилое пространство четко зонировано: 1-й этаж — вход и хозяйственные помещения, 2-й — симметрично расположен­ные относительно центральной оси кухня—столовая и гостиная, 3-й — спальни, туалеты, ванные и пр. Здесь же появилась нефункциональная лоджия, глубоко проникающая в пространство дома. Построенный в 1979—1981 годах дом в Массаньо имеет лоджию со световым колодцем, которая открывается на глав­ный фасад гигантским круглым отверстием, искусно обрамленным кирпичной кладкой.

Один из наиболее богатых по пластике — дом в Виганелло (1981). Трапеци­евидная в плане лоджия поднимается на главном фасаде на два этажа и завер­шается мощной колонной. Лоджия перекрыта световым фонарем. Склон, на который выходит главный фасад, образует классическое основание: две симмет­ричные пологие наружные лестницы спускаются к полукруглому объему пло­щадки, врезанной в него. Этот дом обладает удивительным спокойствием пал-ладианской виллы, что подчеркивается крупным аскетичным решением ин­терьеров. Большинство домов находится на рельефе, из-за чего вход часто уст­раивался через мостик на верхний уровень. Порой это заставляло изменять раз­мещение функциональных зон (гостиная перемещалась на верхний уровень).

Эскизы Марио Ботта к жилым домам в Виганелло и Стабио

Жилые дома Марио Ботта в Тичино. 1. Фасад жилого дома в Масанъо. 2. Фасад жилого дом в Виганелло. 3. План второго этажа дома в Виганелло: 1 — лоджия, 2 — холл, 3 — гостиная, 4 — столовая, 5 — кухня

Излюбленным приемом Марио Ботта является игра поверхности фасадов. Традиционные материалы (кирпич, бетон) используются в контрасте с хроми­рованным металлом и полированным стеклом, изменяется характер фактуры по высоте. Мотив двухцветной кирпичной или фактурной кладки характерен для городских домов Тичино. Все особняки легко узнаваемы: это компактные, мас­сивные объемы, соединяющие в себе рациональную геометричность форм, по­чти классическую симметричность и необычность внутреннего пространства. Они тесно взаимодействуют с окружающим прекрасным ландшафтом швейцар­ских гор и озер, часто врезаны в крутые склоны, имеют разнообразные визу­альные перспективы из многочисленных лоджий, балконов, террас. Своеобраз­но решается проблема вертикального развития жилого пространства. Почти всегда жилые помещения (даже гостиные, общие комнаты) проектируются од-носветными. Зрительное увеличение высоты происходит за счет открытых про­странств: гигантских двухсветных лоджий, в общем-то, не имеющих жесткого утилитарного назначения.

В 1990-е годы Ботта вышел на международную арену и строил обществен­ные здания в США, Германии, Франции, но не изменил своему родному горо­ду. Однако масштаб сооружений увеличился, что соответствовало мировой тен­денции в строительстве уникальных домов.

В 1987— 1990-х годах в окрестностях Тичино по проекту Ботта были пост­роены два дома, объемно-пространственное решение которых кардинально от-

Общий вид дома в Вакалло на фоне горного пейзажа

Дом в Вакалло, арка внутреннего двора

Общий вид дома в Лугано Ф

Ш

-^.«.ЧАй.^а.А.а.л.а.а.д.а.а.а.ш _J,I H^ni|it,*,iL'itna, (tj |.fc,it,M i_bi

X**.itJtA.i lmjtA It it *,».*.». JLIt.lt tilt It It»,! "lltltltltltitlt.^.itH,M

■Ait л. а. ц. a. it a. j^^mM .Ши4а1Ж)Мии1АШ1,Ь4ЖЖ4Г

	J t 1 / ' /• 1/
/	/ i *					" ■ \
J	J.; i	{ \\	\ 1 7		4fc	■

личалось от ранних компактных вилл. Это горизонтально развивающиеся од­ноэтажные объемы, в плане вписанные в треугольник или близкую к нему фор­му. Здесь использован принцип дома-крепости, так как почти по всему пери­метру треугольников идет массивная кирпичная стена-ограда. Она отделяет частное пространство от внешнего и от стандартных домов, расположенных в отдалении. В этих зданиях трудно говорить о фасадах: так выглядела крепост­ная стена какого-либо средневекового города. При этом входы обозначены ве­ликолепным размахом арок: в Манно — одиночной, в Вакалло — двумя пере­крещивающимися. Облицовка арок выполнена из концентрически расположен­ных рядов декоративного кирпича с почти классическим качеством кладки. Арки — это символ, граница между внешним и внутренним, своим и чужим. Перешагнув через этот порог, посетитель попадает в открытое внутреннее про­странство: дворик, лоджию. В доме в Вакалло существует ярко выраженная по­перечная ось, напоминающая о ранних виллах, — это идущие последовательно лоджия, вестибюль, холл, лестница. Планировка дома в Манно более запутана, чистота треугольной формы нарушается, что говорит о более свободном пост­модернистском построении пространства. Мотив крупных арок в этих совре­менных авангардных домах опосредованно напоминает нам об античных тра­дициях: римских акведуках, триумфальных арках и т.п., зрительно увеличивая масштаб дома.

В небольшом доме в Лугано Ботта эффектно использовал контраст между массивностью фактурной стеновой кладки и невесомостью стеклянного сводча­того покрытия на изящных металлических фермах.

Дата добавления: 2015-10-16