Скелет постановки

Подамо це у вигляді схеми:

1. Хребцем є наскрізна дія і надзадача. Це головне, і все спирається на це головне. Це несучі опори майбутньої постановки.

2. Але крім цього необхідно визначити ще надзадачу і наскрізну дію кожної ролі. Без цього навряд чи вдасться вибудувати в майбутній постановці систему взаємовідносин дійових осіб. Визначення наскрізної дії і надзадача всіх героїв – це момент, коли режисер розставляє, немов на шаховій дошці, своїх героїв для майбутньої битви. Він кожному з них дає певне завдання (надзадача і наскрізна дія) і тим самим заздалегідь визначає його функцію в процесі боротьби. Він програмує, хто, як, з ким, якими засобами і коли буде битися. Від того, як будуть визначені надзадачі і наскрізні дії майбутнього бою, залежить його якість і характер. Нічого, що на перший погляд все це здається занадто схематичним. Що поробиш, - всі ці питання так чи інакше треба вирішувати, і буде краще, якщо вони будуть вирішуватися творчо. Адже все залежить від міри таланту.

«Надзадача одна, а способи відтворення наскрізної дії можуть бути різними. Треба, щоб актори брали її не формально, а з життя свого, з емоційної пам'яті принесли в роль. А звідки взяли надзадачу? З ролі. Отже, відбувається злиття актора і ролі, як у кожному творчому процесі». (К.С. Станіславський).

3. Наскрізна дія складається з окремих подій і епізодів, які повинні утворити подієвий ряд, хребець наскрізної дії.

4. Треба визначити місце кожної події і окремих епізодів в загальній лінії дії майбутньої постановки (початок, середина, закінчення).

5. Кожен епізод, кожна подія мають бути вивчені, проаналізовані. Кожному епізоду-події необхідно знайти дієву (дієслово) емоційну назву. Епізод – це молекула сценічного життя. Треба дуже детально розібратися, розгадати, що на серці в людини. Який поєдинок відбувається в епізоді? Між ким і ким, як саме, які у дійових осіб прагнення, задачі, за допомогою яких дієвих ходів вони ведуть боротьбу. Адже постановка, як визначає її Г.О. Товстоногов, - це «ланцюг безперервних поєдинків». Кожен епізод складається з мільйонів атомів (складових) сценічного життя, і кожен – треба довести до конфлікту. Складових, які не беруть участі в боротьбі в класичних творах не буває. Це тільки на перший погляд нам здається, що вони є, що впродовж цілого епізоду йде розмова, яка ніякого відношення до дії не має. Не вірте цьому! Це помилка! Просто ви ще не розібралися у складності події. Кожен атом сценічного життя треба підпорядковувати єдиній наскрізній дії, все зайве треба відкидати.

6. Маленькі задачі повинні поглинатися більшими і, складаючись разом, перетворюватися у наскрізні дії ролі так само, як наскрізні дії ролі, в свою чергу, повинні злитися в наскрізну дію всієї вистави.

Ця схема діє як «обов'язкова програма» для фігуристів, поки вони не взялися до «довільної програми», тобто художньої частини. Все це обов'язково треба вирішити, визначити і знати. Це скелет. Інакше нічого не вийде.

Дата добавления: 2015-07-15