Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Проторенессанс

Читайте также:
  1. Искусство проторенессанса.
  2. Костюмы средневековья в картинах художников эпохи готики, проторенессанса и раннего Возрождения

 

Картина развития итальянского Возрождения очень пестра, что обусловлено разным уровнем экономического и политического развития разных городов Италии, разной степенью мощи и силы буржуазии этих городов-государств, городов-коммун, их различной степенью связи с феодальными традициями.

На новом пути гуманистических идей рано выдвинулась Флоренция — крупнейший во всей тогдашней Европе центр производства шерстяных тканей, город-государство, город-коммуна. Здесь, в древней столице Тосканы, под чистым небом Италии написал свою «Божественную комедию» Данте — последний поэт Средневековья и в то же время первый поэт Нового времени. На флорентийской почве сформировалось могучее дарование друга Данте Джотто ди Бондоне — родоначальника реалистического искусства, первого во времени среди титанов великой эпохи итальянского Возрождения. Он был прежде всего живописцем, но также ваятелем и зодчим. Его искусство отличается громадной силой воздействия, морально-этической глубиной, драматизмом. Традиционные религиозные сюжеты Джотто наполнил новым смыслом, по существу раскрыв в них высокое моральное совершенство образа человека.

Эти сюжеты представлены Джотто как реально существующие события. Искусство Джотто уже освобождается от средневековой скованности и условности, вместо разобщенности фигур и сцен, свойственной средневековой живописи, у Джотто связный рассказ о сложной внутренней жизни героев, вместо условного золотого фона византийских мозаик введен пейзажный фон, и фигуры уже не парят, как в византийской живописи, в пространстве, а обрели твердую почву под ногами.

Рис. 63. Джотто. Поцелуй Иуды. Фрагмент фрески капеллы дель Арена в Падуе. 1304—1306 гг.

Пусть Джотто еще не освоил законов перспективы, но он уже пытается создать трехмерное пространство определенным расположением фигур в отдалении друг от друга. Пусть его фигуры, статные и внушительные, не свидетельствуют о точном знании анатомии человека, но они обретают объем и движение. Реалистичность подчеркнута введением черт быта, создающих впечатление достоверности обстановки и события (рис. 63).

 

 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 195 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Византийское искусство IV—V вв. | Искусство VI—VII вв. | Искусство эпохи иконоборчества (726-843 гг.) | Искусство средневизантийской эпохи (IX-XII вв.) | Искусство поздневизантийской эпохи (ХШ-XV вв.) | Костюм Византии | Искусство романского стиля | Костюм романского стиля | Искусство готического стиля | Костюм готического стиля |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЭПОХИ| Раннее Возрождение

mybiblioteka.su - 2015-2021 год. (0.006 сек.)