Форма массовых представлений

Размышления о замысле массового представления и о его осо­бенностях не могут не затронуть и еще одного обстоятельства, свя­занного с этим этапом работы режиссера-автора. Я имею в виду рассмотрение замысла массового представления как понятия, включающего в себя и выражение его {массового представления) будущей формы.

Довольно подробно говоря о замысле и его роли в создании массового представления, нельзя не подчеркнуть и то, что замы­сел, как подтверждается практикой, может остаться невоплощен­ным, если режиссер не найдет для него выразительную форму. Ин­тересные находки режиссера-автора в области формы оказывают­ся бессмысленными, малозначащими, если они носят самоцен­ный характер. И это, как выясняется, не случайно. Ибо превраще­ние формы художественного произведения в самоцель ведет к ра: рушению художественного образа.

Почему это происходит? Как известно, форма - это, обра: говоря, лицо, тело, живая плоть содержания, его структура, (соб существования содержания. Отсюда содержание не може' шествовать вне той формы, в которой художественное произ! ние создано и существует. Содержание и форма неразрывно i ны между собой прежде всего потому, что форма в художе! ном произведении не пассивна, она активно воздействует держание.

сама по себе. Ведь она обретает смысл, когда сливает-

цержанием. Вот почему режиссер-автор старается «отлить» амысел в яркую форму. При этом не просто в яркую, а соот-твуюшую тому образному решению и жанру которое наиболее,но выразит тему, идею и сверхзадачу будущего представления. г ли это представление-митинг, представление-поэма, пред-юление-репортаж, представление-феерия, представление-ска­зание иди иной другой.

В выборе формы, конечно, играет роль и личное пристрастие режиссера-автора. В то же время при всем этом режиссер стара­ется не оказаться в плену сложившихся традиций. Но и не отго­раживается от всего того, что создано и создается в области со­временного Театра массовых форм. Отсюда, надо полагать, при умении видеть, слушать и слышать у режиссера-автора, воспри­нимающего все интересное в других постановках (особенно 1920-х годов), всегда возникает стремление, отобрав и перерабо­тав все полезное, найти собственное решение. Подлинного ху­дожника отличает умение, на основе лучшего, достигнутого предшественниками, найти новые пути решения той или другой художественной задачи.

ИТОГИ

Из уже изложенных мной рассуждений становится понятно,

о именно в результате наличия замысла, уточнения темы и идеи,

ченного и собранного режиссером-автором материала приду-

ого сюжетного хода и параллельно возникающего осмысле-

какими средствами (в том числе и исполнительскими сила-

сможет наиболее точно выразить содержание, постепенно

т, не может не возникнуть, пусть еще не во всех мельчай-

элробностях, целостное видение будущего представления.

олько после этого режиссер-автор приступает к написанию сценария.

Глава VII

ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО

Дата добавления: 2015-07-08