Изначальный импульс движение остановка

(толчок) (пробег) (замыкание)

Физически, извне, толчок - это момент звукоизвлечения (удар, вдувание и т.п.) с непременной атакой и неизбежным акцентом при этом. Но толчок ощущается и в самом интонировании. Прежде всего, это - момент начала музыкального сопряжения, вовлекающий наше сознание в систему отношений звуков (с.55 там же).

…Такой первоисток движения определяет его ближайшее направление, степень силы, скорости и характер, ритм. Однако абсолютной меры толчка в музыке нет. Толчок это: и первый тон, и первый момент сопряжения звуков, а также (в других случаях) ряд таких сопряжений, целая тема и даже раздел. Толчок не есть резко отграниченная интонация или ряд интонаций. Это - ФУНКЦИЯ тонов или звукосопряжений, детерминирующих (определяющих) себя в качестве первостимулов движения (с.61 там же).

…Дальнейшее движение постигается как становление его организующих сил, то есть акт формования, где преобладает состояние неустойчивого равновесия. Это движение (пробег) замкнуто между первым толчком, точкой отправления, и конечной формулой-кадансом. Внутри же данного процесса развертывания музыки есть свои толчки и свои кадансы, которые частично замыкают отдельные стадии движения и распределяют звуковой поток на этапы. С каждым новым толчком увеличивается сила звукового напряжения и расширяется объем звукового пространства. «Толчки» и «тормозы» - есть два типа (вида) интонаций:

1. Интонации, стимулирующие движение, «инициативные» - вводные звуки, тритоны, хроматизмы, диссонансы, модуляционные ходы, ложные кадансы, избегание тоники, ритмическая неустойчивость и т.п.

2. Интонации, утверждающие упор, остановку – репетиции тоники, ее ожидание и появление, кадансирование (в том числе метром и ритмом).

Энергетические силы толчков, таким образом, возникают и порождаются в самом звукостановлении из тех соотношений, в которые вступает между собой тоны данной системы. Соотношения эти обусловлены разными причинами, в том числе:

1. Динамикой расстояния между звуками и вытекающими отсюда взаимодействием интервалов, динамикой консонанса-диссонанса. Тяготениями внутриладового характера. Чередованием скачкового и заполненного продвижения голосов, являющимся одним из ведущих законов музыкального оформления.

2. Ритмоинтонационными сокращениями (стягиваниями) и расширениями (растяжениями) «звукосоставов» (линий горизонтали и вертикалей). Особой ролью размера, полиметрии, полиритмии, акцентов, синкоп.

3. Динамической функцией пауз.

Получается, что разбег равен любым видам толчков, перемежающихся с ложным замыканием (не разрешением интонаций, а уводом их в сторону). Моменты торможения (кадансирования), как и толчки, трудно систематизировать, трудно определить все их мелодическое разнообразие. Ладогармонически каданс в итоге сложился в двух главных видах - плагальный (S – T, без D) и автентический (D – T, S возможна). Они контрастны по существу и по-разному воспринимаются слухом. Сила каданса велика. Тот или иной вид каданса как бы ведет слушателя за собою. Слушатель может не иметь представления о кадансах, их составе, формах, но не подчиниться кадансу он не может (с.117, там же). Формула каданса, состоящая из S - D - T по существу устанавливает синтез всех ступеней лада, оттого в нем столько силы и упора. Каданс - самая мускулистая сфера интонаций (с.94, там же). В итоге многовекового употребления типовая формула каданса, как и другие интонации, постепенно «мутирует», обновляется приемами «рассеивания» ее четких очертаний, а также усложняется функция утверждаемой кадансом тонической сферы.

…В целом, рассмотренный процесс становления музыки можно отразить знаками:

i (initio) – m (movite) – t (terminus).

Следует понять соотношение i – m – t как конструктивный принцип любой органической музыкальной композиции и как действенное звено каждой стадии музыкального становления. Это соотношение допускает постоянное перемещение функций каждого из составляющих его членов (с.134, там же). В процессе слушания форма кристаллизуется в сознании как единство, или: музыка запоминается и фиксируется в сознании как результат обнаружения интонационных противоречий. Единство-результат, однако, составляется из звеньев-единств, которые наше сознание «схватывает» в последовательности музыкального становления, ибо это становление образует непрерывное сопоставление и взаимосвязывание звукокомплексов. Каждое сопоставление после своего обнаружения становится единством по отношению к последующему (с.133, там же).

…На процесс формования музыки оказывали влияние многие факторы, прежде всего социальные, затем собственно связанные со свойствами музыкального материала, то есть имманентные. Так, принципы и приемы формования музыки устной традиции, своеобразие ее форм и характер самой музыки во многом обусловлены ее устностью: протяженность, сложность музыки зависели от человеческой памяти, дыхания, возможностей голоса, положения организма во время пения, от сольной или хоровой практики, от функции предназначения. Влияние инструментализма иначе сказывалось на формовании звучащей материи: расширялся диапазон, умножались тембровые краски, усложнялась орнаментация. Старинное деление форм на вокальные и инструментальные говорит о потеснении вопроса схем-конструкций на второй план и выделение становления-развития на первый.

Дата добавления: 2015-08-05