Трансформация гризайлей.

Гризайли были доминирующим декоративным приемом все следующее столетие, их можно обнаружить в большей части храмов того периода. Впервые гризайль как основной элемент декора появилась в небольшой церкви Сент – Урбан в Труа. Она была построена в 1262 – 1277 годах на средства Жака Панталеона, уроженца Труа, который в последствии станет Папой Урбаном IV (1261 – 1264). Ее форма ближе всего к конусу, внутреннее организовано путем соединения нескольких галерей, сводов, стен и верхнего ряда окон в капелле. Необычное архитектурное решение делает здание изнутри похожим на клетку, где на месте стен мерцают разноцветные стеклянные «гобелены». Изысканность и легкость стенной кладки способствует тому, что витражи практически прозрачны.

Новая эстетика была взята на вооружение многими мастерами. В соборе Сен – Пьер в Шартре композиция витражей строится на чередовании фигур и гризайлей. На поверхности нефа окна заполнены фигурным стеклом, чередующимся с вертикальными элементами гризайлей, а ниже, под каменными пологами, расположены статуи. Это фигуры апостолов, аббатов, епископов и понтификов. Они вылеплены в особой символической манере 14 века. Так, апостол Варфоломей держит в руках нож, от которого принял смерть, и создается впечатление, что его фигура колеблется на синем фоне витража.

Как обычно происходило в средневековом искусстве, изменение в архитектуре и декоре быстро распространились на другие здания. Фигуры в полный рост, окруженные декоративными замысловатыми орнаментами, появились на западном фасаде Реймсского собора. И, хотя каждая статуя располагалась в отдельной нише, все они были элементами композиции «Житие Девы Марии». А в соборе в Эвре отдельные панно составляют цельную композицию: на центральном стрельчатом окне расположен распятый Христос, а по обе стороны на соседних витражах – Мария и Святой Иоанн. Мастера стали существенно упрощать процесс нарезки стекла, используя специальные матрицы. Стекло нарезалось ровными кусками, из них выкладывалась прямоугольная решетчатая композиция. Но такую технику нельзя было применить при изготовлении медальонов, так как для них требовались куски стекла разной формы.

Интерьеры с того времени создают цельные ансамбли путем соединения настоящих и ложных архитектурных элементов. Сюда можно отнести аббатство Сент – Уан в Руане. Рассказы о житиях святых, сюжетные ходы просто теряются на фоне замысловатых виньеток, выполненных с помощью недавно изобретенной серебряной краски. Они заглушают содержательную, функциональную сторону изображения, оно становится декоративно перегруженным, поэтому такие витражи воспринимаются лишь как дополнительное украшение стен собора.

В Англии восточная стена в Глостере (1350) стала эталоном интеграции стекла и архитектуры в новую форму. Первоначальные нормандские хоры были отремонтированы, своды были обновлены в английском декоративном стиле. Аркбутаны, простирающиеся гроздьями к сводам, охватывают стены и превращают восточную стену в потрясающий световой калейдоскоп. Составляя гигантский триптих, располагаются по возрастающей плотные ряды ниш, в них – фигуры вельмож, епископов и аббатов, выше – святых и апостолов, а на самом верху – Иисус, увенчанный короной, рядом с ним – Дева Мария.

Дата добавления: 2015-10-16