|
Читайте также: |
ДЗО Творческое наследие. Т. 4. Кн. 5: Теория и психология творчества актера аффективного типа. Дополнения. Разное. Биографические материалы. Из переписки / Под ред. М. Н. Ласкиной. — СПб.: Балтийские сезоны, 2009.-656 с., [16] с. ил.
ISBN 978-5-903368-39-6
Книга завершает публикацию творческого наследия крупнейшего деятеля русской театральной педагогики режиссера Н. В. Демидова (1884-1953). В настоящий том вошла работа «Теория и психология творчества актера аффективного типа» а также дополнения к предыдущим томам, документы биографического содержания и часть переписки с коллегами и учениками, хранящейся в архиве Демидова.
Работа над пятой книгой не была окончательно завершена автором. Тем не менее, публикуемые материалы содержат богатейший накопленный Демидовым багаж резу;н>татов его исследований, как в области театральной педагогики, психологии творчества, так и в области общих вопросов философ-ско-теоретического характера. В книге содержатся описания найдитых Демидовым ряда условий и приемов «высшей душевной техники», своего рода «высшего пилотажа» актера, как называл их сам автор.
Подавляющий объем вышеназванных материалов хранится в С.-Петербургской государственной Театральной библиотеке и публикуется впервые.
ББК85.33(2Р){5}
ISBN 978-5-903368-39-6 © М. Н. Ласкииа, составление,
подготовка текста, примечания, 2009
©Л. Е. Миллер, художественное оформление, 2009
© СПб ГУК «Санкт-Петербургская Государственная Театральная библиотека», 2009
© НП «Балтийские сезоны», 2009 Н. В. Демидов
ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
Том 4
Книга пятая
Теория и психология творчества актера аффективного типа.
Дополнения. Разное. Биографические материалы. Из переписки
Редактор-составитал ь Маргарита Николаевна Ласкипа
Ответственный редактор П. В.Дмитриев
Редактор А. И. Даревский
Художник Л. Е. Миллер
Корректор А. К. Райхчин
Компьютерная верстка А. Б. Левкипа
Сдано в набор 25.09.2009. Подписано в печать 31.10.2009.
Формат 84x108 '/зг- Бумага офсетная № 1.
Гарнитура Petersburg. Печать офсетная. Усл. печ. л. 35,3.
Тираж 500 экз. Заказ № 3186.
СПб ГУК «Санкт-Петербургская государственная
Театральная библиотека»
191011, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, 2
E-mail: sptl@sptl.org
Тел.:312-03-11
НП «Балтийские сезоны»
191011, Санкт-Петербург, пл. Островского, 9-21
E-mail: alex-balt-sezon@mail.ru
Тел.: 713-43-46
ISBN 978-5-903368-39-6
Отпечатано в ОАО «Издательско-нолиграфическос предприятие
«Искусство России»
198099, Санкт-Петербург, Промышленная ул., д. 38, корп. 2
Содержание:
ТЕОРИЯ И ПСИХОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА АКТЕРА АФФЕКТИВНОГО ТИПА.. 8
Глава 1 ТВОРЧЕСТВО.. 8
«Игра» в жизни. 9
Творчество (причины и происхождение) 12
Творчество есть одна из реакций организма. 14
Питание. 15
Упражнение — саморазвитие. 17
Размножение (инстинкт продолжения рода) 18
О желании быть оплодотворенным, оплодотворяемость. 19
О встрече двух мыслей. 20
Восприятие, отдача и их взаимодействие. 21
Игра. Фантазия. 23
Основное качество творца-художника. 24
Туземцы.. 25
Эмоциональная проекция. 26
Влияние эмоции на мысль, на восприятие. 30
Отсталость ли — эмоционально-синтетическое мышление? Оно ключ к искусству. 31
Синтез и анализ. 33
Различные ступени художественного синтеза. 34
Глава 2 ЭМОЦИОНАЛЬНО-СИНТЕТИЧЕСКОЕ МЫШЛЕНИЕ (проекционное?) (мета-логическое) 36
Реальность воображаемого. 36
Специально актерское искусство. Бороро — Арара. Художественное творчество есть явление пралогическое 37
Реальность воображаемого. Игра. 40
Впечатление. 40
Игра, ее мимолетность и непринужденность. 41
Механика игры.. 42
Субстрат игры актера. 44
Глава 3 ПЕРВИЧНЫЕ ОЩУЩЕНИЯ. БИОЛОГИЗМ... 47
Истина страстей. 47
Культура первичных ощущений — есть ли это возврат назад?. 51
Истоки творчества находятся в свободе абсолютной — биологической. 52
О переходе на роль с физиологической правды.. 52
Физиологическая свобода. 53
Глава 4 РАЗДВОЕНИЕ СОЗНАНИЯ.. 55
О раздвоении сознания и единстве. 55
Расщепление сознания. 56
О раздвоении сознания. 58
О двойном бытии, о наблюдающем художнике. 58
К выдержке. 59
Расщепление сознания — одно из основных условий сценического творчества актера. 59
Вера и правда. 61
Живет «он». 62
Неверное толкование феномена раздвоения. 62
Способ расщепления. 64
Самонаблюдение. 66
К технике «пускания». 66
О самонаблюдении (к технике) 66
Мелкие автоматические движения как путь к расщеплению.. 68
Глава 5 ЕДИНСТВО.. 71
О единстве. 71
Актерский синтез (единение) 73
Высшая степень актерского единения. 74
Абсолютно целостная личность. 76
Об одержимости творческим восторгом и разных родах равновесия. 77
«Большая правда» всегда вытесняет собою «правду малую» — условную.. 78
Место сомнамбулического автоматизма в творчестве. 79
Распределенность внимания. 80
«Распределенность внимания» и гениальность. 81
О целостной личности. 82
О потенциальном.. 82
О силе мысли и способности одной мысли — вытеснить все остальные. 83
О поляризации. 85
Поляризация. 85
Глава 6 ПОДСОЗНАТЕЛЬНОСТЬ ТВОРЧЕСТВА.. 86
Разные виды, роды и градации творчества. 86
Формула жизни и формула творчества. 87
«Казбек». (Сфера) 90
К инстинктам.. 95
О творчестве как лихорадке. 95
О непроизвольности творчества. 95
К «Подсознательное в творчестве». 96
Глава 7 АВТОМАТИЗМЫ... 97
Ассоциации. 98
Работа ассоциаций, координированная одной главной идеей (Творчество художественное и научное) 100
Человек — существо мыслящее. 101
Управление автоматизмами. 102
К автоматизмам.. 103
Автоматизмы в основе новой школы психотехники актера. 105
Глава 8 ВОЛЯ.. 108
Воля в творчестве актера нужна только для того, чтобы потерять ее. 110
Может ли интеллектуально-волевой актер быть на сцене творческим актером?. 112
Творческий момент актера — момент расщепления его целостной личности. 113
Об интеллектуально-волевом.. 113
«Обыватель». 113
Глава 9 «АКТИВНОСТЬ» ИЛИ «ПАССИВНОСТЬ»?. 115
«Активность» или «Пассивность»?. 115
Пассивность. 116
К активности. 116
Пассивность. 116
Глава 10 КУЛЬТУРА «ПОКОЯ». 120
Творческое «Возбуждение» и «Покой». Отдача действию (азана, органическое «я») 120
Умение делать то, что хочется. 120
Воспитание отдачи ощущению.. 121
Отдача ощущениям.. 121
«Поезда». 123
К «Вопрос — ответ». 123
Польза ошибок. 124
Отдача. 124
Сосредоточение. «Острие». 124
О проскакивании мимо тела. 124
К мышцам.. 125
Свобода времени. 125
Мышцы. К культуре покоя. 126
К культуре покоя. 126
Упражнения, даваемые моим братом К<онстантином> В<асильевичем>.. 127
«Осенняя созерцательность» (к культуре покоя) 127
К культуре покоя. 128
Культура покоя. 129
К культуре покоя. 129
К культуре покоя («Порог покоя») 129
К культуре покоя. 140
Утреннее состояние. 141
Об истинном и показном освобождении. 141
К культуре покоя. 142
К освобождению мышц. 142
К культуре покоя. О великом сне тела. 143
К покою. Творчество — один из видов сна. 143
К культуре покоя. 144
К «бестелесности». 144
К культуре покоя. Методика. 145
Культура покоя. 145
Культура покоя. «Жёрдочка перехода». 146
Глава 11 ПОРОГ И ЗАПОРОЖЬЕ.. 147
До порога, порог, за-порожье, 1-й, 2-й и 3-й порог в творчестве. 147
Ко 2-му порогу. 147
Второй порог. 147
Кое-что о технике второго порога. 149
Потенция. Пять шариков. Порог. 150
О двух способах вхождения в «комнату аффекта». 151
К трагедийности. 151
К порогу. 151
Глава 12 О ДЫХАНИИ.. 153
К дыханию.. 154
Диафрагмалъное дыхание. 155
К диафрагмалъному дыханию.. 155
К дыханию. В жизни. 156
К дыханию.. 156
К дыханию. Еще об ошибках. 157
<К педагогике дыхания> К дыханию. О нюханъи. 157
К дыханию.. 158
К педагогике дыхания. 158
К дыханию.. 159
Допускание и дыхание. 160
К дыханию.. 160
Об ошибках вдыхания. 160
К ошибкам дыхания. 161
Дыхание и потягота. 161
Дыхание и голос. 161
Дикция и дыхание. 161
К рефлексо-систематике. 162
К дыханию.. 162
О подражании зрителя дыханию актера. 162
К дыханию (к дыхательной технике) 162
Дыхание. Пускать по первому влечению.. 163
Глава 13 АКТЕР И ПУБЛИКА.. 164
Актер должен быть героем.. 164
Театральный треугольник. 164
Силы оттолкновения. 164
Силы притяжения. 165
Актерские инстинкты.. 167
К публичности. 181
Актер и публика. 181
Против «публичности». 182
К «публичности». 182
К главе «актер и публика». 182
Рефлекс или воля?. 183
Рефлекс противодействия (рефлекс цели) 183
О публике и актере. 184
Резонанс. 184
О взаимодействии публики и актера. 185
О заполнении собою сцены (и зрительного зала) 185
Глава 14 СОВЕТЫ БУДУЩИМ ИССЛЕДОВАТЕЛЯМ ТЕХНИКИ ТВОРЧЕСТВА.. 186
О театральных теоретиках. 186
Советы будущим исследователям техники творчества [1934 г.]. 190
«Очистительное самолечение». Положение тела. 191
Два течения изысканий: действенно-волевое и аффективное. 192
Два условия изысканий: по ходу репетиций и в тишине лаборатории. 193
Еще из советов педагогам.. 198
К тренингу. 198
О кажущейся бессистемности. 199
О преподавании душевной техники и тренинге. 199
К методике. 200
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 202
О спускании с мнимой горы и вторичном восхождении. 203
ДОПОЛНЕНИЯ, РАЗНОЕ, БИОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ, ИЗ ПЕРЕПИСКИ.. 204
ДОПОЛНЕНИЯ.. 204
РАЗНОЕ.. 213
ЗАМЕТКИ Н. В. ДЕМИДОВА ПОСЛЕ ПРОСМОТРА (ПО ЗАДАНИЮ К. С. СТАНИСЛАВСКОГО) СПЕКТАКЛЯ МХАТА «ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ». 213
ИЗ ЗАПИСОК Е. Н. МОТЫЛЕВОЙ НА ЗАНЯТИЯХ У Н. В. ДЕМИДОВА.. 227
ИЗ СТЕНОГРАММЫ СОВЕЩАНИЯ КАБИНЕТА НАЦИОНАЛЬНЫХ ТЕАТРОВ ВТО. 14 АВГУСТА 1944 Г. ДОКЛАД Т. ДЕМИДОВА «МОЯ РАБОТА В КАРЕЛО-ФИНСКОМ ТЕАТРЕ». 230
Н.В.ДЕМИДОВ. СТАТЬЯ В ГАЗЕТУ «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» 27 янв. 1952 г. 242
БИОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ ИЗ ПЕРЕПИСКИ.. 254
ОТ СОСТАВИТЕЛЯ.. 372
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ.. 376
ПРИМЕЧАНИЯ.. 389
Дата добавления: 2015-07-26; просмотров: 94 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| ПРИМЕЧАНИЯ | | | Глава 1 ТВОРЧЕСТВО |