Типологические связи

Наличие смехового субъекта и, в большей степени, смехового объекта, по мнению А.А. Сычева, проясняет главные онтологические основания феномена смеха[170]. Однако в настоящее время актуализируется интерес к взаимодействию субъекта и объекта: особенностям представления комического объекта субъектом, закономерностям, определяющим отношение субъекта и объекта смеха и т.д.

Несмотря на то, что предметом изучения является комическая ситуация как таковая, мы не можем изучать ее изолированно от комического персонажа. Строго говоря, элементом комической ситуации может являться отнюдь не комический персонаж.

Мы можем убедиться, что существует две наиболее общих типа соотношения комической ситуации и персонажа.

1) Комическая ситуация и персонаж детерминированы друг другом. Комический эффект создает соотношение данного (а не какого-либо иного) персонажа и заданной ситуации.

2) Герой не является релевантным: комический эффект создается и целиком базируется на самой ситуации, герой не дополняет, не усиливает комизм и, как следствие, носит подчинительную, механическую, второстепенную функцию. Герой может быть заменен на любого другого персонажа.

Рассмотрим подробнее данные положения и докажем их справедливость.

В романе «Двенадцать стульев» И. Ильфа и Е. Петрова «граф Алексей Буланов, принявший имя Евпла, изнурял себя великими подвигами. Он действительно носил вериги, но ему показалось, что этого недостаточно для познания жизни <…>Обуянный гордыней, он удалился в лесную землянку и стал жить в дубовом гробу. <… > Так прошло двадцать лет. Евпл считал свою жизнь мудрой, правильной и единственно верной. Жить ему стало необыкновенно легко, и мысли его были хрустальными. Он постиг жизнь и понял, что иначе жить нельзя <… > Тогда он понял все: по углам его мрачной постели быстро перебегали вишневые клопы» [171]. Далеегерой начинает мучительную и безуспешную для него борьбу с клопами, которая подрывает его философско-монашеское просветленное существование: «сейчас он служит кучером конной базы Московского коммунального хозяйства» [172]. Сам по себе человек, страдающий от укусов клопов не комичен, так же как и не смешна сама ситуация, которую можно описательно представить следующим образом: «некий герой пытается избавиться от клопов, но это у него не выходит». Иными словами, сама ситуация не является комичной. Также можно отметить, что сам персонаж этой ситуации не комичен: почтенный старец, принявший по религиозным соображениям аскетический образ жизни, не может сам по себе (т.е. изолированно) вызывать смех. Однако И. Ильф и Е. Петров преподносят эту ситуацию как комическую. То, каким предстает герой (почтенным, почти житийно-абстрактным, с «хрустально чистыми мыслями») идет вразрез с описанной ситуацией. Таким образом, мы вновь наблюдаем нарушение существующего в сознании читателя миропорядка. Комический эффект создает соотношение данного (а не какого-либо иного) персонажа и заданной ситуации. При этом сам персонаж не комичен: комический эффект создает связь между самой ситуацией и героем.

Иной тип соотношения ситуации и героя состоит в том, что комический эффект создается, несмотря на то, какой персонаж в ней участвует: этому способствует сама ситуация (изолированно от особенностей героя). Иными словами, мы смеемся вне зависимости от того, с каким персонажем произойдет то или иное событие, и нам не важно, кто этот герой: ситуация смешна сама по себе. Такой тип соотношения комического персонажа и ситуации преобладает в новеллистике М.И. Веллера. Писатель не уточняет характеристики персонажа и не старается создать образ комического персонажа. В таком случае мы можем пересказать ситуацию, назвав героя «неким человеком». Например, «этот случай произошел с неким господином». Если участником истории будет не этот господин, а кто-то другой, комизм ситуации от этого не разрушится. Иными словами, сам персонаж нам не важен, так как его функция сводится к тому, что нечто (какой-либо случай или происшествие) должно с ним произойти, и нам не важно, кем окажется этот человек.

По этой причине часто в новеллистике М.И. Веллера персонаж никак не назван. В «Байках скорой помощи» герой чаще назван просто «врачом» или «фельдшером», так как его единственное назначение — раскрыть комическую ситуацию.

Потеряет ли что-то комедия Гоголя «Ревизор»[173], если заменить Хлестакова неким лицом, господином X? Разумеется, но потеряет не только с точки зрения смысла, но и с точки зрения комизма. Углубление характеристик героя, известная степень его «подробности» в сочетании с самой ситуацией разворачивает комическую ситуацию во всей ее глубине. Симпатии Хлестакова и Анны Андреевны и Марьи Антоновны, и то, как он увлеченно начинает верить в свои небылицы — здесь функционирует не только сама ситуация, схема, а органичное сочетание определенного персонажа и определенной ситуации.

Таким образом, мы схематично представили основные варианты соотношения комического персонажа и комической ситуации. Что касается самой комической ситуации, то она также может быть организована по-разному.

В целом, можно выделить следующие типы организации ситуации:

1а Субъект оказывается втянут в комическую ситуацию вследствие действия внешних сил (т.е. участвует в ней один)* (например, рассмотренная выше ситуация в рассказе «Триумфатор или Дружеский привет» Л. Андреева)

*При всей экспрессивности данного термина, он оказывается достаточно точен, так как герой, как правило, оказывается именно втянутым в комическую ситуацию и на определенном этапе абсолютно не может ее контролировать и вернуть ситуацию в прежнее русло.

1б субъект оказывается втянут в комическую ситуацию вследствие своих неосмотрительных действий или бездействия (в том числе, когда он надеялся на противоположный результат) (например, рассмотренная выше ситуация в рассказе «Американская реклама» М.М. Зощенко)

2 Субъект ₁ втягивает в комическую ситуацию Субъекта ₂ или становится ее причиной (например, рассмотренная выше ситуация в рассказах «Мопассан» А.Т. Аверченко, «Испытание» М. М. Зощенко)

В некоторых случаях оба этих механизма приходят в действие. В рассказе А.Т. Аверченко «Мозаика» главный герой Кораблев имел единовременно шесть любовниц (Действие S1). Чтобы не запутаться в именах, днях рождениях, пристрастиях и даже в том, какая из дам была у него в гостях, а какая нет, он заводит записную книжку, в которой скрупулезно описывает специфику всей ситуации.

«Смотри: "Елена Николаевна. Ровный, добрый характер, чудесные зубы, стройная. Поет. Играет на фортепиано". Я, видишь ли, люблю очень музыку. Потом, когда она смеется — я получаю истинное наслаждение; очень люблю ее! Здесь есть подробности: "Любит, чтобы называли ее Лялей. Любит желтые розы. Во мне ей нравится веселье и юмор. Люб. шампанск. Аи. Набожн. Остерег. своб. рассужд. о религ. вопр. Остерег. спрашив. о подруге Китти. Подозрев., что подруга Китти неравнодушна ко мне» [174].

Однако в дороге некий вор вместо кошелька крадет эту ценную для героя записную книжку (S2 втягивает S1 в комическую ситуацию, сам того не подозревая). Теперь герой не знает, чьи и когда фотографии прятать и даже не может точно назвать имен своих любовниц, отчего с четырьмя из них пришлось прервать отношения. «Да так... Из моего идеала остались теперь две крохотных ножки, волосы (Дуся) да хороший голос с парой прекрасных, сводивших меня с ума ушей (Маруся). Вот и все» [175].

Таким образом, источником комизма может служить активное действие или бездействие персонажа, кроме того, один из героев может «втягивать» в комическую ситуацию другого героя.

Итак, значимость центрального персонажа неодинакова в разных новеллах. Герой может носить второстепенную подчинительную функцию, являясь лишь побочным элементом для раскрытия комической ситуации, необходимым только для того, чтобы с ним случилось некое происшествие. Однако персонаж может быть исключительно важным элементом комической ситуации, в таком случае комизм усиливает соотношение данного (а не какого-либо иного) персонажа и ситуации.

Дата добавления: 2015-08-09