|
Читайте также: |
генерала Деникина на Версальском конгрессе государств-победителей в
1-й мировой войне. Участвовал в переговорах о предоставлении помощи
белым армиям. Летом 1919 Г. принял приглашение адмирала Колчака
возглавить штаб его армии, после чего прибыл в Омск, где успешно
руководил обороной города. В этот период колчаковские войска, оставив
Поволжье, отходили на восток. По разработанному Г. плану и при его
непосредственном участии в сентябре была успешно осуществлена
Петропавловская армейская наступательная операция белой армии. В
октябре 1919 Г. в связи с последствиями контузии, полученной на
германском фронте, был эвакуирован в Токио. В 1920, после поражения
Колчака, уехал во Францию.
К периоду эмиграции относится расцвет его военно-научной
деятельности: написал целую серию работ по истории 1-й мировой войны
(<Из истории кампании 1914 г. на Русском фронте> в 4-х т.
Прага-Париж, 1925-40): анализировал как отдельные кампании на
русскогерманском фронте, так и применение родов войск на войне
(<Авиация в минувшую войну и в будущую>. Белград, 1922; <Современная
конница>. Белград, 1924-29; <Танки в минувшую войну и в будущую>.
Прага, 1925); рассматривал проблемы военно-стратегических
исследований (<Тихоокеанская проблема в ХХ-м столетии>. Прага, 1924,
совм. с А.Бубновым; <Современная стратегическо-политическая
обстановка в Китае>. Париж, 1932; <Современная стратегическая
обстановка на Дальнем Востоке>. Белград, 1934; <К чему идет
Великобритания? (Стратегическое исследование)>. Рига, 1935:
<Итало-абиссинская война>. Париж, 1935), нашедших отклик в научных и
политических кругах многих стран мира. Для специалистов могут
представлять интерес две его работы по вопросам боевого применения
авиации в современной войне, написанные в соавторстве с сыном -
М.Головиным (<Air Strategy>. London, 1936; <Views on Air Defence>.
London, 1938). Для' издававшейся в 1927-32 под эгидой Фонда Карнеги
серии <Economic and Social History of the World War> Г. написал в
1931 книгу <Русская армия в мировой войне> (<The Russian Army in the
World War>), принесшую ему мировую известность.
Помимо научных изысканий в области истории военного искусства и
военной социологии, парижский период жизни Г. (1920-44) был связан с
его активным участием в жизни учебных и исследовательских учреждений
Европы и США. Он преподавал историю 1-й мировой войны во французской
Военной академии, являлся профессором Русского
историко-филологического факультета при Парижском университете,
членом Русской академической группы; с 1926 по 1940 работал в
качестве официального представителя Гуверовской военной библиотеки в
Париже; посещал в 1930-31 Военный колледж в Вашингтоне и Стэнфордский
университет (Калифорния), где читал цикл лекций по истории 1-й
мировой войны.
Важное место в научной биографии Г. занимало сотрудничество с
выдающимся социологом П.Сорокиным. Заинтересовавшись новой областью
науки, Г. явился одним из основоположников специальной сферы
социологических знаний - социологии войны (<О социологическом
изучении войны>. Белград, 1937). С 1932 он работал над своим главным
трудом <Наука о войне. О социологическом изучении войны> (Париж,
1938). По проблемам военной социологии выступал на 12-м международном
социологическом конгрессе в Брюсселе (1935). Последняя
фундаментальная работа Г. <Военные усилия России в мировой войне> (в
2-х т. Париж, 1939); ее главная идея - зависимость духа войск от
социальных и политических причин. Книги Г. издавались на русском,
английском, французском, немецком, испанском и сербском языках.
Имя Г. связано с постановкой военного образования русских эмигрантов.
С 1922 он создавал соответствующие кружки (к 1925 их насчитывалось
52, где занималось 550 слушателей). По поручению великого князя
Николая Николаевича Г. организовал курсы изучения военного дела,
открывшиеся 22,3.1927 вступительной лекцией Г. Были открыты также
заочные курсы и отделение Парижских курсов в Белграде (1931), затем в
Брюсселе при Белградских курсах - Русский военно-научный институт
(1936, издавался под ред.Г. журнал <Осведомитель>), при Парижских -
Институт по исследованию проблем войны и мира (193&). Через курсы в
Париже в течение 12 лет (до осени 1939) прошло более 400 офицеров, 82
из них получили законченное высшее военное образование. Белградские
курсы произвели до 1944 6 выпусков (ок. 200 офицеров), полный курс
закончили 77 слушателей.
Формально не принадлежа ни к одной из политических партий, Г. по
своим политическим воззрениям занимал крайне правую позицию среди
военной эмиграции, выступал за активную борьбу против СССР. В 1920-23
входил в состав организации Н.Чайковского <Центр действия>, был одним
из руководителей Русского общевоинского союза (РОВС).
После окупации германскими войсками части Франции в ходе 2-й мировой
войны занял в Париже пост в коллаборационистском Комитете
взаимопомощи русских эмигрантов (преобразованном в апреле 1942в
Управление делами русских эмигрантов во Франции), занимаясь отправкой
добровольцев на работу в Германию и пополнением армии генерала
Власова офицерами.
Поражения немецких войск на советскогерманском фронте, смерть в
августе 1943 жены и тот факт, что единственный сын Михаил
(авиационный инженер, один из ведущих сотрудников военно-технической
разведки Военно-воздушных сил Англии) находился во враждебном ему
лагере, подорвали его силы.Г. умер от сердечного приступа и похоронен
на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Личный архив Г. был передан в 1947
его сыном на хранение в библиотеку Гуверовского института, В
Советской России за все время было издано лишь две работы Г.: <Служба
Генерального штаба. Разведывательная служба> (1918) по изъятой у него
при обыске в Одессе рукописи; <Тихоокеанская проблема в XX-м
столетии> (1925). В основном же научное наследие русского военного
ученого на родине не известно.
Соч.: Мысли об устройстве будущей Российской вооруженной силы.
Белград, 1925; Российская контрреволюция в 1917-1918 гг., т. 1-5.
Париж, 1937.
Лит.: Алексеев Н.Н. Профессор Императорской Николаевской военной
академии Генерального штаба генерал-лейтенант Н.Н.Головин // Рус.
инвалид, 1933. 22 февр., № 52; Пятницкий Н, Профессор генерал
Н.Н.Головин (Некролог) // Парижский вест., 1944, 15 янв., № 82;
Шуберский А.Н. К 25-ти летию со дня основания Высших военно-научных
курсов профессора генерала Головина в Белграде. Ментона (Франция),
1955; Поляков В.Н. Памяти профессора ген.Н.Н.Головина // Возрождение,
1957, № 68; Зарубежные высшие военно-научные курсы под руководством
профессора генерал-лейтенанта Н.Н. Головина: 19271977. Munchen, 1976.
Арх.: РГВИА, ф. 409, 544; ГАРФ, ф. 5826; Биб-ка Гуверовского ин-та,
личный фонд.
Ю. Трамбицкий
\ГОЛУБЕВ Виктор Викторович (12.2.1878, Петербург - 19.4.1945, Ханой)
- археолог, востоковед, искусствовед. Из дворянской семьи, Отец Г. -
инженер, промышленник, меценат. Брат Лев - камергер, деятель Красного
Креста; женат на дочери адмирала С.Макарова. Семье принадлежали
поместья в Орловской и Киевской губерниях, особняки в Петербурге и
Сочи. В 1900 Г. окончил историко-филологический факультет
Петербургского университета, где учился у М.Ростовцева, который стал
его большим другом. Продолжал обучение в Гейдельбергском
университете, в 1904 получил степень доктора философии.
В 1900 женился на Натали де Кроос (вызывавшей восхищение А.Франса и
О.Родена; она ушла в 1908 к Г.Д'Аннунцио). С 1905 Г. жил в Париже,
изучал и коллекционировал персидскую и монгольскую миниатюру (в
настоящее время - в Бостонском музее искусств и в музее Чернусского в
Париже). Установил связи с парижским музеем Гима - центром
востоковедения. Путешествовал по Востоку, побывал в Турции, Египте и
в др. странах.
В 1910-12 Г. отправился в археологическую экспедицию в Индию, откуда
привез 1500 фотографий памятников индийской культуры, в том числе
свыше 300 снимков фресок буддийских пещерных храмов Аджанты;
материалы экспедиции были выставлены в 1913 в музее Чернусского и
получили высокую оценку Н.Рериха, который писал в статье <Индийский
путь>; <За эту радость я очень благодарен моему другу В.В.Голубеву>.
Описание фресок <Peintures bouddhiquees aux hides> - было
опубликовано в <Annales du Musee Guimet> (vol. 40, 1913).
С августа 1914 Г. - представитель Российского Красного Креста во
Франции в чине полковника. Организовывал автосанитарные отряды на
фронте, стал летчиком; за проявленное мужество был награжден
французским орденом Военного Креста (впоследствии также орденом
Почетного легиона), До 1917 жил на широкую ногу; революция лишила его
основного источника доходов - имений в России: он вынужден был
продать часть своих коллекций и подумывал о карьере музыканта, т.к.
блестяще играл на скрипке и имел инструмент работы Страдивари.
Несмотря на материальные трудности, сохранил верность своему
призванию и после войны возобновил деятельность в области
востоковедения. Организовал издание искусствоведческой серии <Ars
Asiatica>, в которой ему принадлежит том, посвященный шиваистской
скульптуре Индии. Читал лекции в Парижском университете, работал
секретарем библиотеки университета. Редактор и художник многотомной
серии по классическому искусству Востока, иллюстрировал том о
тибетском народном театре. Был избран членом Французской Академии
изящных искусств.
В 1920 вступил во французскую Дальневосточную школу в Ханое; с 1927
ее действительный член: в течение 25 лет вел исследовательскую работу
в Индокитае. Он стал одним из ведущих археологов. Осуществил
археологическую аэрофотосъемку Индокитая. Особый интерес в научном
мире вызвали его раскопки в провинции Тхань-Хоа, исследования бронз
Тонкина, происхождения бронзовых барабанов и стратиграфии развалин
Ангкора. За археологические работы в Индокитае французская Академия
удостоила Г. премии Жиль (1935). Архив Г. находится в Ханое, включает
и материалы по русской культуре.
Соч.: Les ruines d'Angkor. Marseille, 1924; Les miniatures orientales
de la collection Goloubew au Museum of Fine Arts du Boston. Paris,
1929; Luge du bronze au Tonkin et dans ie Nord-Annam. Hanoi, 1930;
Premiere ville d'Angkor. Saigon, 1934; Art et archeologie de
1'lndochine. Hanoi, 1938.
Лит.: Рерих Ю.Н., Вампилов Б.Н.В.В.Голубев // Проблемы
востоковедения, 1959, № 3; Malleret Louis. Victor Goloubew. Membre de
l'Ecole Fran^aise d'ExremeOrient. Saigon, 1964; Киркевич В.Г. Осколок
вечности // Нова, 1988, № 7.
В. Киркевич
\ГОМБЕРГ Мозес (Моисей Георгиевич) (27.1.1866, Елизаветград -
12.2.1947, АннАрбор, шт. Мичиган, США) - химик. Детство и юность Г.
прошли в Елизаветграде, где в 1884 он окончил гимназию. В том же году
семья эмигрировала в США, обосновалась в Чикаго. Не зная языка и не
имея средств к существованию, они вынуждены были браться за любую
черную работу, часто на скотных дворах, чтобы заработать на кусок
хлеба.Г. упорно откладывал крохи, чтобы продолжить образование. Ему
удалось поступить ив 1890 закончить со степенью бакалавра наук
Мичиганский университет в Анн-Арборе. Талантливого юношу заметили и
оставили при университете, где он два года работал ассистентом. Затем
защитил магистерскую, еще через два года (1894) докторскую
диссертацию по химическим превращениям кофеина, которую выполнил под
руководством известного химика А.Прескота, Все эти годы Г.
приходилось каждодневно заботиться о дополнительном приработке, чтобы
поддержать отца; он проводил химические анализы пищевых продуктов,
минералов, патентованных лекарств и даже наркотиков для частных лиц.
В 1896-97 Г. получил научную командировку в Германию, где два
семестра работал в Мюнхенском университете в лаборатории А.Байера под
руководством его ближайшего сотрудника Ф.Тиле, В Мюнхене Г.
познакомился и на долгие годы подружился с В.Ипатьевым, приехавшим
из России также для совершенствования своего образования в
лаборатории Байера. Работая в Мюнхене, Г. выполнил оригинальную
работу по синтезу и исследованию нитроамино- и нитрозомасляной
кислот. Третий семестр командировки Г. провел в лаборатории
профессора Мейера в Гейдельбергском университете, где решил заняться
синтезом тетрафенилметана. Эта работа казалась настолько кропотливой
и сложной, что Мейер не раз предлагал ее заменить другой, но Г.
терпеливо перебирал синтез за синтезом и, наконец, в 1897 добился
успеха. Синтез тетрафенилметана положил начало циклу исследований
полиарилалканов, которые, в конце концов, привели к выдающемуся
открытию свободных радикалов.Г. поставил целью синтезировать
полностью фенилированные простейшие насыщенные углеводороды. Он
избрал путь взаимодействия металлов с трифенилхлорметаном, удачный
способ получения которого он разработал незадолго до этого. Обычный
путь - из трифенилхлорметана и натрия - не дал желаемого эффекта, но
замена натрия порошком серебра привела к прекрасным результатам. При
попытке синтезировать фенилированный углеводород - гексафенилэтан -
неожиданно выделилось реакционноспособное соединение, имеющее
интенсивнук> окраску в растворе; при этом оказалось, что полученное
соединение - трифенилметил представляет собой лишь <половину>
молекулы. Это был первый из полученных в свободном виде радикалов.
Событие это произошло в 1900 и сделало Г. знаменитым. Он получил
звание профессора в Мичиганском университете (1904), где состоял в
штате до 1936 (затем почетный профессор). После открытия Г. первого
достоверного свободного радикала основным направлением его научных
исследований на протяжении дальнейшей почти полувековой деятельности
оставались полиарилированные алкилы, т.е. соединения типа
трифенилметила, а также работы в области теории цветности. Он одним
из первых прим.л жидкую двуокись серы для ионизации галохромных
карбониевых солей триарилметанового ряда, что позволило ему
установить возможность обмена галогена у метанового углерода на
галоген в пара-положении бензольного ядра. Это наблюдение позволило
получить экспериментальное обоснование представлений о распределении
свободной валентности в радикалах.
В годы 1-й мировой войны Г. работал в Военно-химической службе США,
где во главе группы ученых занимался исследованием боевых отравляющих
веществ. После первых газовых атак немцев в 1915 предложил свой
способ промышленного синтеза этиленхлоргидрина - промежуточного
продукта в производстве отравляющего газа иприта. Позднее (с 1919) Г.
стал главным химиком и советником артиллерийского ведомства США по
производству порохов и взрывчатых веществ, возглавив в 1927
химическое ведомство США. Заслугой Г. явилось также создание первого
удачного антифриза для автомобилей. Кроме того, он изучал
металлоорганические соединения. Последнее наиболее известное открытие
он сделал в 1924 совместно со своим учеником В.Бахманом. Ими был
предложен способ конденсации двух арильных радикалов с образованием
производных дифенила (реакция Г.). Следует отметить, что Г. был по
натуре исключительно скромным и деликатным человеком, избегавшим
почестей и не стремившимся к продвижению по службе. Всю свою жизнь он
прожил один, не заводя семьи. Его научные заслуги были признаны во
всем мире. Еще в 1914 он был избран членом Национальной Академии наук
США, в 1931 - президентом Американского химического общества. Он
также состоял членом многих зарубежных научных обществ.
Лит.: Мусабеков Ю.С., Кошкин Л.В., Белышева Л.В. Из истории учения о
свободных радикалах. Моисей Гомберг, его труды и жизнь // Уч. зап.
Ярославск. технологич. ин-та. Химия и хим. технология. Ярославль,
1970, т. 313.
В. Волков
\ГОНЧАРОВА Наталия Сергеевна (21.6.1861, с. Нагаево, Тульской губ. -
17.10.1962, Париж) - живописец, график, театральный художник. Из
дворян, двоюродная правнучка Н.Пушкиной (урожд. Гончаровой). Дочь
архитектора С.Гончарова, Получила домашнее образование. Переехав с
семьей из Тулы в Москву, окончила там гимназию. В 1901 поступила в
скульптурный класс Московского училища живописи, ваяния и зодчества.
Училась у С.Волнухина и П.Трубецкого; в 1902 Г. получила за одну из
работ серебряную медаль. Разочаровавшись в скульптуре, перешла в
класс живописи к К.Коровину, затем оставила училище, но поддерживала
с ним связь до 1909; результатом первоначальных занятий явилась
скульптурная весомость фигур в ее живописных произведениях.
В начале 1900-х вышла замуж за М.Ларионова и стала заниматься
живописью под его руководством, во многом повторяя этапы его
эволюции. Творческое своеобразие Г. сказалось в написанных в имении
Гончаровых (Полотняный завод) характерно русских пейзажах, во
введении в пейзаж фигур работающих крестьянок. В 1907-10 Г. прошла
через постимпрессионистскую и фовистскую живописные фазы, двигаясь ко
все большему обобщению цвета, к более звучным контрастам красочных
пятен (<Автопортрет с желтыми лилиями>, 1907). Осваивая опыт новейшей
западной европейской живописи, Г., подобно Ларионову, тяготела в
натюрмортах к традиции Ван Гога (<Подсолнухи>, 1908-9) и Гогена
(<Натюрморт с портретом и белой скатертью>, ок. 1909). В дальнейшем
стала одной из центральных фигур русского примитивизма. Участница
выставок <Стефанос> (1907-8), <Бубновый валет> (1910-11), <Ослиный
хвост> (1912), <Мишень> (1913), <№ 4> (1914), международных выставок
авангарда, в том числе в 1912 в Мюнхене (<Голубой всадник>), Берлине
(<Буря>), Лондоне (<Выставка постимпрессионистов>).
Важнейшая идея, которой подчинены ее работы, - сближение и даже
отождествление России с Востоком в качестве единого истока
<первобытного творчества>. В древней иконописи и стенописи, в
народном лубке Г. искала первичную силу и свежесть чувства,
непосредственную красочность мировоспрития. Цикл <Сбор плодов> (1908)
создан под влиянием одноименной картины Гогена, но также и
В.Борисова-Мусатова. В начале 1 910-х Г. демонстративно заявила, что
ею <пройдено все, что мог дать Запад для настоящего времени>. <Мой
путь - к первоисточнику всех искусств, к Востоку>, - писала она в
предисловии к каталогу персональной выставки (Москва, 1913, 768
работ; Петроград, 1914), реализуя эту декларацию в образах крестьянок
с восточными, <скифскими> лицами и окаменело медлительными жестами
(<Уборка хлеба>, <Хоровод>, 1910), а в <Сборе плодов> (1911)
крестьяне скорее похожи на восточных идолов.
В полотнах 1911 выражено предчувствие надвигающегося <судного дня>;
при этом апокалипсис понимается как суровая восточная легенда,
древнейшее откровение веры (<Апокалипсис>, 2 цикла - <Сбор винограда>
и <Жатва>, каждый из 9 картин). В <Сборе винограда> все экспрессивно
сдвинуто к Востоку и к древности: <носильщики винограда> с
ассирийскими бородами и укороченными фигурами, распластанными как на
ближневосточных рельефах. В <Жатве> присутствуют и собственно
апокалиптические картины божьего гнева - <Ангелы, мечущие камни на
город> и <Город, заливаемый водой>. Апогей таких настроений - цикл из
четырех полотен <Евангелисты> (1911): на узких, вытянутых кверху
холстах сопоставлены четыре суровые фигуры, и как на архаических
фресках проступают из мрака фиолетовая, синяя и зеленые краски,
насупленные лики и пальцы, то упертые в свитки и лбы, то
предостерегающе поднятые кверху. Та же тема экспрессивно развивалась
в иллюстрациях к поэме А.Крученых и В.Хлебникова <Игра в аду> (1912),
в цикле литографий <Мистические образы войны> (1914) и по-новому -
как саморазрушение механических цивилизаций трактовалась в
футуристических видениях Г.: <Фабрика> (1912) - город с его
фабричными трубами словно бы сам разрушается от внутренних
потрясений: надвигается бунт машин, сорвавшихся с моста - <Аэроплан
над поездом> (1913); <Велосипедист> (1913) - восстание механизмов,
вырвавшихся из-под контроля; <Ткацкий станок> (1912); <Электрическая
машина> (1913). Одновременно Г. исполнила несколько беспредметных
<лучистых> полотен, в частности, <Кошки> (1913). В основе <лучей>
лежали как бы <разломы> предметов, включающих и землю, и зелень. На
желто-коричневой поверхности картины местами вспыхивают световые
лучи, но в основном это шрамы на воспламененной материи, сквозь
которые проступает подспудная чернота. Отличие Г. от более поздних
поколений европейских экспрессионистов в том, что ее мрачные образы
одновременно торжественны и красивы.
Импульсы, идущие от образцов первобытного творчества, Г. претворила и
в своих работах театрального декоратора; они принесли ей наибольшую
известность. Триумфальный успех имела постановка в декорациях и
костюмах Г. <Золотого петушка> - оперы-балета Н.Римского-Корсакова,
открывшая полосу ее сотрудничества с антрепризой С.Дягилева. Летом
1914 Г, и Ларионов ездили в Париж на репетиции и премьеру балета,
устроив одновременно выставку своих станковых работ в галерее Поля
Гийома; как сообщал Ларионов, Г. <имела в Париже большой успех,...в
настоящее время у нее известность в Париже не меньше, чем в
Москве...>. После контузии Ларионова на фронте и его демобилизации из
армии (1915) они присоединились к Дягилеву в Уши (Швейцария), затем
направились вместе с его труппой в Испанию и в Италию; в 1917
обосновались в Париже (французское подданство Г. приняла в 1939).
<Золотой петушок>, костюмы к <Садко> Римского-Корсакова (1916) ик
первому варианту <Свадебки> И.Стравинского (ок. 1916) отмечены
стихийной мощью, русско-восточной пышностью, но и некоторой
эстетической отстраненностью (Россия <глазами Запада>). В эскизах к
<Литургии> - балету-мистерии, в основу которого были положены эпизоды
из жизни Христа (1915, не осуществлен), наряду с декорациями,
воспроизводившими экстатичные русские иконы, костюмы апостолов являли
сходство с раскрашенной скульптурой испанских соборов. Как бы
вспоминая свои навыки скульптора, Г. замышляла костюмы апостолов в
качестве движущихся вдоль сцены уплощенных скульптур, сделанных из
жестких материалов. Впечатления от путешествия по Испании отразились
в оформлении цикла <испанских балетов> И.Альбениса, М.де Фальи,
М.Равеля, Г.Форе (1916); здесь же, как и в других театральных и
станковых работах, усиливаются конструктивные элементы. <Испанию я
очень люблю, - писала Г. в 1917. Мне кажется, что изо всех стран, где
я бывала, это единственная, где есть какие-то скрытые силы. Этим она
близка России... Я все надеюсь хоть ненадолго попасть домой...>
Другие оформительские работы для Дягилева: <Ночь на Лясой горе>
М.Мусоргского (1923), <Жар-птица> Стравинского (1926).
В наиболее интересных станковых произведениях Г, 20-х- 30-х так или
иначе варьировались мотивы ее декоративных работ, например, в серии
живописных композиций <Испанки>, перенесенных на панно для виллы
С.Кусевицкого в Париже. Покончив с недолгим художественным
изоляционизмом, Г. творчески перерабатывала впечатления от широкого
круга произведений западного искусства, 1-я половина 20-х - период
своеобразного <примитивизма на западной почве>. <Деревянная> пластика
<женских портретов> напоминает порой о романской скульптуре, а
картина <Завтрак> (1924) с приземистыми фигурами на фоне буйной
растительности - о живописи Анри Руссо. Западный колорит Г. привнесла
даже и в иллюстрации к <Слову о полку Игореве> (1923), в орнаментику
которых введены мотивы средневекового звериного стиля, а многие
рисунки и картины 2-й половины 20-х полны реминисценциями новой
французской живописи от Милле (пейзажи с фигурами) до Мане (<Испанки
на балконе>) и Ван Гога (рисунки южных пейзажей с <извивающимися>
мазками). В портретах и пейзажах 30-х все более возрастает интерес к
конкретной натурности, движение кисти уже не высекает формы, как
раньше, но лепит ее монотонным мазком.
Работы в сфере декорационного и театрального искусства принесли Г. в
эти же годы широчайшую известность. Имели успех альбомы потуаров
(трафаретов) Г. <L'art decoratif theatral modem> и <Portraits
th^atreax>, выставки в галереях <Соваж> (1918) и <Барбазанж> (1919)
представления с исполнением музыки, театральных скетчей на фоне
живописи. Вместе с Ларионовым Г, участвовала в оформлении
праздников-балов (афиши, программы или пригласительные билеты, эскизы
оформления лож, костюмы и маски).
Жизнь и творчество Г. в 20-е - 30-е окрашены ностальгическими
настроениями. Она теснее, чем Ларионов, соприкасалась с русской
эмигрантской, в особенности литературной средой, принимала участие в
русских изданиях (<Жар-птица>, <Русское искусство>, <Числа>),
иллюстрировала книги К.Бальмонта, А.Ремизова, Н.Кодрянской, Дружеские
отношения еще в 1917 связали Г. и Ларионова с Н.Гумилевым, которому
она посвятила гуашь с изображением Христа на троне, позднее с
М.Цветаевой, отметившей в статье о творчестве Г. (1929) огромное
влияние Г. на современных русских и французских художников, О влиянии
на Пикассо <наших красочников Гончаровой и Ларионова> писал и
В.Маяковский. В иллюстрациях 20-х (<Город> А.Рубакина, <Словодвиг>
В.Парнаха) Г. использовала мотивы русского периода: крутящиеся детали
машин, узкие пространства улиц, заполненных народом. В эскизах ко
второму варианту <Свадебки> Стравинского (1923) в последний раз
соединены восточная и русская темы. Восточное, азиатское все чаще
оказывалось для Г. чужим, экзотическим (<Березка>, <Богатырь>, 1938:
<Клеопатра>, 193942, спектакль для театра Н.Болаева', <Гюльнара>,
1943; <Шота Руставели>, 1946), а Россия приобретала отчасти
этнографический, красочно-идиллический оттенок (иллюстрации к
<Сказке о царе Салтане>, 1922: <Деревенский праздник> для театра
Ю.Сазоновой, 1924: <Сорочинская ярмарка>, 1932). Эти работы уже не
несут в себе энергии <скифской России>. Это скорее прекрасный сон,
Россия, увиденная издалека. Тенденция декоративности снова наметилась
в оформлении оперных постановок: <Джанина ди Бандоне> Чимарозы,
<Никогда не догадаться обо всем>, 1932; она достигла вершины в
<Золушке> П.Эрлангера и <Богатырях> (оба - 1938). Г. сотрудничала с
балетными антрепризами последягилевского этапа <Ballet Russe de Monte
Carlo>, <Русский балет полковника де Базиля>, <Балет Б.Князева>,
1938-42; <Компания М.Фокина>, 1950и др.).
Поздние станковые вещи Г., включая многочисленные салонные натюрморты
и полотна <космического> цикла 50-х, не попадали на выставки, но
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 68 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 31 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 33 страница |