Главный художник

В размышлениях о художнике-сценографе я уже говорил о его роли и значении в работе по осуществлению массового предста­вления. Остается только добавить: при всем главенстве режиссера он самостоятельная личность, которая творит в русле принятого им режиссерского замысла. Кстати, это относится ко всем глав­ным творческим руководителя, да и вообще ко всем членам поста­новочной группы.

Весьма примечательная вещь: работа с художником-сценогра­фом (не только представления, но и спектакля) — это, по сути, на­чало реализации режиссером своего художественного замысла, выраженного в данном случае сценарием представления. Но это ни в какой мере не означает, что встреча художника с режиссером происходит тогда, когда уже сценарий создан. Считать так — глу­бокое заблуждение. Для первой встречи, которая обычно решает многое, ему (художнику) достаточно знания режиссерского замы­сла, образного режиссерского видения будущего представления. Помимо установления творческого контакта, живого восприятия задуманного режиссером, его пожеланий такая встреча становит­ся для художника толчком для работы его фантазии в поиске соб­ственного образа представления, его концепции.

Если задуматься, то нетрудно попять, что эта задача не из лег­ких. Ведь при поиске зримого образа представления художнику приходится учитывать, чтобы решение: во-первых, было удобным для работы в сценическом пространстве коллективам и исполни­телям самых различных жанров (хорам, танцевальным коллекти­вам, оркестрам и т.д.), как правило, требующих взаимоисключаю­щих условий; во-вторых, поскольку в представлении занято боль­шое, а порой огромное количество участников, создать такое оформление, которое давало бы возможность наиболее вырази­тельно строить пластическое и ритмическое движение масс, их мизансценирование. При этом строить мизансцены не только на плоскости сцены (по горизонтали), а и по вертикали; в-третьих, происходящее действие должно быть хорошо видно всем зрителям (особенно при круговом их расположении); в-четвертых, приду­мать такое решение, которое давало бы возможность быстрого вы­хода и ухода со сценического пространства исполнителей... Пере­числение сложностей можно было бы продолжить, но и сказанно­го достаточно, чтобы согласиться: задача художника-сценографа массового представления архисложная.

По сложившейся за многие годы практике помимо образного сценографического решения представления (притом что декора­тивное решение представления, как правило, подвижно) после конкретного нахождения материально-вещественного оформле­ния¹⁷⁴, зафиксированного художником-сценографом в согласованных с режиссером эскизах декораций, костюмов¹⁷", реквизита, бутафории и других зрительно-вещественных элементов офор­мления, сдачи их в производство с указанием особенностей изто-товления в производство, им (художником-сценографом) разраба­тывается своя партитура зрительно-пластического движения (из­менения) формы, циста и света.

Понятно, что главный художник осуществляет наблюдение и контроль за работой техническо-постановочной части (а порой и руководство ею), которая практически, вещественно реализует все задуманное художником.

Дата добавления: 2015-07-08