Кстати сказать, запись эта сделана совсемнедавно, к 80-летнему юбилею артиста. 3 страница

Наши репетиции происходили в оперных классах, где кроме нас /двоих и концертмейстера никого не было. Работали и днем, и вечером. Особенно я любил вечерние часы, когда, увлекшись, мы не считали часы и порой не покидали класса до поздней ночи. Над своей ролью Марк Осипович работал с большим увлечением и настойчивостью, повторяя отдельные куски роли. Мне иногда было даже трудно упросить его идти дальше:

— Нет, говорил он, надо повторить еще раз, необходимо хорошенько закрепить найденное, проверить, прочувствовать, а потом уж браться за следующий эпизод.

255 I

Опытный артист был несомненно прав, и так, шаг за шагом, от одной репетиции к другой, передо мной возникал могучий образ былинного богатыря.

Бывало и так. Боясь, что сложность сценического рисунка, намеченного режиссером, может помешать певцу, я предлагал что-то упростить. Но Марк Осипович упрямо не хотел отказываться от намеченной мизансцены, утверждая, что ста­тика не дает возможность создать живой образ, что выражение мысли и чувства немыслимо без движения, и всегда добивался неразрывного единства пения и сценического поведения. Даже в перерывах, когда наступал небольшой отдых, разговор всегда шел вокруг нашей работы, общего замысла постановки, вокруг задач современной советской оперы, бескомпромиссно­го реалистического искусства. Словом, Рейзен все время находился в атмосфере творчества. Интересуясь всем ходом спектакля, он посещал и те репетиции, в которых не был занят, следил за работой с солистами и хором и не раз по дружески давал ценные советы. Как видно, ему от души хотелось, чтобы наш общий труд увенчался настоящим успехом.

Когда начались репетиции на сцене — сперва под рояль, а затем и с оркестром, Марк Осипович познакомил меня со своей супругой Рашелью Анатольевной. Она неизменно при­сутствовала в зале на всех репетициях и вместе с нами увлекалась ходом работы. Насколько я помню, она была непременной спутницей своего мужа на всех его публичных выступлениях — оперных или концертных, и тем оказывала ему большую моральную поддержку. Ведь натура истинного художника очень тонка и ранима, поэтому «плечо» друга очень помогает ему в творчестве. И я не могу не отдать должного этой милой скромной женщине — преданной подруге жизни большого артиста.

Но вот наступил день премьеры, когда все мы должны были вынести наш общий труд на суд зрителя. Волновались, конечно, все, даже тогдашний председатель Комитета по делам искусств П. М. Керженцев, часто посещавший наши сцениче­ские репетиции. Предполагалось, что вечером будут присут­ствовать все члены правительства во главе с И. В. Сталиным. Так оно и случилось.

Спектакль шел со все возрастающим успехом. Аплодисмен­тами, даже овациями, после каждого акта публика благодарила исполнителей, показавших себя не только великолепными

певцами, прекрасно почувствовавшими истинно русский ха­рактер глинкинской музыки, но и настоящими актерами, воплотившими пушкинские образы. И первое место среди них занимал Руслан Рейзена.

Вся пресса дала высокую оценку этой премьере, став­шей большим событием в музыкальной жизни страны. Позд­нее, в передовой «Правды», в связи с награждением Большого театра, было написано, что «впервые за сто лет достойно оформлена опера М. Глинки «Руслан и Люд­мила».

Кончился спектакль. Участники во главе с М. Рейзеном и В. Барсовой и постановщики множество раз выходили на вызовы публики. П. М. Керженцева пригласили в ложу прави­тельства, а мы с Самосудом с нетерпением ждали его возвра­щения: какова-то будет оценка нашего труда?! Но вот появил­ся сияющий Керженцев и сказал, что все очень понравилось, даже не было высказано никаких замечаний и пожеланий. Я, конечно, сразу помчался за кулисы, к Марку Осиповичу и другим участникам, сообщить им приятную весть.

Во второй раз я встретился с М. О. Рейзеном, когда мне поручили новую постановку «Севильского цирюльника» Росси­ни, где он исполнял свою знаменитую роль дона Базилио. Эта партия уже давно находилась в репертуаре артиста и сделана была так блестяще, что оставалось только сохранить ее во всех деталях.

В общении с людьми Марк Осипович всегда ровен, такти­чен, скромен. Интеллигентность глубоко присуща его натуре. Этим он снискал уважение и любовь своих товарищей по работе в театре.

Талант и постоянный самоотверженный труд принесли М. О. Рейзену всенародную славу. Но он по-прежнему неутомим в творческом труде, по-прежнему заинтересованно следит за современной деятельностью родного Большого театра, которому отдал лучшие годы творческой жизни и сцену которого так долго украшал. Не одно поколение на­ших певцов равнялось и продолжает равняться на него сегодня.

Моя судьба в искусстве счастливая, она дала мне радость общения со многими выдающимися людьми — мастерами куль­туры и искусства. Но совместный груд с Марком Осиповичем Рейзеном оставил у меня одно из самых ярких воспоминаний, как встреча с истинным творцом-художником.

Дм. Кабалевский

ПРЕКРАСНОЕ, СЕРДЕЧНОЕ И МУДРОЕ ИСКУССТВО

Когда я восстанавливаю в памяти наиболее яркие впечатле­ния своей музыкальной юности, передо мной возникают две оперы: «Хованщина» и «Борис Годунов». Два образа потряса­ющей силы — Досифей и Борис. И исполнитель обеих ролей — Марк Рейзен.

Это было где-то на рубеже двадцатых и тридцатых годов. Я хорошо помню, какой живой интерес у московских любителей музыки вызывали спектакли Большого театра с участием уже знаменитого тогда молодого ленинградского баса.

Состав исполнителей в этих спектаклях был очень сильный, и именно в таком сильном ансамбле особенно ярко вырисовы­валась могучая, величественная артистическая фигура Рейзена, особенно ярко звучал его прекрасный, исполненный огромной внутренней силы, музыкальнейший голос.

Когда в напряженную сцену финала первого действия, как острый нож, врезались первые в опере слова Досифея — Рейзена: «Бесноватые!.. Почто беснуетесь?» —слушатели без­оговорочно оказывались в плену его страшной, почти гипноти­ческой силы. Такому Досифею нельзя было не поверить. За таким Досифеем нельзя было не пойти. Даже если он вел на смерть...

Нельзя было не поверить, не поддаться силе Рейзена — Бориса. Какая это была величественность в сцене коронации! Ничто, казалось, не сможет сломить такого могучего правите­ля. И тем страшнее становилось все дальнейшее. Вместе с Борисом нам начинало чудиться, что в каждом углу мрачных царских хором притаились какие-то устрашающие тени... И вдруг с гордыми словами: «Повремените... я царь еще»,— вновь на несколько секунд, преодолев смертельные страдания измученной души, возникал перед нами могучим, преступный и... все же прекрасный человек. Художник Рей:н-н оправдывал человека Бориса...

Пытаясь сейчас ответить на вопрос: что сд*.-..г\м т.и.жу Мусоргского такой бесконечно мне дорогой и близком, и, кажется, ничего не могу назвать с такой определенностью, как первые спектакли «Хованщины» и «Бориса Годунова», кото-

258 *

рые я увидел и услышал с участием Рейзена. Именно эти спектакли открыли передо мной всю бездонную глубину гениальных творений Мусоргского, всю титаническую силу его музыки.

Впервые близко я узнал Марка Осиповича много лет спустя — в 1952 году, когда вместе с группой советских музыкантов и артистов, в которую входил и Рейзен, провел три недели в Англии. Мы побывали во многих городах страны, выступали с большим количеством концертов — от крупнейшего лондонского «Фестивал-холла» до скромных клу­бов Общества англо-советской дружбы.

Где бы ни появлялся Рейзен, каждое его выступление сопровождалось необычайным успехом. Успех этот был одина­ков и у публики, которая кричала, топала ногами, восторжен­но скандировала слова одобрения, и у критики, которая называла Рейзена великим певцом наших лет, видела в его голосе сочетание львиной мощи с нежностью голубиного, воркования и если сравнивала с кем-то, то лишь с Шаляпи­ным...

Марк Осипович проявил в этой, в общем не легкой, поездке замечательное свойство настоящего артиста: он неиз­менно волновался перед каждым выходом на эстраду, даже в самом, казалось бы, незначительном, пустяковом концерте. Но вот все дело как раз и заключается в том, что не бывает «незначительных», «пустяковых» концертов. Для настоящего артиста безразлично — выступает он перед пятью слушателями или перед пятью тысячами в огромном зале.

В Рейзене я увидел именно такого художника и понял секрет его высокого мастерства, секрет того, что искусство его всегда наполнено таким большим человеческим и художествен­ным напряжением...

Вскоре, после поездки в Англию, я решился на то, что собирался сделать уже несколько лет,— написал музыку на сонеты Шекспира. Работая над этим вокальным циклом, мечтал о Рейзене как первом его исполнителе. Завершив работу, показал Марку Осиповичу. Большой радостью было для меня то, что музыка сонетов пришлась ему по душе и он решил выучить ее.

Начались наши встречи, о которых я вспоминаю всегда с самыми добрыми чувствами. Работать с Марком Осиповичем

было интересно и полезно. Его талант, опыт и мастерство сказывались во всем. И в глубоком понимании мудрости шекспировской поэзии, и в таком же глубоком проникновении в мир шекспировских страстей. Сказывались они и во множе­стве, казалось бы, незначительных, но в искусстве всегда важных "мелочей» — в нюансировке, в еле заметных акцентах, в распределении дыхания...

Очень быстро весь цикл был выучен, и великолепная запись на пластинку сохранила это исполнение.

Я не могу пожаловаться на судьбу своих «Сонетов»: многие превосходные певцы поют их. Но когда я слышу в исполнении Рейзена сонет «Когда на суд безмолвных, тайных дум я вызываю голоса былого...», я испытываю особое чувство удовлетворения и благодарности его первому исполнителю — большому, чудесному артисту.

Марк Осипович Рейзен — редкий пример счастливого соче­тания равно замечательного певца, музыканта и актера. Каче­ства эти и порознь-то встречаются не часто, а вместе, в одном человеке,— и совсем уж редко!..

Творческая жизнь Рейзена—великолепная страница нашей музыки и нашего театра. И, присоединяя свой голос к хору всех, кто поздравляет Марка Осиповича с его юбилеем, я хочу пожелать ему всего, всего самого доброго и от всей души поблагодарить за ту радость, которую он нам столько лет дарил и продолжает дарить своим прекрасным, сердечным и мудрым искусством.

М. Громов ЛЮБИМЫЙ ПЕВЕЦ

Я вспоминаю те годы и не перестаю удивляться тому, как время не властно над дарованием и искусством этого большого артиста. Я благодарен ему за многие часы высокого наслажде­ния, которые он доставлял нам своим пением.

Я слышал Рейзена в концертах и почти во всех партиях, которые он пел в Большом театре. И каждый раз глубоко переживал все, что волновало, мучило и радовало его геро­ев, Марк Осипович прекрасно выражал в музыке чувства и мысли своих персонажей, передавая и глубину замысла компо­зитора, и его индивидуальность. Его пение вызывало ответное звучание самых лучших, самых добрых и искренних струн души, приобщало ее к чувству прекрасного.

Должен признаться, что я сам всю жизнь очень любил петь! Не умел, но любил... Я начал петь, по-моему, с двухлетнего возраста. Вырос я в деревне, среди русской природы, много слышал прекрасных русских песен... И всю жизнь музыка и пение были со мной. Когда я шел на аэродром испытывать новые опытные самолеты, я очень любил напевать «Хотел бы в единое слово...» Во время перелетов тоже обязательно в душе начинала звучать какая-нибудь мелодия, и я пел.

Помню, что много пел, когда мы вместе с Сергеем Данили­ным и Андреем Юмашевым летели из Москвы в Соединенные Штаты через Северный полюс. Во время полета после преодоления очередных трудностей, которых было немало, я часто обещал себе, что если полет закончится успешно, то я в один из первых дней после возвращения на родину обязатель­но пойду слушать музыку и пение в свой любимый Большой театр. Он тогда казался таким желанным и таким далеким...

Я осуществил потом свое желание и пошел в Большой театр, как только вернулся домой. Я слушал оперу Бородина «Князь Игорь». Марк Осипович Рейзен пел Кончака. Это было незабываемо и до сих пор звучит в моей душе.

Когда я слушаю пение Марка Осиповича Рейзена, восхища­юсь высоким искусством его исполнения и красотой его голоса, то часто переношусь мыслями и чувствами в далекие тридца­тые годы; именно тогда я впервые услышал пение Рейзена, еще молодого, но уже знаменитого певца.

КИШЖОКИсШ

Г-'Т'Т Т

ДИСКОГРАФИЯ М. О. РЕЙЗЕНА "

мА»»7**~г^ГИ ще не найдено способов верно определить словами подлинное Е^^жб!? Е*Ив звучание голоса певца, его сугубо индивидуальный, неповто­римый тембр. Существующая классификация голосов — тенор, ^! баритон, бас — ничего не говорит о сложном спектре оберто­нов, делающих олин голос совершенно непохожим на другой. И лишь граммофонная пластинка достаточно беспристрастно демонстрирует нам кра­соту голоса певца (разумеется, когда нет возможности услышать его непосред­ственно). К тому же ряд пластинок, записанных в разные периоды, дает нам представление о динамике развития мастерств: певца. Поэтому знакомство с творчеством артиста будет неполным без изучения его дискографии.

Марк Осипович Рейзен начал записываться на пластинках в тот период, когда советская граммофонная техника уже полностью перешла на новый электромеханический способ звукозаписи. Однако пластинки тех лет еще не достигли должного уровня качества. Поэтому первые четыре записи М. О. Рейзена, выпущенные на пластинках Культпромобъединения², звучат довольно посредственно. Однако данные пластинки ценны для нас тем, что это первые записи молодого Рейзена.

Последующие записи (позиции 5—9) сделаны уже после реорганизации пластиночной промышленности, когда в Москве была открыта Фабрика звукозаписи Грампласттреста, а Апрелевский завод грампластинок был осна­щен новым, современным оборудованием. Записи этой серии звучат уже лучше.

В 1938 году вошел в строй Центральный Дом звукозаписи граммофонных пластинок, оснащенный самой совершенной звукозаписывающей аппаратурой. Этим объясняется тот факт, что пластинки М. О. Рейзена, указанные в дискографии, начиная с позиции 10 и далее, имеют значительно лучшее качество звучания, чем предыдущие.

¹ Составил А. И. Железный.

² На этикетках этих пластинок напечатано латинскими буквами «КРО», что

означает «Культпромобъедпнение».

10.
П.
12.
13. 14.	0752 1 9151
15.
16.

17.
18.	И 155
19.
20.
21.
22.
23.

5. 4581 6. 4582 7. 05882

Список фаммофонных пластинок, напетых М. О. Рейзеном, разделен на три части, имеющие ярко выраженные характерные особенности. В первой части приведены записи, выпущенные на обыкновенных грампластинках на 78 оборотов в минуту. Во второй части указаны долгоигра­ющие пластинки, где наряду с новыми записями в отдельных случаях повторно изданы записи предыдущих лет. В третью часть вошли комплекты целиком записанных опер как на обыкновенных, так и на долгоиграющих пластинках. Во всех трех частях списка, в соответствии с принятым в международной дткограф и ческой литературе обычаем, записи показаны в строго хронологи­ческом порядке по мере выпуска (|. с. по возрастанию каталожных номе­ров). Список пластинок представлен в виде четырех вертикальных колонок. Первая колонка — порядковые номера позиций дискографии. Вторая колонка содержит номера записей по каталогам организаций, в ведении которых находилось в тот или иной период производство грампласти­нок: Культпромобъединение, Г рам пласт трест, Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР, Министерство культуры СССР и Всесоюзная фирма грампластинок -Мелодия». В третьей вертикальной колонке приводятся исчерпывающие названия записанного произведения (или его фрагмента). В последней, четвертой колонке, у казан характер музыкального сопровож­дения, фамилии дирижеров и пианистов или наименования оркестров. Здесь же приведена и дата выпуска пластинки. В подавляющем большинстве случаев год выпуска пластинки совпадает с годом ее записи. В тех же случаях, когда эти две даты не совпадают, дата записи указывается дополнительно, в третьей колонке, сразу же после наименования записанного произведения. И, наконец, следует отмешть, что во всех разделах дискографии циф­ра 0, стоящая перед каталожным номером записи, указывает на то, что размер пластинки по диаметру составляет 30 см, если 0 отсутствует, то размер равен 25 см, если стоят две цифры 0, то размер пластинки равен 20 см, три цифры О—17,5 см.

А. Макаров, ф-но, 1936 г.

А. Глазунов, ел. А. Пушкина. «Вак­хическая песня- А. Бородин, ел. А. Пушкина. «Для берегов отчизны дальной» И. Дунаевский, ел. В. Лебедева-К\^гмача. -Песня о Родине»

Хор и орк. ГАБ-Та СССР п/у И. О. Дунаев­ского, 1937 г.

И. Дунаевский, ел. В. Лебедева-Ку­мача. «Песня о Родине» (вариант) Рус. нар. песня «Прощай, радость»

Гос. орк. народ, ннструм. СССР п/у П. И. Алек­сеева, 1937 г. А. Макаров, ф-но, 1938 г.

П. Чайковский, ел. А. Толстого. «Б гагословляю вас, леса» П. Чайковский, ел. Я. Полонского. -Ночь» Ф. Шуберт, ел. Л. Рельштаба. «При­ют» (из цикла «Лебединая песня») Ф. Шуберт, ел. Г. Гейне. «Двойник» А. Даргомыжский, ел. А. Пушкина. «Ночной зефир» Л. Малашкин, ел. Г. Лишина. «О, если б мог выразить в звуке» А. Рубинштейн, ел. Мирзы-Шаффи, пер. Ф.Боденштедта — П.Чайковско­го. «Клубится волною кипучею Кур» (из цикла' -Персидские песни») А. Даргомыжский, ел. М. Лермон­това. -Мне грустно» Р. Шуман, ел. Г. Гейне. -Я не сержусь» И. Брамс, ел. В. Коломийцева. «Ода Сафо» Л. Бетховен, ел. А. Глобы. «Шот­ландская застольная песня» П. Чайковский, ел. А. Апухтина. «Ночи безумные» П. Чайковский, ел. А. Пушкина. «Соловей» А. Даргомыжский, ел. П. Вейнбер- га. «Титулярный советник»; А. Даргомыжский, ел. А. Пушкина. «Мельник» М. Яковлев, ел. А. Дельвига. * Когда, душа, просилась ты» (Элегия)

/. Пластинки на 78 об/мин И. Чайковский, ел. А. Толстого. "Благословляю вас, леса» Н. Римский-Корсаков. «Садко». Песня Варяжского гостя Рус. нар. песня «Прощай, радость- Рус, нар. песня "Не велят Маше за реченьку ходить»

А. Макаров, ф-но, 1933 г.

24.

В. Борисовский, альт, А. Мака­ров, ф-но, 1939 г.

¹ Нумерация записей принята по системе, введенной с января 1929 года Музтрестом д\я злекфозаписей.

Начиная с;-мого номера нумерация всех последующих записей (кроме поз. 33, 34) принята по системе, введенной с декабря МШ года Грампла< ч 1рестом.

А. Макаров, ф-но, 1947 г. Хор и г-ктрадн. орк. Всесоюз. ра­дио, дир. В. Кну­шевицкий, 1948 г.

Инсфумент. ан­ самбль, 1948 г. Орк. ГАБТа СССР, дир. А. Мелик-Па- шаев. 1948 г.

Инструмент, ан­самбль, 1948 г.

А. Макаров, ф-но, 1948 г. Орк. ГАБТа СССР, дир. А. Мелик-Па- шагв, 1948 г. Орк. ГАБТа СССР, 1948 г. Хор и орк. Ле- нингр. ГОТОБа имени С. М. Ки­ рова, дир. Б.Хайкин,1948г.

Орк. ГАБТа СССР, дир. В. Небольсин, 1949 г.

25. 9666 26. 9915 27. 9916

В. Борисовский, альт, А. Мака­ ров,ф-но, 1939 г. Орк. ГАБТа СССР дир. Л. Штейнберг, 1939 г. Хор и орк. ГАБ­Та СССР, дир. Л. Штейнберг, 1939 г.

М. Глинка, ел. Н. Римского-
Корсакова. «Ночь осенняя»

Ш. Гуно. -Фауст». Серенада Мефи­стофеля

Ш. Гуно. «Фауст». Куплеты Мефи­стофеля

28.
29.
30. 31. 32. 33.	10614 10615 10616 407 А
34.	407 В
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.

Ш. Гуно. "Фауст». Заклинаниь

цветов

Ансамбль на­родных инстр., 1940 г.

Рус. нар. песня «Прощай, радость-

С. Давыдова, ф-но, 1941 г.

Рус. нар. песня «Не велят Маше» Рус. нар. песня «Ноченька» Рус. нар. песня «Эй, ухнем» М. Глинка, ел. Н. Кукольника. «Сомнение»

Инструмент, ан­самбль, 1946 г. А. Макаров, ф-но, 1946 г.

М. Глинка, ел, Н. Римского-
Корсакова.»Ночь осенняя»
В. Соколов, ел. И. Никитина. «За­
шумела, разгулялась»
Н. Римский-Корсаков, ел. А. Пуш­
кина. «Медлительно влекутся дни
мои»

С. Стучевский ф-но, 1947 г. ^; А. Макаров, ф-но, 1947 г. *-Инструмент, ан­самбль, 1947 г." '

Н. Римский-Корсаков, ел. А. Тол­стого. «О, если б ты могла» Н. Римский-Корсаков, ел. А. Май­кова. «Октава» (из цикла «К поэту») А. Даргомыжский, ел. В. Курочки-на. «Расстались гордо мы» М. Мусоргский, ел. В. Гете. «Блоха»

Рус. нар. песня «Ах ты, Волга-Рус, нар. песня в обраб. П. Триоди-на °В Жигулях»

А. Макаров, ф-но, 1947 г. Орк. ГАБТа СССР, дир. А. Мелик- Пашаев, 1947 г.

Л. Бетховен, ел. В. Гете. «Песня о блохе»

44. 015409

М. Глинка. «Руслан и Людмила». Ария Руслана из 2-го д.: «О поле, поле»

То же самое, окончание

¹ Нумерация пластинок поз. 33, 34 принята по системе Ленмуэтроста, введенной для ленинградских записей.

45. 15432 " Ф.Шуберт, ел. Ф. Шобера, пер.
М. Рейзена. «К музыке»

46. 15433 М. Глинка, ел. Н. Кукольника. «По­
пу тая песня» (из цикла «Проща­
ние с Петербургом»)

47. 15595 М. Блантер, ел. М. Исакоиского.
«Песня о Щорсе»

48. 15596 М. Блантер, ел. М. Исаковского.
«Партизанка»

49. 15638 Рус. нар. песня «Летал по-над Вол­
гой орел молодой»

50. 15684 Н. Римский-Корсаков. «Садко».
Песня Варяжского гостя

51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.	16267 16312
58.
39.	16440 16443

М. Глинка. «Руслан и Людмила».

Рондо Фарлафа

Рус. нар. песня. «На кургане, на

высоком»

М. Слонов. «Солнце красное»

Д. Столыпин, ел. М. Лермонтова.

«Два великана»

ф. Кенс'ман, ел. М. Конопницкой.

«Как король шел на войну»

П. Чайковский. «Евгений Онегин».

Ария Гремнна

То же самое, окончание

А. Серов. «Юдифь». Воинственная

песнь Олоферна

М. Мусоргский. «Хованщина», ("це­на Досифея и раскольников из 5-го Л-

То же самое, окончание М. Мусоргский. «Хованщина». За­ключительная сцена из 5-го д. (с

... С. Преображенской и И. Неча­
евым)
60. 17453 Н. Римский-Корсаков, ел. А. Пуш-

' кина, «Пророк»

То же самое, окончание 269

017014-017651

61. 62. 63. 64. 65. 66. 67. 68.

М. Мусоргский. «Борис Годунов». Сцена в тереме (с Е. Шумской и Н. Ханаевым), комплект из 4-х пла­стинок, запись 1948 сода А. Даргомыжский. -Русалка». Ария Мельника

А. Макаров, ф-но, 1951 1. Н. Вальтер, ф-но, 1951 г.

Солисты, хор и орк. ГАЬ Га СССР, дир. Н. Голованов, 1950 г. Орк. ГАБТа СССР, дир. В, Небольсин, 1950 г. А. Макаров, ф-но, 1950 _г.

С. Танеев, ел. А. Толстого. -Не ве­тер вея с высоты^ Ф. Шуберт, ел. В. Мюллера. "В путь» (из цикла «Прекрасная мель­ничиха») Ю. Сахновский, ел. А. Толстого. «Ой, честь ли то молодцу» П. Чайковский. "Евгений Онегин». Сцена ил 3-го д. (с ан. Ивановым и Е. Крутликовой) А. Даргомыжский, ел. II. Беранже, чер. В. Курочкина. «Старый капрал» То же самое, окончание С. Рахманинов, ел. Д. Мережков­ского. «О не г, молю, не уходи» Ю. Сахновский, ел. М. Свободина. «Ясным ли днем, или ночью угрюмою» Д. Кабалевский, ел. В. Шекспира, пер. С. Маршака. "8-й сонет» Д. Кабалевский, ел. В. Шекспира, пер. С. Маршака. -102-й сонет» С. Рахманинов. «Алеко». Каватина Алеко

76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86.

Орк. ГАБТа СССР. дир. А. Орлов,1952 г. А. Макаров, ф-но, 1952 г.

Е. Альнес, ел. Г. Фе-ргеланда. «Пос­ледний рейс» Ф. Шуберт, ел. Л. Рельштаба. «При­ют» (из цикла «Лебединая песня-) А. Даргомыжский. -Русалка». Сцена Мельника и Князя из 3-го д. (с. Г. Нэлеппом) То же самое, окончание М. Глинка. «Иван Сусанин», ('цена и лесу из 4-го д., комплект ил 3-х пластинок М. Мусоргский. "Борис Годунов». Сцена коронации {с Н. Ханаевым), комплект из 2-х пластинок, запись 1948 г. М. Мусоргский. "Борис Годунов». Сцена смерти Бориса (с Б. Златого- ровой), запись 1948 г.

Хор и орк. ГАБ­Та СССР, дир. В. Небольсин, 1950 г.

018041- 18452-18455

Д. Кабалевский, ф-но, 1954 г.

Орк. ГАБТа СССР, дир. Н. Голованов, 1950 г. Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, дир. Н. Голованов, 1950 _г. А. Макаров, ф-но, 1950 г.

Орк. ГАБТа СССР, дир. В. Небольсин, 1955 г. Орк. ГАБТа СССР, лир. В. Небольсин, 1956 г. А. Макаров, ф-но, 1959 г.

То же самое, окончание Д/ь. Верди. -Симон Бокканегра». Речитатив и романс Фиеско из про­лога, запись 1953 г. То же самое, окончание Л. Бетховен, ел. В. Гёте. «Песня о блохе» Ф, Шуберт, ел. В. Мюллера. "В путь» А, Бородин. -Князь Игорь». Ария Кончака, запись 1951 г.

69. 70. 71. 72. 73.

То же самое, окончание П. Чайковский. «Я вам не нрав­люсь» П. Чайковский, ел. В. Гете, пер. Л. Мея. -Нет, только тот, кто знал» Л. Бетховен, рус. текст А. Глебы. "Шотландская застольная» Муз. и ел. А. Бородина. «Пс-сня темного леса» Дж. Верди. «Дон Карлос». Ария Филиппа (на итал. яз.)

87. 0032346 88. 0032347 89. 38483 *•

Н. Вальтер, ф-но, 1950 I

ГАБТа дир. Л.

Орк. СССР, Мелик-Пашаев, 1962 г.

Симф. орк. Все- союз. радио, дир. С. Самосуд, 1951 г. Орк. ГАБТа СССР, дир. В. Небольсин, 1951 г. А. Макаров, ф-но, 1951 г.

То же самое, окончание

74. 020053

То же самое, окончание- М. Глинка. -Иван Сусанин». Ду.чт Сусанина и Вани (с И. Соколовой), запись 1950 г.

//. Долгоиграющие плпгтинки Рус. нар. песни: «Ой ты, Волга» ш «Летал орел по-над Волгой»

То же самое, окончание В, Калинников, ел. И. Никитина. "На старом кургане»

Вып. в 1952 г. Исп. лаписи раз­ных лет

90. Д—04ИШ-20

75.

Дата добавления: 2015-10-02