Кстати сказать, запись эта сделана совсемнедавно, к 80-летнему юбилею артиста. 4 страница

Вып. в 1957 г. Исп. записи раз­ных лет

91. Д —959-60

Орк. ГАЬТа СССР,.иф.В.Не­больсин,1952 г. Вып. в 1953 г. Исп. записи раз­ных лет

92. Д—1316-17

Вып. в 1957 г.

Вып. в 1957 г. Из компл. «Ро­мансы и песни С. Рахманино­ва» Вып. в1958 г.

93. Д —01368-69

Вып. в 1953 г. Исп. записи раз­ных лет

Д —01402-03 Д —1410-11 Д—1526-27 Д —2008-09 Д —2016-17 Д — 02084-85

107. Д —4242-43

94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101.

Из комплектаД—0253-60 Вып. в 1953 г. Вып. в.1953 г. Из комплекта020673-714 Вып. в 1953 г. Из комплектаД—01550-55 Вып. в 1954 'г.

108. Д—4754-55

Вып. в 1958 г. В числе других ис-

Вып. в 1960 г.

Вып. в 1954 г. Ане. Всесоюз. радио, дир. Б.Александров Вып. в 1954 г. Из комплектаД—01480-87 Вып. в 1955 г. В числедругих ис­ полнит. Д. Кабалевский, <|>-нп,Вы|[.1955 г.

111. Д- д-

Вып. в 1960 г. Использованы записи разных лег Вып. в 1961 г. Использованы записи разных лет

Вып. а 1961 г. Вып. в 1961 г. Из комплекта д_01550-55 Вып. в 1962 г.

102. Д —02940-41

Вып. в 1956 г. Исп. записи раз­ныхлет

115. Д—10435-36

103. Д —3524-25

Вып. в 1956 г. Хор и орк. ГАБ-Та СССР, дир. В. Небольсин

М. Мусоргский. «Борис Годунов». Сцена в корчме (с Г. Нэлеппом)

Р. Вагнер. «Валькирия». «Проща­ние Вотана и Заклинание огня»; Дж. Верди, «Симон Бокканегра». Романс Фиеско; Дж. Верди, -Сици­лийская вечерня-. Ария Прочиды А. Бородин. «Князь Игорь». Сцена у Владимира Галицкого (с И. Скоб-цовым и Ф. Головкиным); М. Му­соргский. "Борис Годунов». Сцена в келье (с Г. Нэлеппом) П. Чайковский. «Евгений Онегин». Ария Гремина

А. Бородин. «Князь Игорь». Ария Кончака

Дж. Россини. «Севильский цирюль­ник». Ария дона Ьазилио

П. Чайковский, ел. А. Толстого. «•На нивы желтые»; «Серенада Дон-Жуана»

Б. Мокроусон, ел. А. Жарова. "За­ветный камень»

-Садко».

Н. Римский-Корсаков. Песня Варяжского гостя

Л. Ошанина.

Д —2597-3124 А. Новиков, «Дороги»

Д—2462-63

Д. Кабалевский, ел. В. Шекспира, пер. С. Маршака. "Семь сонетов Шекспира:81, 27, 102, 30,153, 13 и 8-й» (запись 1954 г.) М.Мусоргский. «БорисГодунов». Монолог Бориса из Пролога; Моно­логБориса из 2-го д.; Сцена смер-1И Бориса(с Б.Златогороной); М. Глинка. «Иван Сусанин». Ария Сусанина; С.Рахманинов. «Алеко». РассказСтарого цыгана; Каватина Алеко

А. Даргомыжский. «Русалка». Сцена Мельника и Князя (с Г. Нэлеппом), запись 1950 г.

105. Д —3730-31

106.

104. Д—3690-91 М. Глинка: «Ночной смотр», «Сом­
нение», "Ночь осенняя», «Попутная
песня»; А. Даргомыжский: «Старый
капрал-, «Я помню глубоко», «Ноч­
ной зефир», «Червяк», «Титуляр­
ный советник», «Мельник»
М. Блантер, ел. М. Голодного.
«Песня о Щорсе»; ел. М. Исаковско­
го. «Партизанка», запись 1948 г.
СМ —04069-78 С. Рахманинов, ел. Д. Мережков­
ского. «О нет, молю, не уходи»,
запись 1952 г.

А. Варламов, «Что ты рано, тра­вушка»; М. Яковлев, «Элегия»; А. Рубинштейн, «Клубится вол­ною»; Ю. Сахновский, «Ясным ли днем»; Ю. Блейхман, «Уста мои молчат»; Л. Мачашкин, "О, если б мог выразить в звуке» М. Блантер, ел. М. Голодного. «Песня о Щорсе», запись 1948 г.

"До-

109. Д—4760-61 по. д

0006057-0006058

А. Новиков, ел. Л. Ошанина, роги», запись 1955 г. С. Рахманинов. «Алеко». Рассказ Старого цыгана; Каватина Алеко, запись 1955 г.

0007029-30 А. Бородин. «Князь Игорь». Ария
00014083-84 Кончака; Н. Римский-Корсаков.
«Садко». Песня Варяжского гостя;
М. Мусоргский. -.Борис Годунов».
Песня Варлаама

112. Д —8483-84

Дж. Верди. «Симон Бокканегра». Романс Фиеско; Дж. Верди. «Сици­лийская вечерня».. Ария Прочиды (на итал. яз.); Дж. Верди. «Севиль-ский цирюльник». Ария дона Бази-лио (на итал. яз.)

113. Д —8643-44 114. Д —9121-22

М. Глинка, «Руслан и Людмила». Рондо Фарлафа, запись 1948 г. Дж. Россини. «Севильский цирюль­ник», (-цена дона Базилио и Барто- ло (с В. Малышевым)

В. Калинников. *На старом курга­не»; А. Глазунов. «Что смолкнул ве­селия глас»; А. Бородин. «Для бе­регов отчизны дальней», «Песня темного леса»; М. Мусоргский. *Ли-

1й_:яак.1347

Вып. в 1965 г. Использованы записи разных лет

Вып. в 1968 г. Использованы записи разных

119. СЮ —05797-98

Вып. в 1975 В. Хвостин, ф-но.

Вып. в 1973 г. Использованы записи разных лет

120. 020673-714

Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, дир. А. Мелик- Пашаев, 395! г.

121. Д—0253-60

Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, дир. А. Ор­ лов, 1952 г.

122. Д —0588-89

Хор Всесоюз. радио, Большом < нмф. орксчтр, дир. С. Самосуд, 1952 г.

ггья шумят умыло», "Трепак», «Се­минарист», «Блоха»

116. Д —016337-38 Романсы П. Чайковскою: "На зем­лю сумрак пал», «Нет, только тот, кто знал», "Средь шумного бала», «Я вам не нравлюсь», "Примире­ние», «Ночь», «Страшная минута», -Уж гасли в комнатах огни*, «Осень», «Соловей»

117. Д — 023227-28 А. Даргомыжский. «Русалка». Ария Мельника; М. Глинка. "Руслан и Людмила». Рондо Фарлафа; М, Му­соргский. "Борис Годунов». Моно-ло! Пимена; А. Бородин. «Князь Игорь». Ария Кончака; М. Глинка. «Не говори, любовь пройдет»; Н. Римский-Корсаков. «Ненастный день по'гухх; Ю. Сахновский. «Ой, честь ли молодцу»; С. Рахманинов. -Проходит все», «О нет. молю, не уходи»; П. Чайковский..'Подвит-»

118. Д — 03510Й-12 Искусство М. О. Рейзена, комплект из 4-х пластинок: М. Глинка. «Иван Сусанин». Ария Сусанина; А. Дар­гомыжский. «'Русалка». Ария Мель­ника; Н. Римский-Корсаков. "Сад­ко». Песня Варяжскою гостя; Н. Римскнй-Корсаков. «Пророк»; Л. Бородин. «Князь Игорь». Ария Кончзка; С. Рахманинов. «Алеко». Каватина Алеко; А. Рубинштейн..-Демон». Ария Демона из 3-го д.; М. Мусоргский. "Борис Годунов". Моно\ог Пимена. Монолог' Бориса. Дж. Верди. "Дон Карлос». Ария Филиппа из 3-го д.; Дж. Верди. «Сицилийская вечерня». Речитатив и ария Прочиды из 2-го д.; Дж. Россини. «Севильский цирюль­ник». Ария дона Базилио (на итал. яз.); Ш. Гуно. «Фауст». Куплеты Ме­фистофеля. «Заклинание пистон». Серенада Мефистофеля; Р, Ватер. «Валькирия». «Прощание Вотана и Заклинание огня» М. Глинка, «Сомнение»; А. Боро­дин. «Для берегов отчизны даль­ней»; П. Чайковский. «Разочаропа-ние», «Страшная минута»; С. Тане ев. -Не ветер вея с высоты»; Ж. П. Мартини. «Восторг любви»;

.-). Грш. "Колыбельная»; Ф. Шуберт.
• Прпкп», «К музыке»; Р. Шуман. -Я
не сгржусь». «Дна гренадера»
К. Тндеман. «Пойте, гусли»; В. Со­
колов. --Зашумела, разгулялась».
Рус. нар. песни в об раб. П. Триодн-
на: «Ой ты, Волга», «Не велят
Маше», "В Жигулях»; Рус. нар. пес­
ня в обраб. Ф. Кенечана. «Эй,
ухнем»; Б. Мокроусов. «Заветный
камень»; М. Блантер. «Партизан­
ка»; А. Новиков. «Дороги»;
Т. Хренников. «Но дело не в этом,
друзья» (из кинофильма "В шесть
часов вечера после войны»);
М. Блантер- «Песня о Щорсе»
II. Чайковский. "Подвиг», "Ни сло­
ва, о друг мой», «Уж гасли в комна­
тах огни», <-Ночь»,.'Средь шумного
бала», «Ночи безумные», «Солоней»,
"То было раннею весной», «Ночь»
(«Меркнет слабый свет свечи»), «На
землю сумрак пал», "Благословляю
вас, леса».

///. Комплекты опер

А. Бородин. «Князь Игорь», опера в 4-х действиях, комплект из 21-й пластинки на 78 об/мин. Хан Кончак — М. Рейзен, Князь Игорь — ан. Иианов, Ярославна — К. Смоленская, Владимир Игоре­вич— С. Лемешен. Владимир Галиц-мш — А. Пирогов, Кончакокна — В. Борисенко (и др.) П. Чайковский. «Евгений Онегин», опера в 3-х действиях, комплект из 4-х пластинок

Гремин — М. Рейзен, Татьяна —
Е. Кругликова, Ольга — М. Макса­
кова. Онегин — ан. Иванов,
Ленский—И. Козловский (и др.)
Н. Римский-Корсаков. «Моцарт и
Сальери», драматические сцены
А. Пушкина

Сальери—\(, Рейзен. Моцарт — И. Кш\онскмп

18'

123.

Д — 0632-3» Д —05322-29

А. Бородин. -Князь Игорь-, опера н 4-х действиях, комплект из 4-х пластинок (без третьего действия) Хан Кончак—М. Рейзен, Князь Игорь — ан. Иванов, Ярославна — Е. Смоленская, Владимир Игоре­вич— С. Лемешев, Владимир Га-липкий— А. Пирогов, Кончаков-на—В. Борисенко (и др.). то же, что и комплект поз. 120, запись 1951 г. Н. Римский-Корсаков. «Садко». опера-былина в 7-ми картинах, комплект из 4-х пластинок Варяжский гость—М. Рейзен, Сад­ ко— Г. Нзлепп, Волхова — Е. Шумекая, Любава — В. Давыдова. Индийский гость — И. Козловский, Веденецкий гость — 11. Лисициан Дж. Россини. «Севильский цирюль­ник», опера а 3-х действиях, комплект из 3-х пластинок Дон Базилио—М. Рейзен, Альма­вива— И. Козловский, Фигаро — И. Бурлак, Розина— В. Фирсова (и др.) М. Мусоргский. «Хованщина», на­родная музыкальная драма в 5-ти действиях, комплект из 4-х пласти­нок Досифей— М. Рейзен, Иван Хован­ ский— А. Кривченя, Андрей Хо­ ванский— Г. Большаков, Голи­ цын— Н. Ханаев, Шакловитый — ан. Иванов, Марфа—М. Максакова (и др.) М. Мусоргский. «Хованщина», на­родная музыкальная драма в 5-ти действиях, комплект из 4-х пласти­нок Досифей — М. Рейзен, Иван Хован­ ский— Б. Фрейдков, Андрей Хо­ ванский— И. Нечаев, Шаклови­ тый— И. Шашков, Марфа — С. Преображенская (и др.), запись 1948 г. М. Мусоргский. «Борис Годунов»,.народная музыкальная драма в 4-х действиях с прологом, комплект из 4-х пластинок

Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, дир. А. Мелик-Па- шаев, 1952 г.

Борис Годунов — М. Рейзен, Фе­ дор— Б. Златогорова, Ксения — Е. Кругликова, Шуйский — Н. Хана­ ев, Пимен—М. Михайлов, Самозва­ нец— Г. Нэлепп, Марина — М. Мак­ сакова, Варлаам — В. Лубенцов, запись 1948 г. В фондах Всесоюзного радио имеется еще ряд магнитозаписей Марка Осиповича Рсйзена, однако их перечень не входит в задачу дискографии, показывающей лишь изданные грампластинки. Исходным материалом для составления настоящей дискографии послужи­ли каталоги выпуска граммофонных пластинок, изданные в различные годы (начиная с тридцатых годов). К сожалению, ни в одной библиотеке не сохранилось полного комплекта каталогов. Не найдено, например, ни одного каталога Ленмузтреста. Поэтому не исключена возможность отдельных пропу­сков, за которые автор приносит свои извинения. Тем не менее, дискография дает достаточно полную картину граммофон­ных записей Марка Осиповича Рейзена.

124. Д —01480-87

Солисты, хор и орк. ГАБТ;) СССР, дир. Н. Голованов, 1953 г.

125. Д —01550-55

Солисты ГАЕТа СССР, хор и орк. Всесоюз. радио, дир. С. Самосуд, 1953 г. Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, лир. В. Небольсин, 1954 г.

От редактора-составителя Представленная в этом издании дискография М. О. Рейзена весьма вну­шительна. Следует учесть так же, что весной 1979 года артист, накануне своего восьмидесятипятилетия, напел еще рнд труднейших романсов Мусоргско­го. Рахманинова, Шуберта и Шумана. Эти записи, естественно, в дискографии не.зафиксированы, так как они еще не были изданы в го время, когда готовился сборник Но безусловно новые записи Рейзена, как и все предшествующие им, скоро станут «дискографической» редкостью, которые тщетно будут искать как советские, так и зарубежные любители искусства певца. Один из американских музыкантов, ко \лекционирующих грампластинки с записями выдающихся певцов мира, недавно в сборнике, посвященном лучшим басам мир;!, писал: «Попросите назвать имя какого-либо значительного баса — и скорее всего вы услышите имена Кипниса или Пинцы... Из современных или недавно сошедших певцов наиболее оправданным будет выбор Николая Гяурова или Готлиба Фрика. Нет, никто не назовет баса с Украины Марка Рейзена. И все же — как что ни странно — стоит лишь упомянуть его имя, как воображаемый собеседник воскликнет: «О, да...» Его пластинок было мало, западных переизданий и того меньше, но в сущности каждый, кто интересуется оперными записями, знаком с ними... По одному лишь звучанию нет равного ему баса.— убежденно заявляет автор статьи, изданной Масачусетским университетом.— Голос Рейзена може! виться тончайшей нитью и стелится ковром, но каким бы он ни был, иго

126. Д—01712-19

127.

Д —02269-76 Д—0 у 089-94

Солисты, хор и орк. Лен и игр. ГОТОБа имени С. М. Кирова, дир. Б. Хайкин, 1954 г.

128. М Ю—37403-10

Солисты, хор и орк. ГАБТа СССР, дир. Н.Го­ лованов, 1975 г.

Выдержки из его статьи, полученной нами, когда книга уже была готова к печати, мы постарались процитировать как можно шире, так как нам представляется, что читателю будем небезынтересно узнать мнение любителя вокальною искусства из Америки о великом русском певце.

неповторимый, единственный п>лос, который льется с такой свободой, какая бывает лишь у великого тенора» среднем регистре. Отсутствуе! носIрота звучания, столь характерная для современных басов... Рейзен мог бы преподать урок по бархатному шитью омой Голе 11онсс\ь. Ни шва, ни редкой смены красок в этой ткани. В монологе второго акта «Бориса Годунова» и речитативе Пимена в первом акте той же онеры голос взмывает ввысь, словно в природе нет таких вещей, как переходы между ре! метрами. А в конце арии Прочиды ни

-Сицилийской вечерни» Рейзен совершает невозможное для ни.чкого голоса— даст полное <1есгексеш1о; такое под силу лишь сопрано, лирическим тенорам, да еще Тосканини достигал этого нюанса в оркестре; не прерывая дыхания Реп.юн _ кеде г голос от 1от1:е к [яапо, не нарушая ровности звука. (Нечто подобное необходимо для заключительной фразы в «1 (римирении» Чайковского...) II наоборот, в нервом акте «Хованщины» Мусоргского он делает своим голосом прямо противоположное: здесь на одной высокой ноте, которую он держит 10—12 секунд, Рейзен с еле слышного.туки переходит на всю мощь, на какую способен его голос. Этот увековеченный в записи момент достоин стать вершиной достижений искусства. Его можно посмавить в один ряд с такой нершиной творчества, как сцена представления Розы из «Кавалера роз» в исполнении Элизабет Шуман...

Итак, огромное дарование и полное им владение. Но что лишь начало. Рейзсн внес вклад в музыкальную революцию вокального искусства XX века...

...Дж. Б. Сшн в своей объемистой кнше.«Великая фадиция», посвящая Рейзену всего один раздел, высказывает мысль, что «он научился у Шаляпина избегать крайностей». И опять-таки, называя Рейзена лучшим исполните\ем арии Гремина в «Евгении Онегине-, упоминая и о более раннем выступлении в:-»гой партии Владимира Касторского с его обаятельными красками... добавляет: «Своими записями Марк Рейзен дает нам понять, чго исполнение, подобное Касторскому, не единственно возможное». Рейзен, действительно, дает нам это понять и вот каким образом: не упуская ни одного нюанса, он оставляет каркас арии при этом незыблемым. Голос, который может нее, никогда не делает лишнего. Если имени Тосканини всегда противопоставляют имя Фургвенглера, то Рейзену — Шаляпина.

Исполнение Рейзена никогда не вызывает недоумения. Все спето, все ефразнровано, никаких натяжек, никаких снисхождений, Реш <1еуаш 1а пишопе, как было сказано однажды о Тосканини...

Рейзен сам сказал об этом словами, которым удалось не погибнуть в бумажном море интервью: «Все мои роли рождались н муках и (имненпях. Каждая репетиция была поиском, каждый спектакль—испы1анпг*м и шкрыгисм одновременно. Я стремился быть верным по отношению к истрпи п замыслу композитора-...

Кго Гюрие трагичен в истинном смысле этого»лова. Печаль, которая отчасти угадывается в очень сдержанной характеристике образа,:-на печаль сквозит и в игре ар[иста, и в звуке, доступном лишь тенору, ше/./.а \осе. Незамутненная чистота звучания в тех местах, где ее и следует ожидать,— в начале монолога во время коронации, в заключительных фразах второго акта, в прощании Бориса с сыном,— кажется еск-сгненным состоянием голоса... В диалоге с Шуйским в

•.Борисе- проявляется многогранность его исполнения, но для шго, чтобы оценить весь спектр красок, на которые он способен, надо услышать русские

Чуть-чуть впереди музыки.

романсы. Например, чуть Ли не каждый 1акт «Семинариста» Мусоргскот... Кажется, что не в человеческих силах найти здесь различные окраски звука, а Рейзен находит все новые и новые нюансы. И де\о не только в многообразии оттенков и даже не в естественности их смены. Настроение каким-то невероятным способом отражается в звуке, как выражение лица меняется в разговоре. А пес ня остается такой, как ее написал Мусоргский, смена происходит внутри, не в ущерб ритму, настроению всего произведения.

Нельзя не сказать и о дикции Рейзена, Ни один из великих актеров не мог бы управлять языком с такой любовью; даже в наиболее бурных кусках он ясен, как ключевая вода, каждая согласная отточена до предела.

Во всей звукозаписи найдется не много вещей, подобных песне Варлаача из оперы «Борис Годунов- Мусоргского или рондо Фарлафа из «Руслана п Людмилы» Глинки, но вря/1 ли вам удастся услышать их... Все, что напел Рейзен. было записано Всесоюзной фирмой звукозаписи -Мелодия», у его п частинок было много возможностей попасть на Запад. Либо—через официальный импорт, проводимый через специализированные магазины, иной раз торгующие и случайно переизданными на полулегальных основаниях пластинками, либо через совсем нелегальное пособничество небольших фирм ("СоКжьешп", "Регкх!", "Вгчпо", "1'!ггарпоп"), ныне прекративших свое существование. Записи Рейзена, конечно, в основном моно, как и большинство поздних пластинок на 78 оборотов, и предусмотрительные дельцы Пыли вынуждены продолжать выпуск этих пластинок только из-за подлинного искусства. запечатленного на них. Я думаю, что количество выпускаемых долгоиграющих пластинок на 78 оборотов с записями Рейзена не удовлетворяло спрос на них и в России. Лишь немногие его записи можно достать там сейчас, а положение на Западе еще хуже. В магазинах Германии.Франции, Англии, Италии, Японии ею пластинок нет. В Соединенных Штатах каталог «Сванн-2» предлагает «Монитор-2016» с фрагментами из трех басовых партий «Бориса Годунова». Но что только на бумаге: попробуйте купить пластинку! Правда, последний каталог «Кшпи четырех континентов и К°> в Нью-Йорке (единственный источник регулярных сведений о вокальных грамзаписях в Рск'сии) рекламирует два диска Рейзена: тот, кто купит пластинку с оперой Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери-(Д — 0588-89). услышит одно из наиболее ярчайших исполнений в истории звукозаписи.,.

Я не слышал пластинки Д—1310-17 со сценой из «Валькирии» и двумя ариями Верди, записанными с Д — 8483-84, а отечественного выпуска, посту пив­шего в продажу в 50-е годы, с орш инальной партитурой второго акта «Бориса Годунова» Мусоргского я и н глаза не видел. И лишь бог может помочь мне купить русский диск на 78 оборотов, о котором я узнал из последних приложений к «Мировой энциклопедии музыкальных записей», где среди прочего — три романса Шуберта, пять—Чайковского, '«Сомнение» и «Ночной смотр- Глинки.

Итак, коммерческие диски Рейзена имеются, но отнюдь не процветают. Правда, недавно американские маклеры частично исправили положение дел. Запись «Бориса Годунова» 1948 года с составом Большого театра, за участие в постановке коюрого Рейзен получил Государственную премию, была выпуще­на И распространена фирмой «Бруно Вальтер СосаГии-... Поистине это вершина исполнительского искусства. Можно предполагать, как замечательно.т\чал «БорЧк'» Рейзена двадцать или десять лет назад, но и этой записи нет р.ншых. А вот у его диска с записью партии Досифея в постановке «Хованщины» 1м)льшп\1 театром в 19">0 году, также получившей Государственную премию,

ОПЕРНЫЙ РЕПЕРТУАР М. О. РЕЙЗЕНА

Харьков

25 декабря 1921 г. сезон 1922/231.

_„_ сезон 1923/24 г.

Ленинград Малекн 24 апреля 1925 г. Ленинград Ь. зал консер­ватории 30 ав­густа 1926 г.

соперник есть: напетая им же самим пластиика с этой оперой, ранее поставленной в Ленинграде... В более поздней записи певец и старше, и мудрее, и состав исполнителей лучше, да и сам Рейзен непревзойден — но все-таки те, кто хотят познакомиться с подлинным совершенством, должны обратиться к ранней пластинке.

Конечно, для полной картины этого недостаточно — да и как может быть иначе? За пределами России — где признают лишь Мусоргского, Рейзен пел чало. Мне известно абсолютно точно лишь о его выступлениях в Монте-Карло в партиях дона Базилио и Мефистофеля Бойто. Пел ли он в других иностранных операх, были ли они поставлены в Большом театре и транслировались ли по московскому радио, сохранились ли эти записи и дойдут ли они когда-нибудь до нас — сказать я не могу. Но ведь это только то, что касается оперы...

Александр Кипнис, покинув Россию, выступал с концертами, был замечен музыкальными обществами Вольфа и Брамса, его записей одних только немецких песен — Шуберта, Шумана, Брамса, Вольфа, Штрауса — хватит на четыре, а то и пять долгоиграющих пластинок. Рейзен напел блистательную пластинку Мусоргского, около двадцати очаровательных романсов Бородина, Глинки, Чайковского и три песни Шуберта. А он должен был записать уж. по крайней мере, не меньше Кипниса: певец просто обязан был записать три партии из опер Верди, отрывки из которых сохранились (Филипп II, Прочида, Фиеско).

Но рассчитывать можно, самое бом.шее, на памятный альбом, выпущен­ный в Советском Союзе (вроде тех, что были сделаны о Шаляпине, тенорах Собинове, Лемешеве, Козловском и баритоне Ал. Иванове), в который вошло все, записанное Рейзеном, помимо четырех полных пар! ий и фрагментов из них. Однако, это займет не более пяти-шести долгоиграющих пластинок. А это был величайший бас; не думаю, что на его трон есть претенденты сейчас.

У Рейзена есть еще одна особенность, которая выделяет его,— он певец России... В связи с голосом Рейзена вспоминаются казаки в -Октябре» Эйзенштейна или крестьянин Мерик из чеховских -Воров», озаренные изнутри какой-то своеобразной силой.

Русская земля, этот юлос принадлежит тебе. И редкой возможностью услышать его мы обязаны граммофону — один из немногих случаев благодарно­сти ему. Оскудение вокального искусства характерно ныне как для Запада, так и для Востока; но в данном случае здесь сияет полнокровная красота, увенчанная короной с прочными корнями,— возможно, миру не доведется вновь услышать такое-.

Эти высказывания показывают, какой интерес вызывают в США записи лучших советских певцов и как высоко оценивается там искусство М. О. Рей­зена даже только по грампластинкам, которые, как известно, крайне редко могут передать тембр голоса и мастерство певца во всей полноте. Конечно, мы, соотечественники Марка Осиповича, счастливы тем, что имели возмож­ность наслаждаться его пением без помощи прожрывателя или радио. Но надо отдать справедливость — его записи исключительно хороши и более точны, нежели записи других певцов, передаю! особенности изумительного по красоте тембра его голоса и тонкости его нюансировки. И это тоже говорит и о мастерстве певца, и о требовательности к исполнению, умении приспособиться к процессу звукозаписи так, чтобы максимально выявить свое искусство.

1.	М. Мусоргский	"Борис Годунов» —	Пимен
2.	П. Чайковский	«Пиконая дама» —	Златогор
3.	Л. Верди	«Аида» —	Парь
4.	Д. Верди	—» — —	Рамфис
5.	Ж. Визе	-Кармен- —	Ц у ни га
6.	П. Чайковский	«Евгении Онегин»—	Гремин
7.	А. Рубинштейн	«Демон» —	Гудал
8.	К. Сен-Сане	-Самсон и Далила» —	Абимелек
9.	П. Чайковский	«Мазепа» —	Орлик
10.	Д. пуччини	«Тоска» —	Анжелоти
11.	А. Рубинштейн	«Демон» —	Слуга
12.	Л. Делиб	«Лакме» —	Нил аканта
13.	Р. Вагнер	-Тангензер- —	Битерольф
14.	Р. Вагнер	«Лоэнгрин» —	Г\ашатай
15.	Д. Мейербер	»Гугено1Ы» —	Сен Бри
16.	Ш. Гуно	-Фауст- —	Мефистофель
17.	Н. Римский-
	Корсаков	«Царская невеста» —	Собакин
18.	М. Глинка	«Руслан и Людмила» — Реглан
19.	П. Чайковский	«Пиковая дама» —	Томский
20.	П. Чайковский	«Мазепа» —	Кочубей
21.	М. Мусоргский	«Хованщина» —	Досифей
22.	А. Даргомыжский	-Русалка» —	Мельник
23.	Д. Россини	«Севильский
		цирюльник» —	Базилио
24.	Н. Лысенко	«Тарас Бульба» —	Военода
25.	Н. Лысенко	«Тарас Бульба- —	Тарас Бульба
26.	А. ГладковскиЙ
	и	-За Красный —	рабочий
	Е. Пруссак	Петроград»	Молотов
27.	С. Бершадский	-Стенька Разин» —	Стенька Рази!

Дата добавления: 2015-10-02