Обнаженные на картинах Джорджоне и Тициана

Если сравнить технические приемы, использованные при выполне­нии Спящей Венеры Джорджоне (1505) и Венеры Урбинской Тициана (1538) (с. 397), мы придем к тем же выводам, что и при сравне­нии серии портретов. Но прежде всего техника изображения об­наженной натуры Тициана предполагает иные художественные цели. Сходство обоих произведений очевидно, кроме того обстоя­тельства, что фоном для Венеры Урбинской служит не идеальный пейзаж, а интерьер комнаты. В позе обеих девушек есть много об­щего: правая нога слегка согнута в колене, ее накрывает вытяну­тая левая нога; левая рука повторяет очертания тела и слегка изо­гнута; а темный фон заднего плана служит своеобразным обрам­лением. Есть и еще небольшая деталь на правой стороне заднего плана, не столь заметная на первый взгляд. В своем пейзаже Джорджоне изобразил дерево с темной кроной и слева от него — пень; Тициан повторил этот композиционный прием в своей кар­тине, только теперь справа изображены стоящая женщина и коле­нопреклоненная девушка. Кроме того, на ложе Венеры он помес­тил спящую собаку. Этот мотив придает новый дополнительный смысл сюжету. Венера Урбинская внимательно смотрит на зрите­ля. Взгляд кажется несколько сонным, но очень проницательным. Голова больше не покоится на правой руке, как у Джоджоне; она кокетливо склонена к плечу, словно богиня только что заметила приближение зрителя. В отличие от картины Джорджоне, здесь можно обнаружить целый ряд незаметных приемов, призванных подчеркнуть соблазнительность Венеры и сделать атмосферу кар­тины более эротичной. Жест правой руки можно истолковать как приглашающий. Распущенные волосы богини свободно лежат на плечах, оттеняя ее взгляд, одновременно чувственный и вопроша­ющий. И Джорджоне, и Тициан с особой тщательностью выписали складки покрывала, чтобы привлечь внимание к лону Венеры. Ти­циан еще более выделил эту область, поскольку рука скорее каса­ется лона, нежели прикрывает его, и также незаметно, но не менее тонко использовал для этой цели занавес позади нее. Спящая Ве­нера Джорджоне воспринимается как плывущий по небу месяц: она холодна и недоступна. Ее образ должен восприниматься алле­горически, ибо кто осмелится нарушить мирный покой окружаю­щей ее природы и этот сон. Тициан, наоборот, с помощью занаве­са, которым он отгородил лежащую богиню от перешептываю­щихся служанок на заднем плане, удерживает зрителя внутри пространства картины, как бы приглашая его присесть на край ло­жа. Неудивительно поэтому, что тициановскую Венеру традици­онно сравнивали с куртизанкой.

Существует ряд документальных сведений, указывающих на то, что картины с обнаженной натурой имели определенную функ­цию — возбуждать эротические эмоции у заказчиков-аристокра­тов и даже у представителей церкви. Венера Тициана украшала апартаменты в загородной резиденции герцога Урбинского. Кар­динал Алессандро Фарнезе также заказал Тициану написать обна­женную Данаю, прототипом которой в соответствии с сохранив­шимся до наших дней письмом от 1544 г. послужила знаменитая в то время куртизанка Донна Олимпия.

Ученик Тициана, Пальма Веккьо, также написал Лежащую Венеру на фоне ландшафта, как у Джорджоне, но с тем же при­зывным выражением, что у Венеры Тициана. К подобному сюжету обращался и Лоренцо Лотто.

Дата добавления: 2015-08-05