|
Читайте также: |
работы в частных архивах в Трежбони, Чешском Крумлове и Индржиховом
Гродце. Результаты поисков отражены в статьях Е., посвященных
неизвестным эпизодам из истории дипломатических связей России
(Александр 1 в гостях у князя Шварценберга // Центр, Европа, 1932, №
4; Два документа эпохи наполеоновских войн // Там же, 1932, № II;
Свидание Николая 1 с австрийским императором в Мниховом Градище в
1833 // Там же, 1933, № 6). Одной из главных областей исторического
интереса Е, была личность М.Бакунина. На основе изучения материалов
Пражского полицейского архива и других архивохранилищ Праги вырос
цикл статей Е., повествующих о пражском этапе в жизни Бакунина, о его
увлечении идеей создания всеславянской федерации (<Исповедь>
М.А.Бакунина // Зап. РИО в Праге, 1930, т. 2; М.А.Бакунин и
австрийские власти в 1849-1851 // Науч. тр. Рус. народ, ун-та (РНУ) в
Праге, 193 1, т. IV; Бакунин и Палацкий // Центр. Европа, 1.931, № 6:
Последний этап славянской деятельности Бакунина // Науч. тр. РНУ,
1933, т. V; Бакунин и славянский съезд 1848 года в Праге // Зап. Рус.
науч. ин-та в Белграде, 1936, вып. 1 3), Статья Е. <Борьба Москвы с
восточными инородцами в бассейне Волги и Камы> (Зап. РИО в Праге,
1927, кн. 1) направлена против утверждений евразийцев о мирном
характере русской колонизации в Поволжье в XVI-XVII вв.Е. известен
также как автор некоторых литературных произведений, опубликованных в
зарубежных эмигрантских изданиях в 20-е - начале 30-х.
Милюков так оценивал деятельность Е.: <В Б.А.Евреинове мы потеряли
молодую силу, которая обещала, если бы обстоятельства сложились более
благоприятно, развернуться в первоклассного исследователя>.
Лит.: Пушкарев С,Г. Борис Алексеевич Евреинов. Биографич. очерк;
Лапшин И. Музыкальная деятельность Б.А.Евреинова; Бем А.Б.А.Евреинов
- писатель // Зап. РИО в Праге, 1937, кн. 3; Соловьев А.В. Борис
Алексеевич Евреинов // RSU, 1935. sv. V-VII; Мейснер Д. Памяти
Б.А.Евреинова // ПН, 1933, 4 нояб.; Пашуто В.Т. Русские
историки-эмигранты в Европе.М., 1992.
Арх.: ГАРФ, ф. 5891.
Л. Демина
\ЕВРЕИНОВ Владимир Алексеевич (17.8.1887, Курск - 3.12.1967,
Париж) агроном. Из семьи помещика. Брат Б.Евреинова. В 1913 окончил
физико-математический факультет Петербургского университета. В
течение последующих четырех лет Е. состоял на службе в Курском
уездном и губернском земстве, исполнял обязанности мирового судьи,
предводителя дворянства губернии. После событий октября 1917 решил
посвятить себя научной работе. В 1919 защитил диссертацию на
соискание степени магистра естественных наук. С 1920 в эмиграции.
Около трех лет Е. прожил в Югославии, где преподавал естествознание и
географию в 1-й русско-сербской гимназии Белграда, Одновременно он -
помощник особоуполномоченного заграничной организации Всероссийского
союза городов. В 1923 Е, переехал в Прагу. По приглашению
преподавательского состава Русского института сельскохозяйственной
кооперации он читал курс лекций по плодоводству. Согласился Е. и с
предложением министерства земледелия Чехословакии о назначении ученым
помологом Хлумецкого питомника. Его выступления на заседаниях научных
обществ в Хлумце и Мельнике, Брно и Праге, в русских и чешских
учебных заведениях всегда собирали огромную аудиторию. В Карловом
университете Е. защитил докторскую диссертацию, получив диплом <rerum
naturalium>. В 1926 Е. издал учебное пособие по плодоводству,
ягодоводству и огородничеству, которое специалисты оценивали как
настольную книгу,
В 1928 Е. выехал во Францию, где получил пост директора имения
<Сомашез>, которое принадлежало сенатору Руару, создателю и владельцу
фруктовых садов и питомников на югозападе Франции. Уже через
несколько лет им.е получило репутацию показательного, а работами Е.
заинтересовались профессора Высшей национальной агрономической школы
Шале и Ривальс, к нему обращались за консультациями агрономы,
студенты, сотрудники научных центров - <I/Horticulture de la Haute
Garonne>, <L'Histore Naturelle de Toulouse>. Результаты наблюдений и
экспериментов исследователь излагал на страницах специализированной
печати - журнала <Хозяин> и др. Его статьи переводились на
французский, немецкий, чешский языки.
С 1946 Е. возобновил педагогическую деятельность, возглавив кафедру
Агрономической школы (института) в Тулузе. В начале 60-х он был
избран почетным профессором этого учебного заведения, туда же ученый
передал свою уникальную библиотеку. Продолжал Е. и исследовательскую
работу. Со 2-й половины 40-х он в качестве технического директора
Тулузских пепиньер создавал в им.и <Флямбель> опытные поля,
питомники, новые коллекции фруктовых культур.
Французская общественность высоко оценила заслуги Е. Он неоднократно
награждался Обществом садоводов Франции, а 17.11.1965
сельскохозяйственная Академия на своем открытом заседании присудила
ему именную медаль и премию <Ксавье Бернар>. Коллеги характеризовали
Е. как человека, исключительно преданного делу, <которому столько
обязаны фруктовые насаждения не только юго-запада, но и многих других
районов Франции>. Похоронен Е. на кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.
В. Телицын
\ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич (13.2.1879, Москва -7.9.1953, Париж) -
режиссер, драматург, историк и теоретик театра. Из дворянской семьи.
Отец Е. - видный инженер и чиновник министерства путей сообщения,
мать - из обрусевшего французского рода. Детство Е. прошло в
Екатеринославе, Дерпте, Пскове и др. городах, где работал' отец;
окончил гимназию в Москве. Первые любительские театральные опыты Е.
относятся к годам обучения в Петербургском училище правоведения
(1892-1901), окончив которое, Е. поступил на службу в министерство
путей сообщения и одновременно в Петербургскую консерваторию в класс
композиции Н.Римского-Корсакова. В 1906 редактор левой газеты <Новый
путь>. Писал пьесы, которые ставились в провинции и столицах, позднее
вошли в 1-й том его драматических сочинений (1908). Свой собственный
драматургический стиль и почерк Е. обрел постепенно с включением в
режиссерскую работу. Организатор (1907-8) и главный режиссер
(1911-12) Старинного театра, ставившего перед собой задачу
реконструкции театральных систем прошлого (средневековья, испанского
театра). В 1908 был приглашен В.Комиссаржевской режиссером в ее
театр, где поставил <Франческу да Римини> Д'Аннунцио, <Ваньку
Ключника> Ф.Сологуба, <Царевну> (<Саломею>) О.Уайльда, Запрет
последней постановки церковными властями привел к фактическому
банкротству театра. Весной 1909 вместе с Ф.Комиссаржевским
организовал <Веселый театр для пожилых детей>, где впервые была
поставлена его арлекинада <Веселая Смерть>, а также пьесы К.Пруткова.
Необычайный успех Е. в жанре театральной миниатюры и пародии привел к
приглашению его главным режиссером в театр <Кривое Зеркало> (1910),
где он проработал вплоть до революции. За эти годы Е. осуществил
постановку около 10 0 миниатюр и пьес, в том числе им написанных: <В
кулисах души>, <Ревизор>, режиссерская буффонада в 5-ти <построениях
одного отрывка>, <Школа этуалей>, <Кухня смеха>, <Четвертая стена> и
др. Пользовался популярностью в кругах художественной интеллигенции
как пародист и театральный насмешник, один из непременных участников
петербургского артистического подвала <Бродячая собака> и его
преемника - <Привала комедиантов>, где выступал с <интимными
песенками>, частушками, <музыкальными гримасами> - импровизациями на
фортепиано и др. инструментах.
В 1908-11 преподавал на драматических курсах Риглер-Воронковой.
Работал над статьями и книгами <Введение в монодраму> (1909),
<Крепостные актеры> (1911), <Нагота на сцене> (1911), <Бердслей>
(1912), <Театр как таковой> (1912), <Театр для себя> (в 3-х частях,
1915-17), в которых разработал понятие <театральность> - по его
мнению, это природой заложенный инстинкт преображения, присущий
биологически едва ли не всему живому от птиц и рыб до человека.
Создатель оригинальной драматургической теории, Е. разработал также
принцип <монодрамы>, в которой отношение персонажа к окружающему миру
должно стать точкой зрения каждого из публики: зритель должен
настолько вжиться в душевный мир действующего лица пьесы, что он как
бы превращается в этого персонажа. Теории Е. и дискуссии вокруг них
во многом обогатили практику нового театра XX в.Е. был одной из
ключевых фигур русского художественного авангарда: дружил с
футуристами (Д.Бурлюк, В.Маяковский, В.Хлебников), в 1910 оформил их
выставку, участвовал в диспутах о настоящем и будущем искусства.Е.
рисовали И.Репин, М.Добужинский, Ю.Анненков, Маяковский, С.Сорин и
др,
Осенью 1917 уехал на юг, работал в Киеве, Сухуми, Тифлисе. Вернувшись
в Петроград осенью 1920, возглавил постановку одного из наиболее
масштабных массовых празднеств революции - <Взятие Зимнего дворца>.
Читал лекции по истории и теории театра, работал в театре <Вольная
комедия>, ставил спектакли в московском <Кривом Джимми>. Особый успех
имела его пьеса <Самое Главное> (20.2.1921, <Вольная комедия>),
впоследствии она шла в большинстве стран Европы и Америки. В
послереволюционное время написал книги <Оригинал о Портретистах>,
<Происхождение драмы> (обе - 1922), <Азазел и Дионис>, <Распутин>,
<Театр у животных> (все - 1924).В 1925, во время гастролей <Кривого
Зеркала> в Варшаве, уехал через Польшу в Париж, не собираясь тогда
еще остаться за границей. 1926 провел в США, где консультировал
постановку своих пьес <Самое Главное> - на сцене <GuildTheatre> и
<Корабль Праведных> - в <lrving Place Jewish Art Theatre> (Нью-Йорк),
читал доклады о театре.
С января 1927 постоянно проживал в Париже, где продолжал плодотворно
работать как драматург, режиссер, сценарист. В 1929-30 поставил
<Снегурочку>, <Сказку о царе Салтане>, <Руслана и Людмилу> для
парижской <Русской оперы> М.Кузнецовой, Участвовал в организации и
подготовке программ недолговечных эмигрантских театров миниатюр, в
том числе <Летучей мыши> (франц. программы 1928, 1937), <Бродячих
комедиантов> (1934). В 1937 завершил работу над фундаментальным
эстетическим трактатом <Откровение искусства> (первонач, назв.
<Искусство как сверхмастерство>, неопубл.). В 1934-35 работала
Сорбонне с группами студентов над реконструкцией спектаклей
средневекового театра. В 1935 поставил <Царя Салтана> и <Горе от ума>
в Пражском Национальном театре, Успех <Самого Главного>,
переведенного более чем на 15 языков, как и отдельные постановки
других его пьес: <Театр Вечной Войны> (1927), <Корабль Праведных>
(опубл. в 1935), <Радио-поцелуй или Робот Любви> (1925, неопубл,),
<Любовь под микроскопом> (1931, неопубл.) - способствовали
материальному благополучию Е. В то же время ему откровенно не везло в
киномире - большинство созданных по его сценариям и при его участии
фильмов по техническим причинам не стали событием (<Плодородие>,
1928; <Только не в губке>, 1931). Не пользовались особой
популярностью и книги Е, по философии театра - сборники
дореволюционных статей и отрывков из книг, переведенные на
английский, французский, испанский и итальянский языки.
В годы 2-й мировой войны Е. сотрудничал с рядом русскоязычных
парижских театров, писал мемуары о годах, проведенных в <Кривом
Зеркале> (<В школе остроумия> - не опубл.), создал либретто балета
<Шота Руставели>. Его исторический очерк <Караимы> помог
представителям немногочисленной группы этого народа в Париже избежать
депортации в нацистские лагеря смерти. Послевоенные годы Е. проводил
в написании <Истории русского театра> (1948), редактировании старых
пьес: <Шаги Немезиды> (1939, опубл. в 1956-о сталинском терроре),
<Чему нет имени> (1937, опубл. в 1963) и создании новых - <Граждане
второго сорта> (1950). В 1945 выступал с циклом передач по
французскому радио о выдающихся деятелях русской культуры, с которыми
ему приходилось общаться - М.Горьком, К.Станиславском,
Н.Римском-Корсакове, В.Маяковском, А.Таирове, М.Зощенко и др. Одна из
последних работ Е.-режиссера - постановка ревю из его одноактных пьес
на французском языке - в КазиноМонпарнас (<Инфернальная Комедия>,
1948). Последнее публичное выступление Е. состоялось на вечере,
посвященном Московскому Художественному театру 7,11.1948. Перед
смертью он успел закончить книгу об эмигрантском театре в Париже
(<Памятник мимолетному>, 1953) и русскую версию <Истории русского
театра> (1955), Похоронен на кладбище Сен-Женевьевде-Буа, На доме в
Париже, где жил Е., в 1979 установлена мемориальная доска.
Соч.: Le theStre en Russie avant 1946. Paris, 1946; Histoire du
theStre russe. Paris, 1947; Нас было четверо // Возрождение, 1952, №
21-23.
Лит.: Pluhppe М. Presentation de N.Evreinoff. Paris, 1959;
Кашина-Евреинова А.Н.Н.Евреинов в мировом театре XX века, Париж,
1964; Hilderbrand О. Fralsaren Harleken: Theater och verkleghet
Nikolai Evreinovs dramatik. Uppsala, 1978: lolub S. Evreinov: The
Theatre of Paradox and Transformation. Ann Arbor (Mich.), 1984; Белов
E.H. О судьбе литературного наследства Н.Н.Евреинова // Сов. архивы,
1991, № 4: Бабенко В. Арлекин и Пьеро. Екатеринбург, 1992.
Арх.: ГАРФ, ф. 5881, оп. 2, д. 328; РГАЛИ, ф. 982.
А. Томашевский
\ЕГОРОВА Любовь Николаевна (Александровна) [по 1-му мужу Мамонтова,
по 2-му Трубецкая} (27.7.1880, Петербург- 18.8.1972, Париж) -
танцовщица, педагог. По метрике <незаконнорожденная царскосельской
купчихи>. Закончила Петербургское театральное училище в 1898.
Выпускавший педагог Э.Чекетти показал ее вместе с одноклассниками
Ю.Седовой, М.Обуховым, М.Фокиным в pas de quatre, поставив короткий
балет <Урок танцев в гостинице>. Задача была одна -
продемонстрировать в ролях сестер, хозяек гостиницы, танцевальные
возможности выпускниц, состязающихся в виртуозном танце.Е. и Седова
заслужили одобрение и публики, и прессы; обеим было предсказано
будущее балерин. Однако путь к званию и репертуару балерины оказался
для Е, длинным и весьма непростым. Оказавшись в кордебалете
Мариинского театра на положении <корифейки>, Е. с полной самоотдачей
занималась танцами и с радостью бралась за любую партию. С
репертуаром же ей часто не везло, и то, что предлагали, далеко не
всегда было выигрышно, как, например, ее первая балеринская партия -
Илька в <Очарованном лесе> Р.Дриго в постановке Л-Иванова, которую
она получила в 1901.
Дарование Е. было тихим, мягким, лиричным. Миловидное лицо, ладная
женственная фигурка, красивой формы ноги с огромным подъемом - все в
ней было изящно и гармонично, все располагало к умиротворению,
созерцательному покою. Ее танец и игра были неброски, напора и
чрезмерности лишены. Одно движение мягко переходило в другое, образуя
спокойно льющуюся мелодию. Эта кантиленность танца была одним из
высших достижений русской исполнительской школы XIX в., но в тот
момент предпочтение отдавалось виртуозному танцу. Итальянские
гастролерши устанавливали здесь рекорды, и многие русские балерины за
ними тянулись, Е. же оставалась верна самой себе и своему таланту, и
затаенный лиризм окрашивал ее танец множеством разнообразных
оттенков.Е. совершенствовала свое танцевальное мастерство не за
границей, как было принято в то время, а у русских педагогов Е.Вазем,
МТоршенковой, А.Иогансона. Но и веяния дунканизма не прошли мимо нее,
обернувшись для танцовщицы еще большей раскрепощенностью,
естественностью движений корпуса и рук. Она мечтала о новой
хореографии, однако одноклассник Фокин - будущий реформатор балетного
театра - долго не видел в ней свою героиню. Приходилось исполнять
традиционное: Голубую георгину в одноименном балете М.Петипа (1905),
Мирту в <Жизели> А.Адана (1907), принцессу Флорину в <Спящей
красавице> П.Чайковского (1909). Критики, не находя в ней ни
экстатического темперамента, ни броских исполнительских красок, часто
недооценивали выступления Е. Некоторые балеты например, <Раймонда>
АТлазунова (1910) доставались ей <с чужого плеча> раз в год. Но
репертуар Е, тем не менее пополнялся: на 2-м десятилетии своей службы
она исполняла такие несхожие роли как Медора, Царь-девица, Китри,
Пахита, Аспиччия. В 1911 состоялся дебют в партии Авроры (<Спящая
красавица>), в 1913 - в партиях Одетты-Одиллии (<Лебединое озеро>
Чайковского). Е. выигрывала там, где ей удавалось высветить
лирические интонации. Ее Одетта была трогательной и в меру тревожной,
Аврора - мягкой, словно светящейся изнутри. В 1914 Е. удостоили
звания балерины. В этом выразилось скорее признание ее нужноеT в
труппе, чем дань таланту. А талант у Е. был, но пришелся, очевидно,
не ко времени. Сдержанные краски, естественность и простота оказались
выигрышны в Жизели (1914). Эта роль была давно желанной и
выстраданной. Героиня Е. привлекала психологической правдой чувств и
затаенным, не показным,-драматизмом. Рецензент сравнивал ее Жизель с
павловской и отмечал: <Игра г-жи Егоровой, может быть, не так ярка,
но она более натуральна, без пафоса, проще>.
Е. получила пенсию в 1916, но продолжала выступать. Прощальный
бенефис состоялся 22.1.1917 - давали <Лебединое озеро>. Отъезд после
революции многих ведущих исполнителей за рубеж обеднил труппу, В 1918
было решено пригласить на ряд гастролей в Мариинском театре Е.
Обещали <Жизель>, <Баядерку>, <Талисман>. Но Е., находившаяся в
Финляндии, в Россию не вернулась. Она отбыла во Францию (1917) и с
тех пор на родине ни разу не была,
В Париже Е. вступила в дягилевскую антрепризу (1921-23). На
лондонской премьере <Спящей красавицы> (1921) исполнила фею Канареек,
а позднее - и роль Авроры в очередь с В.Трефиловой и О.Спесивцевой.
Выйдя замуж за князя Н.Трубецкого, оставила сцену. В 1923 открыла в
Париже школу танцев. В 1937 создала там же труппу <Балеты молодости>
во главе с Ж.Ведтом. В ней дебютировали многие ее ученики, в том
числе Ж.Скибин. У нее учились также другие талантливые исполнители -
С.Шварц, Ж.Шарра, Ю.Алгаров, Э.Пагава. Короткое время преподавала в
Лондоне и поставила <Свадьбу Авроры> для Королевского Датского
балета. Но Париж оставался местом ее постоянного жительства и работы,
второй родиной.Е. преподавала до глубокой старости, приобщая западных
артистов к великой школе русского балета. Сохранились кинокадры,
запечатлевшие балерину уже в весьма преклонном возрасте во время
урока. Показ и замечания Е. интересны тем, что дают некоторое
представление об эстетике танца ее времени. Кроме того, даже эти
несовершенные кадры зафиксировали живость педагога и заботу ее о
выразительном и естественном танце. Современные исследователи видят в
Е. исполнительницу, обогнавшую время, предвосхитившую поэтический
лиризм танца Г.Улановой.
Лит.: Борисоглебский М. (сост.) Материалы по истории русского балета,
т. 2. (Л.], 1939; Красовская В. Русский балетный театр начала XX
века, ч. 2. Танцовщицы.Л., 1972.
А. Соколов-Каминский
_Ж
\ЖАРДЕЦКИЙ Венчеслав Сигизмундович (16.4.1896, Одесса - 21.10.1962,
Элкинс, шт. Зап. Виргиния, США) - астроном, механик, геофизик. Отец,
Сигизмунд Ж., польский политический деятель. Мать - Мария Кудрявцева,
русская, Ж. окончил гимназию в Одессе, дополнительно занимаясь
математикой и музыкой. Затем 17-летнему юноше надо было решить, какую
профессию выбрать: музыканта (он уже был хорошим пианистом и имел
абсолютный слух) или математика. Он предпочел последнее и в
дальнейшем почти не прикасался к роялю. В 1913 Ж, поступил на
физикоматематический факультет Новороссийского университета (Одесса),
где увлекся астрономией, По окончании университета в 1917 с дипломом
1 -и степени был оставлен для подготовки к профессорскому званию по
кафедре астрономии. Молодой специалист начал работать в Одесской
обсерватории, директором которой был профессор университета А.Яковлев
(впоследствии академик АН УССР). Вскоре Ж. получил место ассистента в
Пулковской обсерватории в Петрограде, где его работой руководил
директор обсерватории академик А.Белопольский. В то время
Белопольский занимался применением астрофизических методов к изучению
звезд, используя спектрограф своей конструкции. К этой работе был
привлечен Ж., который под руководством Белопольского выполнил свою
первую научную работу по спектру звезды Беги (а Лиры).
Поехав, как обычно, проводить отпуск в родном доме в Одессе, Ж.
оказался на территории, занятой белой армией и войсками Антанты.
Наступление Красной армии в январе 1920 вызвало волну эмиграции, и
Ж., как и многие другие, эмигрировал в Югославию. Он обосновался в
Белграде, где под влиянием югославского астронома и геофизика
академика Милутина Миланковича увлекся небесной механикой. Миланкович
был профессором теоретической и небесной механики и теоретической
физики в Белградском университета. Там же преподавал и профессор
механики А.Билимович, которого Ж. знал по Одесскому университету. Не
исключено, что ученые вместе покинули Одессу.
В Белграде был организован Русский научный институт, который давал
возможность эмигрировавшим ученым продолжать занятия наукой. Будучи
членом правления этого института, Ж, участвовал в составлении и
подготовке к изданию двух выпусков <Материалов для библиографии
русских научных трудов за рубежом>. В 1929 Ж. написал под
руководством Билимовича диссертацию, которую защитил в 1929, получив
степень доктора философии. После защиты продолжал работать в
Белградском университете, с 1926 - доцентом, с 1929-
экстраординарным, ас 1939- ординарным профессором.
В 1927 Ж. женился на Татьяне Тарановской, дочери профессора истории
славянского права Ф.Тарановского, эмигрировавшего из России и
работавшего в Белградском университете, В 1929 у Жардецких родился
сын Олег. Когда в 1943 Белград был оккупирован немецкими войсками,
Ж., как и ряд других профессоров, ушел из университета; занимался
работой над задуманной им книгой по динамике, но она осталась
незавершенной. После окончания войны Ж. переехал в город Грац в
Австрии, где начал работу в качестве приглашенного профессора физики
и астрономии местного университета. В 1946-47 он исполнял обязанности
директора Института физики и астрономии, а в 1947-49 был приглашенным
лектором по геофизике в Высшей технической школе Граца.
Новый поворот в судьбе Ж. произошел в 1949, когда он эмигрировал в
США.Ж. обосновался в Нью-Йорке, где был принят на работу в Ламонтскую
геологическую обсерваторию Колумбийского университета в качестве
внештатного научного сотрудника. В этой должности он оставался до
конца жизни. Кроме того, с 1951 и до ухода на пенсию Ж. был также
профессором механики в Манхеттенском колледже.Ж. проявлял интерес к
истории науки, писал о физических воззрениях М.Ломоносова. Он
занимался также социальными проблемами, принял активное участие в
дискуссии по вопросам социологии, организованной Нью-Йоркской
Академией наук в 1959.
Выйдя на пенсию, Ж. жил в своем доме в Элкинсе, проводя большую часть
времени за письменным столом. В прошлом остались занятия фехтованием
и футболом, о чем теперь напоминали только спортивные награды; был он
и хорошим шахматистом. Много сил отдавал участию в работе редакций
научных журналов. Последние 4 года жизни работал как
издательпереводчик Американского геофизического союза над проектом,
субсидируемым Национальным научно-исследовательским советом и
Американской национальной академией, целью которого было налаживание
более тесных международных связей в области геологических наук,
Научное наследие Ж. достаточно обширно как по тематике, так и по
количеству опубликованных работ. Первые его книги были изданы еще в
Белграде: <Гидромеханика> (1933) и <Теоретическая физика> (1940). В
Ламонтской обсерватории Ж. занимался изучением распространения волн и
сейсмологией; результаты своих исследований он опубликовал в ряде
статей, В 1955 вместе с американскими коллегами М.Ивингом и Ф.Прессом
написал книгу <Распространение волн в тонких слоях>. Излюбленной
областью научного поиска Ж. была теория зонального вращения Земли,
которая объясняет миграцию континентов. Еще в 1929 Ж. увлекся
гипотезой о тектоническом перемещении материков (высказана немецким
геофизиком А.Вегенером), согласно которой Американский континент
перемещается в западном направлении. Кроме отдельных публикаций, Ж. в
1935 опубликовал монографию <Математические исследования эволюции
Земли> (на франц. яз.; издана Сербской Академией наук). Его расчеты
показали, что не Американский континент дрейфует к западу, а
Евразийский движется на восток. Сын Ж. впоследствии писал, что
однажды его отец наблюдал за льдинами на реке Сава, и, увидев, как
одна из них, крутясь в центре реки, вдруг раскололась так, что две ее
части соединялись лишь узким перешейком, воскликнул: <Так это же
Америка!> Эти льдины на Саве подали Ж. идею провести эксперимент,
который он осуществил в Граце. В трудное послевоенное время он
проявил недюжинную смекалку, чтобы из подручных средств (подчас
негодного оборудования) собрать необходимые приборы, Свои результаты
Ж, доложил на международном конгрессе математиков (1950, Кембридж,
шт. Массачусетс), а также опубликовал в нескольких статьях, последняя
из которых (<Периодические полярные движения и деформация земной
коры>) вышла в свет в 1962 за неделю до смерти ее автора. Монография
<Теория фигур небесных тел> (Нью-Йорк, 1958) подводила итог
деятельности Ж. в области небесной механики, которой он занимался
почти всю жизнь.
Не менее важной, чем научная, Ж. считал педагогическую деятельность,
которой он отдавал много времени и сил. У него училось не одно
поколение студентов Югославии, Австрии и Америки, в том числе и
русские студенты, оказавшиеся в эмиграции в Югославии. Его лекции
славились ясностью и стройностью изложения.
Ж. был избран членом многих научных обществ, в том числе
Американского математического общества, Американского геодезического
союза. Признанием его заслуг было избрание его в Американскую
Академию наук и искусств.
Сын Ж. Олег тоже стал ученым. Еще в 1955 он, как и его отец, получил
гражданство США; в 1966 стал директором биофизической и
фармакологической компании, в 1969 профессором Стэнфордского
университета, с 1975 - директором Стэнфордской лаборатории магнитного
резонанса. Он стал членом многих научных обществ и обладателем
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 82 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 41 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 43 страница |