ПРИЛОЖЕНИЕ № 1

Режиссерский «план-график»

В составлении плана-графика, и котором предусматривается весь ход работы от первого до последнего дня (от начала до премьеры) ре­жиссер, как правило, исходит из объема предстоящей работы и сро­ков, отведенных на создание представления.

Мне представляется, что самый верный способ составления пла­на-графика — это когда поначалу набрасывается предварительный ва­риант. Причем не от начала работы над созданием представления к концу се, а наоборот, от премьеры до начала работы после создания окончательною варианта сценария.

Например (подиям)

I. Вторая 1снсральная (идем как представление)

2 Корректура

3 Первая генеральная {в костюмах, реквизит бутафория, все
службы)

4. Репетиция по вызову

5 Прогон (все участники и службы)

6 Прогон (все участники и службы)

7. Сводная 2-я половина предсишлсния (оформление и все службы)

8. Сводная 1-я (оформление и вес службы)

9. Монтировочная и световая репетиции (оформление, свсг)
10 Репетиция по вызову

I1. Финал (все участники)

12.Пролог (вес участники)

13.Эпизод четвертый ^исс участники)

14.Эпизод четвертый {вес участники)
15- Эпизод третий (все участники)

16. Эпизод третий (все участники)

17. Эпизод второй (все участники)

18. Эпизод второй (все участники)

19. Эпизод первый (все участники)
20 Эпизод первый (все участники)

21. Работа надсводными и отдельными номерами 22 Работа нал сводными и отдельными номерами

23. Работа над сводными и отдельными номерами

24. Работа над отдельными и сводными номерами

25. Работа над сводными и отдельными номерами

26. Совещание постановочном фуппы. Задания

27. Работа над окончательным вариантом сценария

28 Совещание постановочной группы

29 Обсуждение сценария

30.Просмотр и отбор номеров

31.Просмотр и отбор номеров

32.Просмотр и отбор номеров

33.Просмотр и отбор номеров

34. Первое совещание постановочной группы и руководителей
коллективов

И тогда становится ясно, что даже при непрерывной работе нужно иметь 34 дня для того, чтобы практически осуществить постановку представления- И эго при том, что, составляя очень уплотненный план-график., режиссер рассчитывал на то, что параллельно с репетиция ми по графику будут только формироваться фонограмма, репетироваться сводные номера, вноситься корректура в отобранные, но не создавать­ся никакие новые.

Если учесть, что обычно дата представления известна заранее и собрать огромную масс> ноши для ежедневных репетиции больше чем за месяц/ю премьеры, коюрая, за редким исключением, рассчи­тана на одноразовый показ, как показывает многолетняя практика, практически невозможно, становится ясно, что работать по такому графику вещь нереальная, ибо этих 34 дней у тебя просто нет А есть, как показывает практика, в лучшем случае две недели Или, вернее, четырнадцать рабочих дней (причем не обязательно подряд) Вот тог­да-то начинаются поиски того, как уложить требуемое количество ре­петиции в этот реальный срок. Первое, что приходится — это отказа­ться отчасти репсчишш за счет уплотнения оставшихся, во-вторых, по возможности проводить две репетиции и имеющийся у тебя день: утром и вечером (за исключением «монтировочной» репетиции, ко­торая в силу специфики и объема работы порой длится целый день).

Придерживаясь ыкого решения, оказывается, действительно можно уложиться в четырнадцать рабочих дней

А именно:

1. Утро — встреча с постановочной группой и руководителями
коллективов. Вечер— просмотр номеров

2. Утро — просмотр номеров. Вечер — npocvioip номеров

3. Утро — работа над окопча1сльным вариантом сценария

Вечер — задания постановочной группе и руководителям кол­лективов.

4 Утро и вечер — работа над сводными и отдельными номерами 5. Утро — работа над первым эпизодом. Вечер — работа над вто­рым эпизодом

6 Утро — работа над третьим эпизодом. Вечер — работа над че­
твертым эпизодом

7 Утро — Пролог и Финал. Вечер — по вызову

8. Угро и вечер — монтировочная Параллельно — по вьиову

9. Утро — сводная репетиция. 1-я половина Вечер — сводная ре­
петиция, 2-я половина

10.Утро — проюн. Вечер — резерв

11.Утро — второй прогон. Вечер — корректировка.

12 Утро — генеральная. Вечер — резерв, корректировка

13.Утро — вторая генеральная Вечер — резерв

14.Угро — резерв. Вечер — премьера

Зная дату представления (она всегда известна заранее), трудно себе представить, что за эти 14 дней художник сумеет продумать оформление, создать эскизы, а посишовочная часть создать это оформление, изготовить всю нужн>ю бутафорию и реквизит. Поду­мал — чс!Ырнадцать дней п понял, что ошибся Не четырнадцать, а всего 7 дней Ведь по графику монтировочная репетиция, когда оста­навливается и подюняется оформление, устанавливается свет и т.д., проводится на &-й день! Практика показывает: для того чтобы изгото­вить даже самое минимальное оформление, от получения постано­вочной частью задания до монтировочной репетиции, нужно не ме­нее месяца Вот почему опытный режиссер-постановщик разбивает весь подготовительный период на несколько частей Первый этан - создание варианта сценария — начинается задолго до создания и пер­вой встречи с художественно-постановочной ipynnon Интересно, что именно в этот же период (или к концу его) режиссер ее формиру­ет. Собственно, и тогда же происходя г его встречи с художником-сце­нографом. Понятно, что второй этап — встреча с постановочном ча­стью, просмотр коллективов п солистов — тоже проводится заранее, обычно за меся ц-полтора до первой репетиции Л это означает, что и у художника есть время для поиска решения образного оформления представления и создания эскизов Не знаю, как у кого, но у меня обычно именно в это время идут интенсивные встречи с художником, во время которых создастся удовлетворяющий обоих (режиссера и ху­дожника) окончательный вариант оформления.

Следующий этап, начинающийся для меня после первых встреч с художественно-постановочной частью, просмотров и отбора испол­нителей, выдачи заданий членам постановочной группы, заканчива­ется созданием окончательного варианта сценария.

Заключительный этап собственно сами репетиции. И тогда окон­чательный вариант плана-графика работы над выпуском представле­ния может выглядеть так.

Первый этап. Создание сценария. Формирование художествен­но-постановочной группы. Работа с художником-сценографом. Утверждение эскизов оформления, бутафории и реквизита.

Перерыв.

Bjopoji этап. Встречи с художественно-постановочной группой. Просмотр и отбор исполнителей. Задания руководителям коллективов. В это же время формируется производственно-постановочная часть. Задания постановочной части. Обговариианис срокон исполнения.

Перерыв.

Третий этап. Создание окончательного варианта сценария.

Чстисртыi ]_этап_._ Репетиции (в том числе и сводные) и выпуск представления. Само собой разумеется, что вся эта работа (до монти­ровочной репетиции) ведется членами постановочной группы само­стоятельно, параллельно, под контролем режиссера-постановщика. Конечно, в какой-то мере, это, как можно понять, вариант идеаль­ный. На практике все гораздо сложнее. Безусловно, осе зависит от конкретных условий, конкретных обстоятельств. Причем каждый раз разных. Поэтому заранее предугадать, как сложатся обстоятельства, что ждет режиссера, какие будут у режиссера сроки, просто невоз­можно. И все же, составляя такой план-график, становится ясным, к какому числу должны быть готовы оформление, реквизит, музыкаль­ный материал, видеоматериал и т.д.

ПРИЛОЖЕНИЕ № 2

Принципы отбора исполнителей

Безусловно, отбор имеет как творческие, так и свои «техниче­ские» трудности. Во-первых, нередко приходится просматривать кол­лективы и исполнителей, тебе мало знакомые. А если и знакомые, то до постановки данного представления ты не рассматривал их творче­ство с точки зрения своего режиссерского замысла, с позиций своего видения данного представления и их участия в нем. Одно дело, когда ты мысленно, заочно представляешь себе тот или другой номер, кото­рый, как тебе кажется, соответствует твоему замыслу, другое дело, когда ты видишь воочию тот или другой номер в контексте будущего представления!

Во-вторых, сам момент первой встречи.

В их восприятии ты человек, от которого не только зависит их участие в представлении, а и связанные с этим какие-то их творче­ские надежды.

И в-трстьих, необходимость с первой же минуты встречи разру­шить невольно возникающую в их сознании (особенно у руководите­лей коллективов) боязнь «постороннего» вмешательства в их творче­ство. Чтобы по возможности облегчить себе первый контакт с пред­полагаемыми участниками представления, наибольший эффект, как показала практика, достигается, если ему предшествует предвари­тельная встреча постановочной группы с руководителями всех кол­лективов, которые должны будут принять участие а представлении. Естественно, что главное в этой встрече, помимо рассказа о целях, задачах, теме и идеи будущего представления, объявлении плана ра­боты (графика репетиций к ныпуска), не только установить подлин­но творческий контакт с руководителями коллективов, но и сделать их своими единомышленниками. Примем не на словах, а по суще­ству. То, что называется ощутить, что они тебя поняли, искренне поддерживают тебя. Естественно, что многое здесь зависит от режис­серского такта, от умения выслушать и принять пожелание руково­дителей коллективов, от их в конечном счете уверенности, что ты бу­дешь бережно относиться к их творчеству.

Трудности технические связаны с организацией самих просмо­тров, дат, времени и места их проведения и т. д. и т. п.

Любопытное наблюдение. Поскольку просмотр носит целена­правленный характер, то во время первой встречи с коллективом или исполнителем режиссер не ограничивается просмотром одного, зара­нее намеченного номера, а обычно знакомится (просит показать) по возможности с другими номерами, в частности с теми или с тем, ко­торые они сами считают наиболее удачными в их репертуаре.

Для меня эта просьба не случайна. Разве нельзя допустить, что в репертуаре коллектива, исполнителя есть номер более походящий, чем тот, который режиссер наметил заранее, заочно? V меня это бы­вало нередко. И не с одним коллективом и исполнителем. Кстати, обычно руководители коллективов и исполнители вообще стремятся показать себя как можно полнее.

Для режиссера в то же время не менее существенным является не только содержание и качество исполнения номера (разумеется, это является решающим), но и его временная протяженность, необходимые аксессуары, характер музыкального сопровождения (если в сопровождении оркестра — состав музыкантов) и т.д. и т.п. Тогда же, во время просмотра, если по соображению режиссера ото­бранный номер нуждается в доработке, вносятся изменения, но при этом нельзя забывать, что никакие изменения или сокращения недо­пустимы без учета их собственной формы, содержания, образного решения, внутренней драматургии, и, конечно, без согласия их соз­дателей, причем — и это, с моей точки зрения, наиболее верный путь, когда изменения эти вносит сам постановщик номера.

ПРИЛОЖЕНИЕ № 3

Несколько мыслей об особенностях режиссерского творчества и работе над массовым театрализованном представлением

Режиссура (постановка) массового представления, профессио­нальное овладение ею, умение практически осуществлять задуман­ное, как вообще режиссура (постановка) любого вида сценического искусства — дело весьма непростое. Как заметил, не помню кто, се можно сравнить с подъемом на высокую крутую гору: чем выше про­двигаешься, тем выше становится пред тобой горная вершина.

Конечно, у каждого выбравшего профессию режиссера — свой путь в искусстве. Как говорила М.О. Кнебель; «у каждого таланта — своя судьба». Поэтому единых рецептов для всех и на все случаи жиз­ни нет и не может быть. Собственно, рецепт, особенно в котором го­ворится «делай так, а не иначе», ведет к нивелировке творчества, ли­шает режиссера самостоятельности. А в результате практически вре­дит проявлению творческой индивидуатьности режиссера-художни­ка. «Искусство не требует «правильного поведения», никто не знает, как нужно»¹. И верно — каждый открывает для себя свое.

Чем творчески свободнее чувствует себя режиссер, тем ярче, сам­обытнее получается созданное им массовое представление. Кстати, я больше чем уверен — это относится вообще к любому художнику-творцу в любом виде и жанре искусства.

Кто бы и что бы ни говорил, немало режиссерских находок, приемов, ходов рождается импровизационно, в процессе творчества. Сказанное мною подтвердит любой режиссер-практик. И еще. В про­цессе воплощения — весьма важны непосредственность, нсшаблонность. нестандартность творческою восприятия режиссером объек­тивной действительности. Правда, следует заметить, что иногда «сме­лость» и жажда так называемой «независимости» в понимании неко­торых режиссеров граничит, по меньшей мере, с нахальством.

Весьма полезно для того, чтобы избежать в последующем оши­бок, оценить, что и как удалось воплотить, а что не удалось в создан­ном тобою массовом представлении и, естественно, сделать для себя нужные выводы, посмотреть со стороны на дело своих рук. Вспомним К.С. Станиславского: «Только на подмостках театра можно узнать сценическое произведение во всей его полноте и сущности»-. Конеч­но, как правило, что-то из задуманного удается воплотить, а что-то нет. Именно тогда ты понимаешь, что лучше было что-то недосказать, чем переборщить. Много лет тому назад Игорь Владимирович Ильинский заметил: «Думаю, что у каждого художника бывают мину­ты разочарования, когда он не только начинает сомневаться в своем таланте, но чувствует и думает, будто то, что он творит в искусстве, не находит отклика ни в ком. Ему кажется в такие минуты, что задуман­ное и воссозданное им на сцене проходит мимо зрителей, изгдяд ко­торых как бы скользит по поверхности дорогих для него решений и красок»³.

Хочу еще раз подчеркнуть: перевод сценария массового пред­ставления в сценическое произведение, как и любой пьесы в спек­такль, — процесс сложный. Но волков бояться — в лес не ходить. Только постепенно, раз от раза, от постановки к постановке, нака­пливая практический опыт, можно в какой-то мере овладеть про­фессией режиссера. Почему «в какой-то степени»? Да потому, что профессия эта в своей сути бесконечна. Потому, что ей свойственен постоянный поиск. Потому, что все в этой профессии, как и в жиз­ни, обновляется.

Но при этом режиссеру всегда нужно помнить: сколько отдаешь — столько и возвращается.

ПРИМЕЧАНИЕ К ПРИЛОЖЕНИЮ № 5

'Накрошюс Эймунтас. Петербургский театральный журнал. №31.2003,0.39-40.

'Станиславский К.С. Собр. Соч. Т.З, с. 85.

³Ильинский И.В. Со зрителем наедине. — М., Молодая гвардия, 1964, с. 4.

ПРИЛОЖЕНИЕ № 4

Литература о праздниках, массовых действах и, в частности, о массовых театрализованных представлениях

Абалкин Н.А. Факел Охлопкова. — М, 1972

Агитационно-массовое искусство Оформление празднеств 1917-1932 -М., 1984.

Акимов Н.П О театре -Л.-М., 1962

Акимов Н.П Театральное наследие: В 2 т. — Л., 1978

Антуан. Дневники директора театра. — М, 1939

Барро Ж.-Л Воспоминания для будущего. — М., 1979.

Барро Ж.-Л Размышления о театре. — М, 1963

Бахтин М М Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. — М., 1965

Белинский В Г Содержание и задачи риторики: Собр. соч. в 3 т. -М., 1948.

Белоусов Я-П. Праздники старые и новые. — Алма Ата, 1974

Библейская энциклопедия: В 2 т — М., 1991

Богаткова Л Вечера и праздники молодежи. — М., 1962.

Болотов А.Т Жизнь и приключения Андрея Болотова: В 3 т. — М.-Л., 1931

Брехт Б. Театр: пьесы, статьи, высказывания В 5 т — М., 1965

Брудныи В.И. Обряды вчера и сегодня. — М., 1968

Брук Питер. Пустое пространство. — М., 1976.

Буало Н. Поэтическое искусство. — М., 1957.

Бюллетень Ленинградской губернской комиссии по проведению Октябрьских торжеств об организации массовых инсценировок в Ле­нинграде к 10-и годовщине Октября. — ЦГАЛИ, ф 645, д. 480, л. 85

Варзин Н. Актеры-агитаторы, бойцы. — М, 1970.

Варнеке Б. История русского театра XVII—XIX веков. — М.-Л, 1939.

Варшавский ЯЛ Полиэкран начинается. — М., 1983

ВасехаЛ И Возвращение к берегине коляда. — Новосибирск, 1992.

Вахтангов Е Б Материалы и статьи. — М, 1959

Велихова Н.Л. Охлопков и театр улиц. — М., 1970.

Вертов Д. Статьи Дневники. Замыслы — М., 1986

Вершковскии Э В Режиссура массовых клубных представлений. -Л., 1981.

Волькенштсин В. Драматургия. — М, 1937.

Ворошилов В Я. Феномен игры — М., 1982

Всеволодский-Гсрнгросс В Русский театр от истоков до середи­ны XVIII века. - М., 1957.

Гагин В.Н. Элемент художественности в массово-политической работе. - М., 1985.

Гагин В.Н. Юмор и сатира как средство нравственного воспита­ния в клубе: Конспект лекций- — М., 1987.

Галицкий В.А. Театр моей юности. — Л., 1987.

Гснкин Д.М Массовые праздники. — М., 1975.

Гснкин ДМ., Канович А.А. Массовые театрализованные праз­дники и представления. — М., 1985.

ГенкинД.М., Канович А.А Сценарное мастерство культпросвет работника. — М, 1984

Гсоргиеаский ГА Посвящение в режиссеры — М, 1987

Гсршуни Е.П. Массовые зрелища и народные представления. -Л, 1962.

Гладков А.К. Мейерхольд: В 2т - М, 1990

Гладков А.К. Театр. Воспоминания и размышления. — М., 1980

Глан Б.Н Массовые театрализованные представления и праздни­ки - М, 1963

Глан Б.Н. Праздник вссиа с нами — М, 1988.

Гончаров А.А. Режиссерские tci ради. — М, 1980.

Горчаков Н М Режиссерские уроки Вахтангова. — М., 1975.

Горчаков Н.М- Режиссерские уроки Станиславского. — М., 1952.

Гражданские обряды и праздники: Сб. — Алма-Ата, 1984

Гражданские обряды: Сб — Вильнюс, 1979

Грищснко П., Коконин В. Трудовые праздники и традиции. -М., 1974.

Даль В И Толковый словарь живого русского языка: В 4 т. -М., 1955.

Данилов С С Очерки по истории русского драматического те­атра. -М.-Л, 1948

Дживслсгов А, Бояджисв Г История западноевропейского те­атра от возникновения до 1789 года — М.-Л, 1941

ДживелсговА. Итальянская народная комедия — М..1954

ДидроД Избранные произведения. — М.-Л., 1951.

Дмитриев Ю А К истории русской режиссуры 1880—1840. В сб Театр и драматургия. — Л., 1967

Дмитриев Ю А Михаил Лснтовский. — М., 1879.

Дмитриев Ю А Эстрада и цирк глазами влюбленного — М., 1971

Довженко А.П. Собр Соч: В 4 т. — Киев, 1964

Дорохов Г Пятницкий — создатель русского народного хора. -Воронеж, 1950

Жигульский К. Праздники и культура. — М., 1954.

Жуков Г.К. Воспоминания и размышления. — М., 1983.

Жуковский В.А. Сочинения. — М., 1954.

Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. — М., 1977.

Зоркая Н.М. — На рубеже столетий. — М., 1976.

Ильинский И.В. Со зрителем наедине. — М,, 1964.

История западноевропейского театра. — М., 1956.

История советскою драматического театра: В 6 т. — М., 1966.

Кайонова М.А., Краснова З.М. Праздники молодежи. — М., 1956.

Календарные обряды и обычаи с странах зарубежной Европы: Сб.- М., 1983.

Калинин И.Е. Записки клубника. — Псков, 1995.

Калинский И.П. Цсркоино-народный месяцеслов на Руси. -М., 1990.

Каллистов Д.П. Античный театр. — Л., 1970

Керженцев П.М. Творческий театр. — Петербург, 1920.

Климашин И.А. Календарь и хронология. — М., 1921.

Климов Е.Н. Советские праздники и обряды. — М., 1964.

Клитин С.С. Эстрада. -Л., 1987.

Клитин С.С. Эстрада. Проблемы теории, практики, методика. — Л., 1887.

Кноблок Б.Г. Грани призвания. — М., 1986.

Коган П.С. Очерки по истории западноевропейской литературы: В 2 т.- М., 1941.

Козинцев Р. Собр. соч. в 5 т. — М.-Л., 1983.

Круглый год. Русский земледельческий календарь / Сост. А.Ф. Нскрылова. — М., 1991.

Крылов О.А. Основы фейерверочного искусства. — М., 1995.

Ладур М.Ф. Искусство для миллионов. — М., 1983.

Лобанов A.M. Мысли о режиссуре.// Искусство сегодня. — М., 1962.

Лукьянов А. Массовые культурно-политические зрелища. -М., 1930.

Луначарский А.В. О массовых празднествах, эстраде, цирке. -М., 1981.

Луначарский А.В. О народных празднествах, // Золотые россыпи России.- М., 1966.

Луначарский А.В. О театре и драматургии. Избранные статьи: В 2т. — М., 1965.

Луначарский А.В. Театр и революция. — Л., 1926.

Лурье Ф.М. Российская и мировая история. - СПб, 1997.

Мазасв A.M. Праздник как социально-художественное явление. — М.. 1978.

Марджанишвили (Марджанов) К.А. Воспоминания, статьи идо-клады. — Тбилиси, 1958.

Массовое действо. Руководство к организации и проведению 10-летия Октябри и других революционных праздников: Сб. под ре­дакцией А.И. Подвойского и А.Р. Орлеанского. — М.-Л., 1927.

Массовые празднества. —Л.: Academia, I926.

Массовые праздники и зрелища: Сб. — М., 1961.

Массовые театрализованные представления и праздники: Сб. -М., 1963.

Материалы II Всесоюзного съезда советских писателей. Стено­графический отчет. — М., 1957.

Машкин Н.А. История Древнего Рима. — М,, 1947.

Маяковский В.В. Поли. собр. соч. в 13 т. — М., 1955-1959.

Мейерхольд В.Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2т. — М.. 1968.

Мейерхольд репетирует: В 2 ч. — М., 1993.

Мсрцалова М.Н. Поэзия народного костюма. — М., 1988.

Место массового праздника в духовной жизни социалистическо­го общества: Сб. научных трудов. — Л., 1981.

Месяцеслов. Забытая книга. — М., 1990.

Мифы народов мира: Энциклопедия: В 2 т. — М., 1980.

Михайлова А.А. Образный мир сцены. — М., 1979.

Михоэлс С.М. Статьи, беседы, речи. — М., 1965.

Морозов П. Истории русского театра.

Музы вели в бой: Сб. — М., 1985.

Нагирняк Е.В., Петрова В.Я., Раузсн М.В. Новые обряды и праз­дники. — М., 1965.

Нам дороги эти позабыть нельзя. Статьи, воспоминания, днев­ники: Сб. - М., 1985.

Народные традиции на селе: Сб. — Орел, 1963.

Народный дневник. Народные праздники и обычаи: Сб. — М., 1991.

Наши праздники (советские, общегосударственные, трудовые, воинские, молодежные и ссмейно-бытовыс праздники, обряды, риту­алы): Сб.- М., 1978.

Некрылова А.Ф. Русские народные городские праздники, увесе­ления и зрелища. Конец XV111 — начало XX века. — Л., 1984.

Нсмиро О В город приходи! праздник. — Л., 1973.

Немирович-Данченко Вл. И. Статьи. Речи. Беседы. Письма -М, 1963.

Немирович-Данченко Вл И. Театральное наследие: В 2 т -М, 1952.

Немировскии А.Б. Пластическая выразительность актера -М., 1988.

Новиков И Т Олимпийский меридиан Москвы. — М., 1983.

Образцов С В По ступеням памяти. — М., 1987

Обрант А.Е. Поиск пластической правды // Театрализованные праздники и зрелища 1964—1972. — М., 1976

Опыт организации массовых праздников: Сб. — М.-Л, 1931.

Организация массовых народных празднеств. Речи и беседы про­пагандиста. № 16 - М., 1921.

Охлопков Н.П. Статьи Воспоминания — М, 1986

Петров Б Н Массовые выступления на стадионе. —Л., 1969

Петров Н.В. 50 и 500 - М, I960.

Пиотровский Л И Празднества 1920 г // За советский гсатр -Л., 1925.

Пиотровский А И Праздники революции // У истоков — М, 1960

Пиотровский АИ. Театр, кино, жизнь. — Л., 1969.

Пиотровский А И. Хроника Ленинградских праздников. 1919—1922 // Массовые празднества. — Л., Acadcmia, 1926.

Пискатор Эршш. Политический театр. — М., 1939.

Покровский Б.А. Ступени профессии — М, 1984

Полевой П История Петра Великого. — СПб, 1843.

Попов А.Д Художественная целостность спектакля — М., 1969.

Праздники, обряды, традиции. Сб — М, 1979.

Пропп В Я Русские обрядовые праздники —Л., 1963.

Пудовкин В Собр соч. в2т — М, 1974

Пушкин А.С. и театр — М, 1953.

Пушкин А.С О народной драме и драме «Марфа Посадница». // Полн.Собр. соч. в 10 т — М: Академия наук СССР, 1951, Т. 7.

Радлов С.Э. 10 лет в театре -Л., 1828.

Радлов С.Э. Массовые постановки —Л., 1920.

Радлов С.Э Октябрьская инсценировка на Неве — Л, 1928

Режиссура массовых зрелищ: Сб. — М, 1964

Рид Джон 10 дней, которые потрясли мир — М, 1958.

Роден О. Сборник статей о творчестве — М., 1960.

Розовским М.Г Режиссер зрелища — М., 1973.

Роллам Ромен Собр соч в 14т. — М., 1958, Т 14.

Роллан Ромен Народный театр — М, 1958

Ромм М. Беседы о кинорсжиссуре. — М., 1975.

Рубб А.А. Пока занавес закрыт — М., 1987.

Рубб А А Публицистический театр 1917—1980 Виды и формы Поиски и находки: В 3-х частях. — М, 19Ь6.

Рубб А А. Разговор с режиссером праздничного концерта -М., 1982.

Рубб А.А. Тематические театрализованные концерты — М. 19Н4

Рубб А.А. Тематические театрализованные концерты. Совершен­ствование организации, проведения: Курс лекций. — М., 1988.

Руднев А.А Праздники, обряды, ритуалы в трудовом коллективе. — М. 1984.

Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд — М, 1969.

Русская советская эстрада Очерки истории: В 3 т -- М., 1976-1981.

Русский фольклор: Хрестоматия. — М., 1998

Руссо Жан-Жак Об искусстве. — М.-Л., 3959.

Рутберг И.Г Пантомима. Движение и образ. — М., 1981.

Рутберг И.Г. Пантомима. Опыт в мимодраме. — М, 1977.

Рюмин Е.Н. Массовые празднества. — М.-Л., 1927.

Санчурскии Н В Римские древности. — М., 1995.

Сахарой И.П. Сказании русскою народа, собранные И.П.Саха­ровым. Любое издание.

Сегал М.Д Физкультурные праздники и зрелища. — М, 1977.

Серой С Я Календарным праздник и его место в европейской культуре // Календарные обряды и обычаи в странах зарубежной Ев­ропы. - М, 1983.

Силин А.Д. На 1лавнои плошад;! с оркестром. — М., 1997

Силин А.Д. Площади — наши палитры. — М., 1982.

Силин А.Д. Потому, что не могут не выйти — М., 1997

Силин А.Д. Специфика работы режиссера при постановке массо­вых театрализованных представлении под открытым небом и на не­традиционных сценических площадках: В 3 ч. — М., 1987.

Смышляев В. Техника обработки сценического зрелища -М, 1922.

Советское декоративное искусство. Материалы и документы 1917-1937.-М., 1984.

Совкова 3 Монолог в искусстве массового представления. -Л., 1978.

Совкова 3. Выразительные средства речевого действия в массо­вых представлениях. — Л., 1981.

Современные народные праздники и обряды: Сб. — М., 1961.

Срезневский И Материалы для словаря древнерусского языка. 1893-1912.

Станиславский К.С. Собр. соч. в 9 т. — М., 1954-1961.

Сценарии театрализованных праздников. Сб. - М., 1967.

Таиров А.Я. Записки режиссера, статьи, беседы. — М., 1970.

Театр под открытым небом: Сб. — М., 1969.

Театрализованные праздники и зрелища. 1964—1972. — М., 1976.

Театральная энциклопедия: В 5 т. — М., 1964.

Театральное пространств. Материалы научной конференции. -М., 1979.

Тенин Б. Фурюн комедианта. — М., 1987.

Тихомиров Д.В. Беседы о режиссуре театрализованных предста­влений. — М., 1877.

Товстоногов Г.А. Зеркало сцены. — Л., 1984.

Товстоногов Г.А. О профессии режиссера. — М., 1967.

Триадский В.А. Праздники юности Подмосковья. — М., 1983.

Тудоровская Е. Фольклор и этно!рафия. — М., 1974.

Тульцева Л.А. Современные праздники и обряды народов СССР. — М., 1985.

Туманов И.М. Режиссура массового зрелища. — М., 1964.

Туманов И.М. Режиссура массового праздника и театрализован­ного концерта. — Л., 1974.

Тьерсо Ж. Песни и празднества Французской революции. -М., 1933.

У истоков: Сб. - М., 1960.

Уварова Е.Д Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917-1945). - М., 1983.

Февральский А. Записки ровесника века. — М., 1976.

Фестивали молодежи: Сб. — М., 1957.

Филиппов Б.М. Музы на фронте. — М., 1975.

Фольклорный театр. — М., 1985.

Фукидид. История. — Л., 1988

Хрестоматия по западноевропейской литературе. Литература средних веков. IX—XV века. — М., 1938.

Хрестоматия по западноевропейской литературе. Эпоха Возрож­дения / Б.И. Пуришеп. — М., 1947.

Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Часть II под редакцией С.С. Мокульского. Театр эпохи Просвещения (XVIII век). -М.-Л., 1939.

Цсхновичср О.П. Празднества революции. — М., 1931.

Чаплин Чарли. Моя биография. — М., 1966.

Черный Г.П. Пионерский праздник. — М., 1980.

Чернышевский Н.Г. Возвышенное и комическое. Эстетика. -М.. 1958.

Чернышевский Н.Г. Эстетическое отношение искусства к дей­ствительности: Избранные сочинения. — М.-Л., 1950, — с. 415.

Чехов М.А. Литературное наследие: В 2 т. — М., 1986.

Чудновский М. Викторина Кригср. — М., 1964.

Шаляпин Ф.И. Собр. соч. в 2 т. — М., 1957.

Шаросв И.Г. Режиссура массовою действа. — М., 1980.

Шаросв И.Г. Режиссура массовых театрализованных представле­ний. - М., 1980.

Шаросв И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений. -М., 1992.

Шароев И.Г. Театр народных масс. — М.,!978.

Шауман С.С. Генезис культуры от истоков до зрелости (XVIII век). Западная Европа и Россия: Авторсферак — АПРИКиТ, 2001

Шкловский В.Б. Эйзенштейн. — М.. 1973.

Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6 к - М., 1964-1968.

Эфрос А.В. Профессия — режиссер. — М., 1978.

Юренсв Ю. Александр Довженко. — М., 1959.

Юткевич С.И. Поэтика режиссуры. Театр и кино. — М., 1986.

ЮфитА.З. Революция и театр. — Л., 1977.

Яхонтов В.В. Театр одного актера. — М.

Дата добавления: 2015-07-08