Часть II. Одежды и шелка из могильника Вербовый Лог

*В качестве красильного сы­рья Марена красильная была установлена еще только i одном случае, в шелке с «по­пугаями н рыбами- (К. т. 30), который на основании техни­ки и стиля орнамента атрибу­тирован как продукция иран­ских ткацких мастерских. 128.

Ткани Среди 18 образцов тканей полотняного пере­
полотняного плетения можно выделить 5 видов, отличаю-
переплетения щихся особенностями технологии или отделки.
Монохромные ткани собственно полотняно­
го переплетения в рассматриваемой коллекции представлены об­
разцами различного качества. Тонкую, очень плотную тафту ис­
пользовали для изготовления швейных изделий, таких, как шта­
ны-чулки, рубаха, монохромные клинья на юбке. Эти ткани отли­
чаются достаточно высокой плотностью: от 48 до 52 основных и от
22 до 30 уточных нитей на сантиметр. Остальные ткани полотняно­
го переплетения в этой группе использовали для выполнения вспо­
могательных деталей, например, завязок или в качестве подкла­
дочной ткани. Все исследованные образцы тканей этой группы имели
первоначальный красный цвет различного оттенка, определяемого
качеством алюминиевой или железной протравы.

Четыре образца выполнены прозрачным переплетением, про­изводным от полотняного; оно получалось путем сдвига уточных нитей с образованием просвета, что придает ткани ажурный вид. Фрагмент завязки на горловине шубы и широкие прямоугольные детали, атрибутированные нами как «декоративные концы завя­зок», судя по совпадению технологических параметров, выполне­ны из одного шелкового куска. Еще один очень маленький фраг­мент, принадлежность которого к определенному изделию устано­вить не удалось, выполнен этим же переплетением, но с более высокой плотностью нитей, что значительно повышает его каче­ство относительно других подобных экземпляров. Ткани прозрач­ного переплетения первоначально имели красный цвет, который получали в результате использования ализарина как основного кра­сящего пигмента, находящегося в растении Крапп, с использова­нием алюминиевой протравы.

Характер отделки поверхности трех текстильных образцов по­зволяет классифицировать их по отдельным группам тканей полот­няного переплетения.

Ткань, использованная для изготовления штанов-шальва-ров, первоначально была изготовлена как полотно с чередова­нием по утку красных и зеленых нитей, что создавало на повер­хности полосы разного цвета и ширины. Затем, перед изготовле­нием изделия, из ткани были удалены уточные нити, что прида­ло шелку своеобразный декоративный эффект мережки. Нити ос­новы и уточные нити кирпично-красного цвета были окрашены Мареной красильной по алюминиевой протраве.* Для получе­ния зеленого цвета уточных нитей применяли смесь Индигофе-ры красильной и Резеды.

Отделочная кайма на рубахе была выполнена из шелка полот­няного переплетения, декорированного крупным «горохом». Орна­мент получали при помощи использования покрытой золотом плос-

З.В. ДОДЕ

Глава 2. Шелковые ткани

кой ленты из животного субстрата, которую прокладывали над шелковой нитью основного утка только на тех участках ткани, ко­торые были обусловлены орнаментом. Кожаная золоченая лента не представляет самостоятельный уток, а является составляющей ча­стью нити основного утка, участвующей в образовании грунта тка­ни в ритме полотняного переплетения. Крапп, использованный для окрашивания нитей этого шелка, применяли в сочетании с желез­ной протравой, что придавало красному цвету пурпурный оттенок. Для изготовления халата использовали шелк полотняного пе­реплетения с орнаментом, нанесенным золотой набойкой. Несмотря на то что краска практически утрачена, благодаря сохранившимся на ткани следам от печатной доски или другого приспособления для набойки удалось полностью восстановить орнамент, который также просматривается в косых лучах света. Ярко-желтый цвет шел­ка получали путем окраски ткани Раноптикумом сафлоровидным (Маралий корень) по алюминиевой протраве.

Ткани полутора-слойного переплетения

В коллекции в тканях с полутораслойным пе­реплетением грунт образован нитями основы и основного утка. В этих тканях заработан до­полнительный уток, который выполняет фун­кции узорообразующей или фонообразующей системы в создании рисунка. В качестве дополнительного утка ис­пользовали шелковую нить, скрученную Z вправо, с позолочен­ной полоской животной субстанции или некрученую шелковую нить без золота (Т. 3). В одном случае золотой узорообразующий уток заработан по всей площади ткани (Т. 7), в другом — по ширине ткацкого куска на участках, требуемых орнаментом, так, что по­лосы с золотой уточной нитью чередуются с полосами шелкового фона (Т. 12). Шелковый узорообразующий уток на ткани для колен­ной детали шальваров введен на ограниченных участках золотого фона, которые были обусловлены орнаментом. На ткани с «ромба­ми» дополнительный золотой уток из крученой нити проходит по всей площади ткацкого утка, создавая фон ткани, а рисунок полу­чен за счет открытых шелковых участков грунта.

Все полутораслойные ткани в этой группе имеют относитель­но небольшие размеры рисунка, что позволяет дополнительному утку плотно удерживаться на лицевой и изнаночной поверхностях ткани без дополнительных перевязочных нитей.

В шелках этой группы доминируют признаки китайской тех­нологии: полотняное переплетение и единичные основы, однако отсутствие аналогий и абстрактный характер орнаментов требуют дополнительной аргументации в пользу той или иной возможной традиции.

Для коленной детали шальваров была выбрана великолепная и дорогая ткань, ее фон выполнен полотняным переплетением оди-

З.В. ДОДЕ

Дата добавления: 2015-07-08