В. В. Кожинов

СТИЛЬ (лат. stylus от греч. stylos — палочка для письма) — эстетическая общность всех сторон и эле­ментов произведения, обладающая определенной ори­гинальностью. С. в таком понимании противопоставлен, с одной стороны, бесстильности (эстетической невыра­зительности), а с другой — эпигонской стилизации или эклектике (неумению найти собственный, индивидуаль-

ный С). «Стиль есть черта, отделяющая художество от реальности», — писал Л.В.Пумпянский (Контекст. 1982. М., 1983. С. 311.) Поскольку С. является не элементом, а свойством художественной формы, он не локализован (как, напр., элементы сюжета или художественные де­тали), а как бы разлит во всей структуре формы. Поэто­му организующий принцип С. обнаруживается в любом фрагменте текста, каждая текстовая «точка» несет на себе отпечаток целого. Благодаря этому С. опознаваем по отдельному фрагменту: искушенному читателю дос­таточно прочитать небольшой отрывок произведения настоящего писателя, чтобы с уверенностью назвать автора.

Целостность С. с наибольшей отчетливостью про­является в системе стилевых доминант — его качествен­ных характеристик, в которых выражается художествен­ное своеобразие. А.Н.Соколов, считая, что «стилевые категории выступают как явления художественного сти­ля, охватывающего все элементы формы» (с. 93) и опи­раясь на предшественников, прежде всего ГВёльфлина, в качестве стилевых категорий рассматривает: субъектив­ность/объективность; изображение/ экспрессию; тип художественной условности; монументальность/ камер­ность. Данная типология — общеэстетическая; автор подчеркивает необходимость ее конкретизации, а отчасти и изменения применительно к литературе. Если писатель обращает преимущественное внимание на статические моменты бытия, то это свойство С. можно назвать описа-тельностью. Изображенный мир при описательности под­робно детализирован, а те или иные действия и события раскрывают в первую очередь устойчивый уклад жизни, т.е. не то, что происходит однократно, а то, что постоянно бывает. Писатель может концентрировать внимание на внутреннем мире персонажа или лирического героя — его чувствах, мыслях, переживаниях, желаниях — такое свойство С. называется психологизмом.

В области художественной речи можно выделить три пары стилевых доминант: стих и прозу; номинативностъ и риторичность; монологизм и разноречие. Стих и про­за как стилевые качества характеризуют степень ритми­ческой упорядоченности художественной речи, а также ее темповую организацию. Они играют существенную роль в формировании эмоционального рисунка С, т.к. тот или иной темпоритм изначально связан с опреде­ленным настроением. Другая пара типологических ха­рактеристик С. связана с мерой использования средств языковой изобразительности и выразительности, тро­пов и фигур (сравнений, метафор, градаций, повторов), а также пассивной лексики и лексики ограниченной сферы употребления (архаизмов, неологизмов, варвариз­мов). Эти приемы могут составлять существенную осо­бенность стилистики произведения, но могут и почти не использоваться. В последнем случае важно прямое значение слова, функция которого — точное обозначе­ние деталей изображенного мира. Это свойство художе­ственной речи Г.Н.Поспелов, следуя традиции, предло­жил называть номинативностью (с. 56). Номинативность подразумевает также достаточно простой и естественный синтаксис. Противоположная тенденция, связанная с кос­венным или описательным обозначением предметов и со­зданием словесно-речевого образа,—риторичность. С точки зрения освоения в произведении речевой разнокачествен-ности можно выделить такие доминанты, как монологизм и разноречие. Монологизм предполагает единую речевую

Дата добавления: 2015-08-20