Часть II. Одежды и шелка из могильника Вербовый Лог

'(&

т

*Brooke Sewell Bequest Fund Japanese Painting ADD389 (1967.2-13.02).

композиции, что говорит в пользу центрально-азиатской или ки­тайской атрибуции нашей ткани. В этой связи следует обратить вни­мание на тектонику орнамента. Образ антилопы, изображенной на лунном диске, вписан в круглый медальон, что не было характер­ным для шелков династии Юань, в декоре которых основные мо­тивы располагаются свободно среди декоративной орнаментики фона и один элемент орнамента плавно переходит в другой [Доде, 2005, с. 143]. Таким образом, видимо, этот шелк следует атрибути­ровать как продукцию центрально-азиатских ткацких мастерских. Однако, несмотря на установление доминанты художественной традиции, особый интерес для историко-культурной атрибуции памятника представляет содержание сюжета этого шелка, поскольку в использовании вещей с изображением оленей и ланей в окруже­нии цветущей природы «поколение сыновей и внуков Чингисхана (независимо от принадлежности к родовым линиям разошедшихся на полмира отцов) ощущало свою историю, свои истоки, свою причастность к имперской традиции» [Крамаровский, 2001, с. 50]. Сохранившиеся фрагменты средней полосы воротника и бо­ковой каймы халата позволяют восстановить раппорт и орнамен­тику этого шелка (рис. 33). Основным элементом орнамента являет­ся цветок пиона. В китайском искусстве это цветок любви, жизни и плодоношения, связанный с благожелательным смыслом, распро­страненный в тематике не только декоративного, но и драмати­ческого искусства [Самосюк, 2000, с. 231]. Пионы вытканы на двух китайских тканях X—XII столетия, обнаруженных в Иране и в про­винции Хунань в Китае [Watt, Wardwell, 1997, p. 48—49]. Китайские шелка с изображением этого цветка известны среди предметов двор­цовых интерьеров: в коллекции древних и средневековых тканей музея в Киото хранится «ширма для чайника», принадлежавшая японскому императору, выполненная из шелка с изображением пионов, сотканного в мастерских Китая эпохи Мин [Катамура, 1986, №16]. Синий шелк с пионами стал обрамлением японской картины конца XII—XIII вв., выставленной в экспозиции Британ­ского музея*. Красным шелковым тканям, орнаментированным зо­лотыми цветами и листьями пионов, отдавали предпочтение кра­савицы Кавказского Улуса Джучи [Доде, 2001, с. 66, ил. 25-26]. Стиль исполнения рисунка для шелка из Вербового Лога явно от­личается от перечисленных шелковых тканей, на которых пион яв­лялся главным мотивом орнамента. Во всех перечисленных случаях цветы и листья изображены реалистично и в сходной манере, не­смотря на разное время изготовления тканей, что указывает на единую изобразительную традицию в их дизайне, которая имеет прямые аналогии в китайском декоративном искусстве. Хотя в цветке на шелке из нашей коллекции определенно угадывается пион, но его изображение — застывшее, искусственное, нарочитое. Созда­ется впечатление, что художник знал форму цветка, но не был

З.В. ДОДЕ

Глава 2. Шелковые ткани

знаком с его ароматом. Характер построения орнаментальной ком­позиции также отличен от китайских тканей этого периода. Харак­тер фонового орнамента подчинен строгому геометрическому рит­му, отчетливо прослеживающемуся как в горизонтальном, так и в вертикальном направлении, в отличие от живости и непосредствен­ности развития орнаментики фона юаньских шелков. В декоре этой ткани обращает на себя внимание мотив пальметты с «распахнуты­ми крыльями» — характерного элемента дизайна центрально-азиат­ских тканей более раннего времени [lemsalimskaja, 1996, Abb 154, 155]. По нашему мнению, стилистические особенности орнамента шелка из Вербового Лога указывают на центрально-азиатского ху­дожника, заимствовавшего мотив пиона из китайского искусства.

Шелк Шелк из мужского захоронения, орнаменти-

с «попугаями рованный «попугаями и рыбами» (К. т. 30, рис.

и рыбами» 39), сохранился фрагментарно. Для того что­
бы выявить раппорт ткани, все фрагменты со­
хранившейся орнаментированной парчи были разложены в соот­
ветствии с вертикальным и горизонтальным направлением сохра­
нившегося рисунка. В результате была установлена взаимовстречае­
мость орнамента на имеющихся фрагментах, что позволило выя­
вить законченную последовательность орнаментальных мотивов.
Поскольку ни в одном фрагменте не сохранилось кромки, устано­
вить начальный орнаментальный мотив не представляется возмож­
ным, что, однако, не влияет на количество и последовательность
расположения мотивов в рисунке.

Всего по имеющимся фрагментам выявлено 12 мотивов орна­мента, помещенных в вертикальные полосы шириной 4,5 см и шириной 1,5 см, которые перемежаются между собой.

В широких полосах изображены:

— птица, повернувшая голову в правую сторону, сидящая на фоне растительного орнамента;

— орнамент из растительных мотивов А;

— птица, повернувшая голову в левую сторону, сидящая на фоне растительного орнамента;

— рыбы, размещенные в одной полосе и развернутые соот­ветственно вправо и влево на фоне растительного орна­мента;

— орнамент из растительных мотивов В.

В узких полосках, которые разделяли панели с широким ри­сунком, орнамент представлен двумя видами. Полоски, ограничи­вающие растительные орнаменты А и В, представляют собой скру­ченную «веревочку», направление крутки которой варьируется по отношению к полю орнамента: z-s, s-z. Мотивы с «рыбами» и «пти­цами» разделены вертикальной узкой полоской с орнаментом из стилизованных растительных элементов.

З.В. ДОДЕ _____________________

Дата добавления: 2015-07-08