Последовательный монтаж

Уже само название «последовательный» говорит о том, что все входящие в эпизод разные по жанру номера и фрагменты как бы логически продолжают один другой.

Чаще всего в его основе лежит временная или хронологиче­ская последовательность. Например, такой принцип был исполь­зован в массовом представлении «Вечерняя Москва».

Эпизод «Ритмы Москвы» наминался с того, что перед зрителя­ми представала празднично освещенная вечерняя Москва со спе­шащими по улицам прохожими. Это был сложный ритмический танец-пантомима (постановщик А. Бойко), зримо создававший определенную ритмическую основу эпизода. Одновременно в глу­бине огромной сцены Зеленого театра на верхней специальной площадке широкой центральной лестницы одна задругой появля­лись «живые буквы» (специальная танцевальная группа), из кото­рых сложились слова: «Вечерняя Москва». Возникший заголовок газеты как бы вызвал к жизни так хорошо знакомую всем, кто хоть раз побывал в столице, картину вечерних часов нашего города.

По освещенным проспектам, переходам, лестницам нескон­чаемым потоком, справа, слева, сверху вниз, снизу вверх, навстре­чу друг другу шли москвичи. Даже внезапно хлынувший дождь не прекратил их движения. Он лишь убыстрил ритм танца да расцве­тил улицы мгновенно раскрывшимися зонтиками. Танец еще про­должался, а на порталах сквозь пелену дождя начинали проступать одетые в строительные леса дома. Рядом с ними появлялись подъемные краны. Лучи прожекторов разрывали дождевую завесу. И тогда на строительных лесах двух расположенных по краям сце­ны фасадов многоэтажных домов, на поместьях зрители замечали строителей. Слева — четырех девушек-крановщиц, справа — четы­рех парней-монтажников. Это были вокальные квартеты «Улыб­ка» и «Четыре Ю».

Держа в руках большие скатанные рулоны чертежей, парни исполняли песню-интермедию «Мы сидим на монтаже»:

Мы этаж за этажом Дом возводим монтажом. Чтобы жил в нем человек

Весь век...

Особенно «кипела работа» у парней во время припева: Чтобы было интересней,

Мы споем сначала песню,

А потом по чертежу Приступаем к монтажу.²"

Девушки-крановщицы не оставались в долгу. Исполняя пе­сенку «Краны-великаны», они постепенно поднимались по лесам. «Закончив работу», девушки усаживались рядышком на одном из переходных мостиков и пели:

Поздно,

Поздно вечером

Краны-великаны,

Город наш поднявшие

На этаж повыше,

Поздно,

Поздно вечером

Засыпают краны,

Положив под головы

Новенькие крыши...

Начинало темнеть. Девушки спускались к уже ожидавшим их внизу монтажникам. Взявшись за руки, они потихоньку скрыва­лись в глубине «улиц». Из своих газетных киосков выходили Л. Ми­ров и М. Новицкий (киоскеры), которые, встретившись в центре просцениума, начинали исполнять первую интермедию - «Московские ритмы». Во время ее исполнения по радио в зависимости от того, о чем шла речь, то звучало тиканье часов в кабине космо­навта, то раздавались улары копра, забивавшего сваи на новос­тройке, то возникал шум московских вокзалов, то слышно было, как стучит сердце человека. Заканчивалась интермедия разгово­ром о влюбленных, который органично переводил действие пред­ставления в следующий фрагмент эпизода.

Все затихало. Начинала звучать мелодия песни «Под часами». На всех лестницах тут и там появлялись «городские часы». Мно­жество юношей, подняв над головой круги-циферблаты, застыва­ли в разных местах «городских улиц». А сверху по центральной лестнице, исполняя первый куплет песни, медленно спускался Иосиф Кобзон. С начала второго куплета все юноши опускали «циферблаты», которые превращались в маятники, отсчитываю­щие минуты свидания. Во время третьего куплета на лестницах появлялись девушки. Они подходили к юношам. Ведь московские часы - традиционное место встречи шпобленных. Мелодия песни постепенно затихала, словно растворяясь в необъятном просторе звездного неба. Исчезали в глубине московских улиц кружащиеся в вальсе пары встретившихся влюбленных. Начинался следующий эпизод представления.

Несколько по-другому был использован принцип последова­тельного монтажа в представлении «Заре навстречу».

«Одновременно с тревожно побежавшими на всех экранах низкими грозовыми тучами в отблесках красных лучей замелька­ли лица рабочих и работниц, мгновенно заполнивших все сцени­ческое пространство. В то же время, как грозный призыв, зазвуча­ла в трубах оркестра несколько раз повторившаяся первая музы­кальная фраза «Варшавянки». И тогда в нее вплетался заводской гудок, потом второй, третий... Лучи прожекторов выхватывали из темноты стоящих справа и слева на просцениуме нескольких че­ловек с папками-документами в руках.

Первый (читает). Санкт-Петербург. 3 января 1905 года. Доно­шу, что рабочие Путиловского завода на завод явились, но к работе не приступили. В цехах происходят собрания и митинги. Выступления рабочих предотвратить не удается..."⁷

На боковых экранах, нарастая, появлялись силуэты трех на-кручиваюших ручки телефонных аппаратов человек.

1. Алло! Алло! Вы меня слышите? Забастовали рабочие электро­
станций!

2. Алло! Алло! Только что объявили забастовку рабочие водопро­
вода!

3. Алло! Алло! Забастовали рабочие конки!

Тени исчезали. А лучи прожекторов уже успевали выхватить второго, стоящего с другой стороны авансцены.

Второй (читает). Его высокородию господину начальнику жан­дармского отделения. Доношу, что сегодня, 4 января 1905 года, в Ва­сильевском районе Петербурга на собрании Русского общества фаб-рично-заводских рабочих поп Гапон призывал пойти в воскресенье 9 января к царю и просить защитить рабочих от произвола жандармов и заводчиков...

И тогда гул собравшихся митингующих перекрывал фабрич­ные гудки...

(Зрители становились свидетелями короткого бурного митин­га, который заканчивался массовой сценой - шествие к царю.)

Тихо, постепенно нарастая, зазвучало «Спаси, Господи, люди твоя». В глубине сценического пространства, чуть покачиваясь, медленно двигалась толпа - мужчины, женщины, дети.

Третий (на фоне песни, читает). Петиция. «Великий государь, мы твои верные слуги... пришли к тебе, как к помазаннику божьему, сказать свое слово, которое ты многие годы услыхать не мог».

Пение усиливалось. Медленно двигалась толпа. На централь­ном экране возникала тень огромного двуглавого орла. На боко­вых экранах появлялись тени солдат с винтовками наперевес. Пе­ние продолжалось.

Третий (продолжая читать). Мы ищем последнего спасения. Не откажи в помощи твоему народу... Мы не отойдем от твоего дворца, покуда не услышим твоего царского слова...»

Голос. С колена... Пли!

Раздался ружейный залп. Пение обрывалось. Все смолкало. Замерла, оцепенела толпа. Кто-то падал, кого-то поддерживали стоящие рядом, кого-то поднимали. Молчала толпа. И вдруг оди­нокий детский голос пронзительно: «МАМОЧКА!»

Тут же наступала темнота. И тогда раздавались крики:

- Хватай булыжники!.. К оружию!.. Ребята, вали столбы!

— Под звуки «Варшавянки» шла пантомима «Проклятие»...

Нетрудно заметить, что все номера эпизода из «Вечерней Москвы» были связаны временем: от конца рабочего дня до поз­днего вечера, ночи. А вес фрагменты и номера эпизода из массо­вого представления «Заре навстречу» были связаны временем, хронологией событий нескольких дней декабря 1905 года. То есть оба эти эпизода в разных представлениях были построены по принципу последовательного монтажа.

Дата добавления: 2015-07-08