А. Н. Николюкин. I День, V голу / бой V день, V / пей VVV / даль

ТАНКА

I День, V голу / бой V день, V / пей VVV / даль! VVV / / День, V золо / той V день, V / хлынь VW / в боль! VW / / Тихие по / ляны золо / ти, V мой V / день! VVV / / Спелым аро / матом, вете / рок, V дай V / дань! / / Иду по по / лям — V и V / нет VVV / дум,УУУ / / Бегу по лу / гам — V и V / цве-еты V / в дым. VV И/ / марево ко / лышет дале / ко V мой V / дом VVV и т.д. Разработка «тактометра» и «тактовика» была в ос­новном заботой литературной группы конструктивистов (1923-30) — им хотелось, чтобы «тактовик» стал таким же знаменем их направления, каким акцентный стих стал для футуристов. Работа прервалась в самом начале и лишь в 1960-х о ней напомнили поздние работы Квят-ковского, замечательные по тонкости слуха, но слабые по формулировкам и систематизации. В последнее вре­мя возрождение Т.т.с. (с большими усложнениями) пред­принял в своих работах А.А.Николаев.

Лит.: Гаспаров М.Л. Современный русский стих. М., 1974. Гл. 7.

М.Г.

ТАНКА (короткая песня) — один из древнейших жанров японской поэзии, нерифмованные пятистишия на темы любви, странствий, времен года. С 8 по 15 в. была преобладающим жанром японской аристократи­ческой литературы. См. Японская поэтика.

ТВЁРДЫЕ ФбРМЫ — стихотворные формы, в ко­
торых традицией более или менее твердо определены
и объем и строфическое строение стихотворения. По
предсказуемости формальных элементов Т.ф. близки
к строфам, но в строфах повторение тождественных форм
совершается внутри одного стихотворения, а в Т.ф. —
между разными стихотворениями одной традиции.
По строгости организации различаются Т.ф., в которых
I) и объем, и строфика фиксированы {сонет, триолет,
рондо, рондель, секстина)', 2) объем не фиксирован,
строфика фиксирована (терцины, вилланель, ритур­
нель)', 3) ни объем, ни строфика не фиксированы (кан­
цона, виреле, глосса). По происхождению большинство
Т.ф. европейской поэзии восходит к романскому сред­
невековью (все вышеперечисленные), меньшинство
заимствовано с Ближнего Востока (газель, рубай) или
с Дальнего Востока (пантум, танка). По большей части
за твердыми стиховыми формами закрепляется и более
или менее твердое содержание (напр., традиционная те­
матика сонета), что сближает Т.ф. со стихотворными жан­
рами. М.Л. Гаспаров

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ —

процесс создания литературного произведения от за­мысла к воплощению, к окончательному тексту, а так­же научное описание этого процесса. В современном литературоведении Т.и.п. называют также генезисом текста, динамической поэтикой. Знание Т.и.п. является важнейшим критерием объективности прочтения и ори­ентиром во множестве толкований, которыми произ­ведение «обрастает» в процессе своего функциониро­вания. Чем древнее памятник литературы, чем меньше достоверных свидетельств о нем и о его авторе, тем бо­лее гипотетична Т.и.п. При изучении произведений средневековых литератур, в частности, древнерусской, в большинстве случаев анонимных и создававшихся в соответствии со сложившимися жанрово-стилисти-ческими канонами, неоценимым подспорьем являются

данные текстологии; отсюда важность тщательного изу­чения рукописи, списков, вариантов, редакций памят­ников.

Как тип научного исследования Т.и.п. была обоснова­на в 1920-е Н.К.Пиксановым, считавшим необходимым рассматривать такие относящиеся к произведению мате­риалы, как письменные и устные автосвидетельства, за­фиксированные в письмах, дневниках, мемуарах совре­менников, а также планы, наброски, черновые и беловые автографы, списки, корректурные листы, прижизнен­ные и печатные издания. Сравнивая первоначальные и последующие списки, отражающие ход работы над произведением, можно воссоздать эволюцию основного замысла, «общую конструктивную преднамеренность». Возможность и необходимость учета всех факторов в Т.и.п. зависит от конкретных особенностей изучаемого текста. Здесь есть ряд трудностей, связанных с терминологичес­кой нечеткостью понятий «влияние», «сходство». Воп­рос, связанный с прототипами и протосюжетами, как указывал Пиксанов, решается однозначно: если отсут­ствуют прямые авторские свидетельства о прототипах, этот вопрос исключается из Т.и.п. В то же время он может быть главным для исследований, стремящихся установить прототипы известных литературных геро­ев, используя косвенные данные. По разным причинам Т.и.п. не всегда устанавливается методом прямой доку­ментации. Бывает, что замысел художника вынашивает­ся в голове и выливается на бумагу сразу в окончатель­ном варианте. Так, по утверждению П.Н.Медведева, «Незнакомка» (1906) А.Блока, черновик которой остал­ся почти без переработок, «не имеет истории» («Дра­мы и поэмы Блока: Из истории их создания». Л., 1928. С. 42). Изучение Т.и.п. тесто связано с текстологией и опирается на ее данные, поэтому возникает вопрос об их соотношении и разграничении. Текстология, прослеживая историю формирования текста, обо­сновывая основной текст и сопровождая его необхо­димым реально-историческим комментарием, пред­ставляет его как образец, эталон для тиражирования. Т.и.п., опираясь на историю текста, в идеале дает ис­торию создания всего произведения в целом. Порою трудно определить, что относится к Т.и.п., а что к тек­стологии, атрибуции, лингвистической стилистике. Решающим здесь Пиксанов считал присутствие в тру­де, претендующем на Т.и.п., элементов анализа и обоб­щения. Текстологические данные и описание рукопи­сей не включаются в Т.и.п., а служат для нее исходным материалом. «Телеогенетический метод» Пиксанова предполагал изучение прежде всего ближайших, со­временных произведению факторов, повлиявших на него. Но Т.и.п. можно рассматривать и в более широком контексте исторической поэтики. В этом случае осно­вой для реконструкции авторского замысла оказывает­ся бесконечно протяженная родословная произведения, речь идет уже не столько о прототипах (в жизни и в ли­тературе), сколько об архетипах. Такой подход не мо­жет не опираться на достижения как научных школ 19 в., так и направлений 20 в., сфокусированных на генетической проблематике, вопросах межтекстовых связей, или интертекстуальности, и др.

Лит.: Пиксанов Н.К. Три века русской литературы: Новый путь литературной науки: Изучение творческой истории шедевра. Прин­ципы и методы // Искусство. 1923. № 1; Творческая история: Иссле­дования по русской литературе / Под ред. Н.К.Пиксанова. М., 1927;

Дата добавления: 2015-08-20