Искусство театра массовых форм, нетради­ционного театра

Искусство Театра массовых форм, как правило, по своему со­держанию искусство героическое и эпическое, романтическое и поэтическое. В нем основные события — крутые повороты исто­рии, а главный герой — народ. Это искусство глобальных тем, за­частую философских обобщений. Вот почему произведениям Те­атра массовых форм присущи масштабность действия, монумен^ тальность формы, использование самых различных выразитель­ных средств, создающих грандиозные действа. Не случайно вы­дающиеся театральные режиссеры, фантазию и замыслы которых сковывала традиционная сценическая коробка, стремились ее разрушить, вырваться на площадь. Современный театр, — говори­ли они, — «должен выплеснуться на площадь»²¹'. О представлениях на площадях и улицах мечтали В.Э. Мейерхольд, К.А. Марджанов, Н.П. Охлопков и другие. Для этой цели они создавали специаль­ные сценарные планы, придумывали новые режиссерские сред­ства, выступали в печати, на дискуссиях. Это Охлопков в одном из своих последних публичных выступлений сказал: «Я подхватываю идею о постановке массовых действий. Это будет театр потрясе­ний. Такое сценическое искусство будет приравнено к Микелан-джело. Вы выйдете из театра очищенные, потрясенные»²⁴

Не менее важная причина их стремления выйти на площадь была обусловлена и пониманием стоящих перед Театром, те­атральным искусством общественных задач. Пространство площа­ди, пространство под открытым небом для этих режиссеров было не только местом действия, где происходят столкновения страстей и судеб, но, и это главное, оно приобретало для них как бы вселен­скую сцену, которая давала возможность обратиться к миллионам людей, раскрыть перед ними величие народных деяний. «Нужно учесть потребность современного зрителя, — говорил В.Э. Мейер­хольд, — воспринимать спектакль не в количестве 300—600 чело­век, а в количестве тысяч, исчисляемых десятками».

Театр в России всегда был и остается способом национально­го самовыражении, духовным явлением жизни, дум и чаяний на­рода страны, особенно со второй половины XX века. Театр в Рос­сии всегда был больше чем Театр, чем область развлечения. Вспомним Николая Васильевича Гоголя: «Театр ничуть не безде­лица и вовсе не пустая вещь, если примешь в соображение то, что в нем может поместиться вдруг гол па из пяти-шести тысяч чело­век и что вся эта толпа, ни в чем не сходная между собой, разби­рая ее по единицам, может вдруг потрястись единым потрясением, зарыдать одними слезами и засмеяться одним всеобщим смехом».

В произведениях Театра массовых форм, в их содержании и даже форме, всегда есть ощущение эпохи, господствующей идео­логии. Им присущи: открытая гражданская направленность, сво­бодолюбие.

Массовое действо, как никакое другое сценическое искусство, остается верной своему назначению — действовать на толпу.

В то же время «смысл и значение массовых форм искусства, — как совершенно справедливо отмечает в одной из своих работ А.Д. Силин, — определяется не только... числом зрителей и участ­ников, а, прежде всего тем, что здесь вступает в силу закон едино­временного коллективного восприятия зрелища огромной массой людей, что стократ усиливает, увеличивает степень эмоциональ­ного воздействия на каждого отдельного человека»²". Но при этом следует подчеркнуть, что эффект усиления эмоционального воз­действия напрямую связан с особенностью открытого простран­ства, пространства под небом. Как это ни парадоксально звучит -свободное пространство, как правило, объединяет людей.

Театр массовых форм демократичен по своей сути, он обра­щается к самым широким массам. Его художественно-творче­ская, образная основа — театрализация реального события, фак­та, создающая действо, имеющая единый художественный сцени­ческий образ с его эмоциональным воздействием на зрителя. Именно театрализация определяет эстетическую сущность²¹¹'Те­атра массовых форм.

Высказывая свою точку зрения, свою реакцию на происходя­щие в стране в тот или другой момент историческое событие, он (Театр массовых форм) становится действенным средством фор­мирования у многотысячной аудитории определенного мировоз­зрения, гражданской позиции. Вряд ли я ошибусь, если скажу, что этот Театр по своему значению стал Театром жизни.

Будучи пространственно-временным искусством, Театр мас­совых форм в то же время является особым видом сценического искусства, поскольку основывается на синтетической многооб­разной форме (синтезе), вбирающей в себя самые различные виды и жанры искусств.

Современный Театр массовых форм, особенно российский, имеет огромный опыт в создании многообразнейших зрелищных форм. Но при всем их разнообразии все же массовые действа в ка­кой-то мере можно сгруппировать по видам, жанрам и форме.

КЛАССИФИКАЦИЯ

Хотя сегодня любая классификация достаточно условна, тем более что какие-то виды и формы массовых действ исчезли нав­сегда, какие-то возвращаются, но уже в несколько измененном виде, как, например, представления на воде. И все же, судя по то­му, что мне приходилось и приходится видеть, можно сказать, что, начиная с конца первой половины XX века, и особенно во второй его половине, в России помимо праздников и шествий утверди­лись и стали ведущими такие виды и формы, как театрализован­ное представление, массовое театрализованное представление на стадионе, тематический театрализованный концерт, мемориаль­ное представление, представление-реквием, спектакль под откры­тым небом, спортивное представление, представление на льду, светозвукоспектакль; театрализованный митинг и многие другие.

Естественно, что все эти виды и формы тоже имеют особен­ности, отличительные черты, закономерности, выразительные средства и, конечно, «условия игры». Но подробно говорить о каждом из них (обо всех), по моему разумению, в данной работе не имеет смысла. Тем более ч го о некоторых видах и формах было уже говорено в первой части «Размышлений».

Светозвукоспектакли

Позволю себе только добавить несколько слов, в частности о светозвукоспектаклях. театрализованных тематических концертах, праздниках, спектаклях под открытым небом с несколько других позиций. Дело не только в том, что в конце недавнего XX века они стали, пожалуй, основным видом современного Театра массовых форм в России, а потому, что в них, и особенно в массовых театра­лизованных представлениях, о которых в дальнейшем будет идти отдельный разговор, как в капле поды, отразились все особенности современного Театра массовых форм.

Уже само название «Светозвукоспектакль» говорит о том, что он создается только средствами света и звука. Причем главной его отличительной особенностью является не то, что, как правило, место его проведения — это то или иное историческое здание, сооружение, памятник, которые являются не только фоном этого необычного даже для сегодняшних дней спектакля, а то, что в ос­нове его сюжета лежит подлинное событие или происшествие, или легенда, связанная с ним. Причем — и это весьма важно для пони­мания этого вида Нетрадиционного театра — в отличие от ра­диоспектакля в светозвукоспектакле зритель при помощи исполь­зуемого постановщиками стереофонического звука как бы погру­жается в звуковую атмосферу события, которому он посвящен.

Дата добавления: 2015-07-08