|
Читайте также: |
обществе в России XVI-XVIII вв. (проект остался нереализованным).
Работами педагога-популяризатора явились книги В. <Ленин: красный
диктатор>, <Русская революция: 1917-1932> (Бостон, 1936).
<Политическая и дипломатическая история России> (Бостон, 1936). В
середине 30-х задумал совместно с Карповичем создание многотомной
<Истории России>; первые 6 томов из 10 должен был написать В. Он
написал 5 книг: в 1943 вышла <Древняя Русь>, в 1948 - <Киевская
Русь>, в 1953 - <Монголы и Русь>, в 1958 - <Россия в средние века>, в
1968 - <Московское царство>. В. дописал русскую историю до 1682
(преждевременная смерть Карповича помешала завершению проекта). В
этих работах проводилась мысль об определяющем влиянии
<месторазвития> на исторические особенности всех общественных
институтов, но, в отличие от представителей других
историко-философских направлений (немецкой геополитики, французской
<географической школы> и самого евразийства), В. не придавал действию
природно-географического фактора самодовлеющего значения, понимая,
что основным источником прогресса материальной и духовной культуры
является внутреннее саморазвитие общества, а внесоциальные факторы
лишь накладывают на него печать своеобразия. Наряду с натурализмом,
он старался избежать и другой крайности в оценке взаимодействия
природы и общества - вульгарного социологизма,
В годы 2-й мировой войны В. активно участвовал в гуманитарной и
политической поддержке Советского Союза, к этому его побуждала и
тревога за родителей, оставшихся в СССР. Последний раз он встречался
с ними в Западной Европе осенью 1936. Мать В. умерла в 1943; в 1944
он получил разрешение приехать в СССР повидаться с отцом, но перед
самым отлетом узнал о его смерти. Позже состояние здоровья не
позволило В, воспользоваться приглашением на конференцию востоковедов
в Москве (1960),
В 1956 вышел в отставку, получив звание заслуженного профессора
истории Иельского университета. В 1958 Колумбийский университет
присудил В. звание почетного доктора гуманитарных наук. Студенты В.
посвятили ему сборник статей (1964), Американская ассоциация
содействия славянским исследованиям избрала его в 1965 пожизненным
почетным президентом, в 1970 он был удостоен высшей награды
ассоциации. В США широко отмечалось его 70- и 80-летие. На склоне лет
он начал писать и публиковать воспоминания, работал над рукописью о
патриархе Никоне. За всю свою творческую жизнь им было создано около
300 работ.Д.Кларксон в 1964 назвал В. бесспорно одним из <выдающихся
живущих авторитетов по русской истории>. Ученик В.А.Фергюсон писал в
некрологе, что <с его смертью завершилась великая эра русской
исторической науки>. Сам же В, считал себя продолжателем
историографических традиций России.
Соч.: Государственная уставная грамота Российской империи 1820 г.
Прага, 1925; Братство <Приютино> // НЖ, 1968, № 93; 1969, № 95-97.
Лит.: К 80-летию Г.В.Вернадского // НЖ, 1967, № 88; Ковалевский П.
Профессор Г.Вернадский и его история России // Возрождение, 1970, №
217; Пушкарев С. [Некролог] // НЖ, 1973, № 113; Андреев Н. [Некролог]
// Зап. рус. акад. группы в США, 1975, № 9; Halperin Ch. Russia and
Steppe: Georg Vernadsky and Eurasianism // Forschungen zur
osteuropaischen Geschichte. Wiesbaden, 1985, Bd. 36; Соничева Н.
Философия евразийцев в концепции Г.Вернадского // Феномен
евразийства.М., 1991; Пашуто В. Русские историки-эмигранты в
Европе.М., 1992.
Арх.: ГАРФ, ф, 1137; Арх. РАН.ф.518; Колумбийский ун-т. Арх.
Бахметьева.
Н. Соничева.
\ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич (21.3.1889, Киев - 21.5.1957,
Ленинград) артист, поэт, композитор. Детство В. прошло в Киеве. В 4
года потерял мать, скоро умер и отец - известный в Киеве адвокат.
Мальчик и его старшая сестра, взятые на воспитание родственниками,
оказались в разных городах и считали друг друга умершими, Случайная
встреча с сестрой, тоже актрисой, произошла лишь в 1912 в Москве. Рос
сиротой, испытывая постоянное чувство голода, терпя побои за плохие
отметки, за вынужденное мелкое воровство. В, вспоминал: <Лежа ночами
на сундуке на грубом солдатском ковре, в передней, весь в синяках,
избитый и оскорбленный, горько плакал...> Учился плохо, гимназия
осталась неоконченной. В 16 лет его выгнали из дома - ночевал где
придется, на холодных лестницах, в садовых беседках,,. Рано увлекся
театром, всеми способами проникал на концерты и спектакли, случалось,
участвовал в них в качестве статиста. На любительских вечерах пел
цыганские романсы под гитару. Чтобы прокормиться, работал
корректором, грузил арбузы, продавал открытки... Увлечение искусством
привело В. в круг киевской богемы, собиравшейся в подвале, в
маленьком кабачке под Городской думой, за стаканом дешевого вина.
Одетый в купленный на толкучке подержанный фрак, всегда со свежим
цветком в петлице, презрительный и надменный, он проводил здесь дни и
ночи.
В 1912 в киевских журналах были опубликованы три рассказа В. Мечты о
славе влекли его в Москву, где его никто не ждал и никто не знал.
Снова полуголодное существование, случайные заработки, привычный круг
богемы. Увлекался поэзией А.Блока, И.Анненского, А.Ахматовой,
Ф.Сологуба, в качестве вольнослушателя посещал лекции в Московском
университете. После неудачной попытки выдержать экзамены на статиста
в Московский Художественный театр случайно оказался в маленьком
Мамоновском театре миниатюр (1913), где вместо жалованья первое время
получал ежедневный обед. Исполнял короткие юмористические рассказы,
куплеты, партию Доброго молодца в одноактной опере <Княжна
Азвяковна>, а также пародии собственного сочинения, которые принесли
первый успех.
Артистическую карьеру прервала начавшаяся 1-я мировая война.В. начал
работать в московском госпитале, потом в санитарном поезде, делал не
только перевязки, но и несложные операции. Работал самоотверженно,
удивляя своей выносливостью. За полтора года им было сделано 35 тысяч
перевязок. В короткие периоды досуга <Брат Пьеро> или попросту
Пьероша, как называли его в поезде, пел под гитару романсы, сочинял
пародии, шуточные злободневные стихи. Работа отучила его от кокаина,
модного среди богемы поветрия, которое захватило В. перед войной.
Вернувшись в Москву (1916), <Брат Пьеро> трансформировался в
подлинного романтического Пьеро, ежевечерне выступавшего в программе
Петровского театра миниатюр. Балахон Пьеро (белый, позднее черный),
условный, подчеркнутый грим (свинцовые белила, тушь, яркокрасный рот)
помогали скрыть неуверенность, волнение: <Петь я не умел! Поэт я был
довольно скромный, композитор тем более неважный, даже нот не знал>.
После первых <ариеток>: <Минуточка>, <Жамэ>, <Сероглазочка>,
<Маленький креольчик>, <Лиловый негр>, <Бал Господен>, <Кокаинеточка>
- пришел граничащий со скандалом успех. Портреты в витринах, статьи в
прессе, издание нот, пластинок, которые расходились по всей стране.
Критики недоумевали, размышляя о феномене В., упрекали его в
упадничестве, <кокаинном дурмане>, банальности. Суждения были не
лишены оснований; но выстраданность в соединении с иронией, умением
взглянуть на себя со стороны придавали банальным стихотворным строкам
глубоко личную наполненность и неповторимо индивидуальную окраску, В.
создавал свой собственный театр, где он и артист, и режиссер, и
автор, и композитор, Рамки номера в программе театра миниатюр
становились ему тесны и к концу 1917 он начал концертировать по
стране со своей программой. В это трагическое для России время модный
певец, призывавший дорожить <минуточкой>, мимолетными радостями
бытия, выступил с песней, посвященной погибшим в бою с большевиками
юнкерам: <Я не знаю зачем и кому это нужно...> Костюм Пьеро заменила
черная визитка с траурным креповым бантом на рукаве. Песня
исполнялась яростно, гневно и одновременно торжественно, вызывала в
публике слезы, истерики, овации, смешанные со свистом.
В конце 1918 В. покинул голодную Москву в надежде на скорое
возвращение, состоявшееся, однако, лишь через четверть века. Киев,
Харьков, Одесса, Севастополь - путь В.; осенью 1920 на пароходе
вместе со штабом врангелевской армии прибыл он в Константинополь.
<Начиная с Константинополя и кончая Шанхаем я прожил длинную и не
очень веселую жизнь эмигранта... Я много видел, многому научился>.
Унижения, обиды - их довелось В. перенести немало - развили душевную
чуткость, понимание чужого горя, сострадание ему. В Константинополе
выступал в маленьком кабаре <Черная роза> с цыганскими песнями, затем
перешел в загородный сад <Стелла>, посещавшийся русскими, где он мог
исполнять свой репертуар. Последовали приглашения на официальные
банкеты, приемы и даже во дворец к султану. На переезд в Европу не
было ни денег, ни документов. Выручил знакомый по Москве театральный
администратор, он предложил концерты в Румынии и раздобыл для этой
поездки паспорт на имя греческого подданного Александра Вардитиса, с
которым артист объездил впоследствии чуть ли не полсвета. Начались
гастроли: Румыния, Польша, Палестина, Александрия, Бейрут. В 1923/24
концертные турне в Германии, в 1925 - Франция.В. пел старинные
цыганские романсы в третьесортных шантанах и в первоклассных
ресторанах в сопровождении небольшого оркестра, иногда гитары или
фортепиано, В Молдавии, Польше, где было много русскоязычного
населения, исполнял свои песенки. Здесь возникало острое ощущение
близости родины: <О, как сладко, как больно сквозь слезы / Хоть
взглянуть на родную страну...> Ностальгия, столь свойственная русской
эмиграции, рождала шедевры В.: <В степи молдаванской> (1925), <Чужие
города> (1934, в соавт. с Р.Блох), <О нас и о родине> (1935) и др.
Почти на 10 лет задержался В. во Франции. Совершая короткие
концертные турне по Европе, он к началу сезона возвращался в Париж в
<Большой Московский Эрмитаж>, где работали известные русские артисты
Н.Плевицкая, Ю.Морфесси, играл оркестр балалаечников и др. После часа
ночи пел в <Казбеке> на Монмартре, в <Шехерезаде>, маленьком, но
очень дорогом <Казанова>. Здесь собирались всевозможные знаменитости:
короли, принцы, магараджи, великие князья, миллионеры, знаменитые
актеры, В. сблизился с выдающимися деятелями русского искусства
Ф.Шаляпиным, С.Лифарем, Т.Карсавиной, А.Павловой, И.Мозжуханым,
М.Кшесинской. <В вечерних ресторанах, в парижских балаганах> родились
известные песни: ироническая <Femme raffince>, горестный <Желтый
ангел>, <Джимми>, <Piccolo Bambino>, и др. В 1934 В. на океанском
лайнере прибыл в НьюЙорк, где дал концерт в большом, на 2500
зрителей, зале <Town-Hall>. На концерте присутствовал весь цвет
русского артистического мира, включая С.Рахманинова, Ф.Шаляпина,
Н.Балиева. Ангажементы в Калифорнии (Сан-Франциско, Голливуд) дали
возможность познакомиться с лучшими американскими актерами. Известную
песенку <Гуд бай> (<Вас нетрудно полюбить>) В. посвятил Марлен
Дитрих. Последней страной в странствиях В. стал Китай (1935-43). Пел
в ночных кабаре Шанхая и Харбина, где было много русскоязычной
публики. Изредка давал концерты в больших залах. Продолжал писать
песни, в том числе знаменитые <Прощальный ужин>, <Как хорошо без
женщин>.
В песнях В. представал иллюзорный, разноцветный мир, населенный
множеством причудливых персонажей. Среди них лакеи и лорды, матросы и
адмиралы, епископы и клоуны, кокотки и принцессы... Резким взмахом
руки, движением пальцев, надменной иронической полуулыбкой, легкой
саркастической или скорбной гримасой В. показывал этих персонажей.
Жесты не только давали мгновенную и яркую иллюстрацию к исполняемой
песне, но в ряде случаев носили ассоциативный характер, помогали
создать настроение, передать атмосферу. Исполнение строилось на
контрастных переходах от плавных мелодических линий к энергичной,
ритмизированной речитации, на резкой смене настроений, стыках
обыденной ситуации и высокомерного тона. Ирония снижала патетику,
насмешливость прикрывала трагизм, бравурная веселость - душевную
боль. Изощренное исполнительское мастерство, виртуозно разработанная
интонационно-пластическая партитура, высочайший артистизм делали
песниновеллы В. большим искусством. Не случайно в исполнении других
артистов они, как правило, успеха не имели. В концертном репертуаре
В, были песни не только на его собственные стихи. Верный своим
юношеским увлечениям, он превращал в песни стихи А.Блока, Н.Гумилева,
А.Ахматовой, И.Анненского.Г.Иванова, делая их доступными для самой
широкой аудитории. В то же время по-своему исполняя старинные и
цыганские романсы (<Ехали на тройке с бубенцами>, <Только раз бывают
в жизни встречи> и др.), поднимал их на качественно иной уровень,
очищал от налета пошлости, обращал душещипательность в чистую лирику.
Сформированный искусством русского Серебряного века, В. гордо пронес
его дух в своем, несколько <сниженном>, варианте сквозь революции,
войны, эмиграцию.
В 1943, после третьей просьбы, В. разрешили вернуться в Россию.
Начались гастроли, выступления в концертных залах, небольших клубах,
домах культуры. Повсюду с триумфальным успехом. Песни В., казалось,
далекие людям, выросшим в советской действительности, не оставляли их
равнодушными. Наряду с тонкими ценителями и знатоками (В. постоянно
давал концерты в Домах творческой интеллигенции), ему рукоплескала
самая широкая, неискушенная публика. Артист дал более 3 тысяч
концертов в сопровождении пианиста М.Брохеса, несколько раз объехал
всю страну. В начале 50-х снялся в кинофильмах <Заговор обреченных>
(Кардинал, Гос. премия 1951), <Анна на шее> (Князь) и др. Молчание
прессы, отсутствие пластинок, которые за рубежом выходили миллионными
тиражами, публикаций нот, стихов, выступлений по радио больно ранили
В. И все-таки он верил, что <через 30-40 лет меня и мое творчество
вытащат из подвалов забвения>. Пророчество сбылось. С конца 70-х
начали выходить пластинки В. Наиболее полно его песни представлены в
двойном альбоме <Александр Вертинский> (Мелодия, 1990). Два диска с
песнями В. изданы во Франции (1993). Выходят стихи, ноты, мемуары,
Соч.: Дорогой длинною... М., 1990; Романсы и песни.М., 1991.
Лит.: Иофьев М. Профили искусства.М., 1965; Рудницкий К. Александр
Вертинский / Эстрада без парада.М., 1991; Савченко Б. Кумиры забытой
эстрады. М., 1991.
Е. Уварова.
\ВЕСЕЛОВСКИЙ Александр Николаевич (1894, Москва - 4,2.1964, Луино,
Италия) артист оперы, тенор. Имеющиеся в настоящее время сведения о
жизни В. в России требуют проверки и уточнений. Достоверно известно,
что в 1914 В. был вольнонаемным певчим знаменитого Московского
Синодального хора. Наиболее авторитетный <словарь певцов>
<Sangerlexicon> И.Куча и Л.Рименса сообщает, что В. был офицером,
видимо, в годы 1-й мировой войны. Можно считать установленным, что в
1919-21 В. был солистом Большого театра. Он не только хорошо знал, но
и дружил с Н.Головановым, хормейстером Синодального училища и
дирижером Большого театра. Эмигрировал В., безусловно, уже
сформировавшимся певцом и имел определенный опыт, ибо уже в 1922 пел
на-сцене крупнейшего театра Испании - <Liceo> в Барселоне, ав 1924
вместе с Н.Кошиц гастролировал в Буэнос-Айресе в театре <Colon>,
признаваемый за первую оперную сцену Южной Америки. В то время
европейские оперные театры были <перенаселены> певцами высокого
класса, русская эмиграция прибавила к ним еще многих незаурядных
артистов. Получить солидные ангажементы было необычайно трудно. Тем
показательнее для оценки артистических возможностей В. предложение,
которое он получил в 1925 от величайшего дирижера Италии Артуро
Тосканини. Русский артист приглашался на роль Князя Голицына в
постановке <Хованщины> М.Мусоргского на сцене театра <La Scala>. А
затем в течение 25 лет В. был солистом миланского театра. За 1925-50
он <установил своеобразный рекорд> - спел наибольшее число спектаклей
из всех певцов неитальянцев, выступавших когда-либо на прославленной
сцене Италии.В. исполнял в <La Scala> не только партии в русских
операх, в которых он выделялся своею <аутентичностью>. Он был
артистом, способным с равным успехом выступить и в итальянском, и
французском, и немецком репертуаре в окружении певческой элиты
Милана. Среди его лучших партий, исполненных на сцене <La Scala>,
отмечают вагнеровского Лоэнгрина, Кавалера де Грие в <Манон>
Ж.Массне, Альфреда в <Травиате> Дж.Верди, Лориса в <Федоре>
УДжордано. Сам факт исполнения таких ответственных партий в театре,
где в эти годы господствовали теноры из категории <суперзвезд> -
А-Пертиле, Д.Борджоли, БДжильи и др., позволяет поставить В. в один
ряд с ведущими тенорами Европы межвоенного периода. Помимо <La
Scala>, он регулярно выступал на сцене Королевской оперы в Риме,
гастролировал в парижской <Grand-Орбга>. В конце 1940-х вокальные
возможности артиста, видимо, были уже на спаде, т.к. он исполнял в
основном характерные партии. О концертной деятельности В. ничего
неизвестно, кроме того, что он был участником симфонических
концертов, пел сольные партии в Девятой симфонии Л.Бетховена и в
Мессе си минор И.С.Баха.
На рубеже 1920-1930-х в Милане голос артиста был записан известной
компанией <Pathe> (всего 10 арий). Есть сведения, что В. также
записывался для пластинок компании <Columbia>. В звуковых архивах
России этих фонограмм нет. Судя по исполнявшемуся В. репертуару, он
обладал скорее всего голосом лирико-драматическим. Его репертуар
дисков <Pathe> также характерен для тенора универсальных
возможностей. Достоверных сведений о реконструкции записей В. на
Западе нет.
Лит.: Kutsch J., Riemens L. Unvergangliche Stimmen. SSngerlexicon,
Bern-Munchen, 1975; Пружанский A.M. Отечественные певцы 1750-1917.
М., 1991.
П.Н.
\ВИЛЬДЕ Борис Владимирович (псевд. Борис Дикой) (1908, ст. Славянка,
Петербургской губ. - 23.2.1942, Париж) - писатель, этнолог. Родился в
семье железнодорожного служащего, мать - из крестьян. В 4-летнем
возрасте В. потерял отца; семья переселилась на родину матери в село
Ястребино, ав 1917-в Эстонию. В 1920-26 В. учился в русской гимназии
в Тарту; окончив ее, поступил на физикоматематический факультет
Тартуского университета, но был исключен за попытку в 1927 пересечь
советско-эстонскую границу и выслан в Кохтла-Ярве. Летом 1930 уехал в
Германию. Подрабатывал на фермах, сотрудничал для заработка в
газетах: выступал с докладами о современной русской культуре в
Веймаре и Йене (1932), доказывал, что революция в России была
необходима и что сотрудничество между Германией и Советской Россией
благотворно для обеих стран: участвовал в антифашистской
демонстрации. По поводу мировой экономической депрессии писал матери:
<Сейчас везде плохо - в Англии, во Франции, кроме, конечно, России>.
С августа 1932 в Париже, жил первое время в доме А.Жида, с которым
познакомился в Берлине. Принадлежал к числу <русских монпарнасцев>,
входил в литературные объединения <Круг>, <Кочевье> и др., печатал в
журналах <Числа>, <Полярная звезда> стихи, рассказы, критические
заметки. Для русского литературного окружения В. был <очень милым,
очень приятным молодым человеком, только и всего. Чувствовался в нем
искатель приключений гумилевского романтического склада: мечты о
походе в Индию или об охоте на белого слона> (Г.Адамович), но, по
впечатлению В.Яновского, это был <человек в первую очередь активный,
деятельный, агрессивный, а не созерцательного склада>.
В июле 1934 В. женился на Ирэн Лот дочери французского историка
Ф.Лота и сотрудницы русского журнала <Путь> М.Бородиной: по ее
словам, был для них <не зятем, а сыном>. С 1933 учился на
историко-филологическом факультете Сорбонны и в Школе восточных
языков, изучал французский, английский, японский и финский языки,
совмещая занятия с работой секретаря, бухгалтера, работал также в
книжном магазине, давал уроки, переводил с эстонского, В 1936 получил
французское гражданство и был приглашен на работу в основанный в 1935
Музей Человека. Участвовал в создании отдела Арктики и отдела
культуры угро-финских народов, в 1937 Музей направил его в научную
командировку в Эстонию (вместе с Л.Зуровым), в 1939-в Финляндию.
Одновременно учился в Этнологическом институте при Сорбонне.
В начале 2-й мировой войны был призван в армию; после развала фронта
попал в плен, но бежал. В письме жене из армии В. писал: <Моя
Франция, за которую я ушел воевать... для меня - не страна, не нация.
Это - те идеалы, которые касаются всего человечества в целом>.
Организовал в Музее Человека антифашистскую группу, которая
переправляла в <свободную> зону французов, англичан, русских (в
частности, И.Фондаминского, Г.Федотова), собирала сведения о немецких
войсках и передавала их в штаб <Свободной Франции>. Вместе с
А.Левицким В. наладил выпуск первой нелегальной газеты в
оккупационной части Франции <Resistance> (<Сопротивление>), дав тем
самым название движению против оккупантов; 1 -и номер вышел
15.12,1940. После ареста Левицкого 1 1,2.1 94 I В. вернулся в Париж
из Тулузы, чтобы продолжать издание газеты и отвести, таким образом,
подозрение от друга: в марте 1941 был арестован, предан суду как
<английский агент> и расстрелян вместе с другими членами группы на
военном полигоне Мон-Валерьен, несмотря на ходатайство о помиловании
членов Французской Академии П.Валери, Ж.Мориака и Ж.Дюамеля. 3.1
1.1943 посмертно награжден генералом Ш, де Голлем медалью
Сопротивления. В приказе о награждении говорилось, что <выдающийся
пионер науки>, В. <целиком посвятил себя делу подпольного
Сопротивления с 1940 г. Будучи арестован гестапо и приговорен к
смертной казни, явил своим поведением во время суда и под пулями
палачей пример храбрости и самоотречения>. В 1945 журнал <Europe>
опубликовал <Диалог в тюрьме>, написанный В. после ареста, в
октябре-ноябре 1941.
Лит.: Против общего врага.М., 1972; Райт-Ковалева Р. Человек из Музея
Человека.М., 1982; Яновский B.C. Поля Елисейские. СПб., 1993.
Р. Ильин.
\ВИНОГРАДСКИЙ Сергей Николаевич (1.9.1856, Киев - 25.2.1953,
Бри-Конт-Робере, под Парижем) - микробиолог. Родился в семье юриста.
Окончив в 1873 2-ю киевскую гимназию с золотой медалью, поступил на
юридический факультет Киевского университета, однако уже через месяц
перешел на естественное отделение физико-математического факультета.
Через два года, не удовлетворенный занятиями, он оставил университет
и поступил в Петербургскую консерваторию по классу фортепиано. В 1877
оставил занятия музыкой и поступил на 2-й курс естественного
отделения Петербургского университета. Большое влияние на
формирование его естественно-научных взглядов оказали А.Бутлеров,
Н.Меньшуткин, А.Бекетов, А.Фаминцын.
По окончании университета в 1881 В. был оставлен на кафедре ботаники
(лаборатория физиологии растений под руководством фаминцына) для
подготовки к профессорскому званию. Его серьезным увлечением
становится микробиология. Для углубления своих знаний в этой новой
перспективной области В. выехал в 1885 на стажировку в Ботаническую
лабораторию Страсбургского университета, возглавляемую выдающимся
микологом и бактериологом Антуаном де Бари.В. занимался в лаборатории
де Бари детальным изучением морфологии и физиологии серо- и
железосодержащих бактерий, проводя непосредственное наблюдение за
живыми клетками методом висячей капли и применив изобретенный им
метод элективных (избирательных) культур, который оказался
чрезвычайно ценным для выделения различных групп микроорганизмов,
обладающих высокой специфичностью требований к условиям питания. В
этой работе проявилась незаурядная интуиция В., позволившая ему
открыть новый источник энергии, необходимый для выживания, роста и
размножения клеток микроорганизмов; показал, что серобактерии
используют для своей жизнедеятельности энергию, образующуюся при
окислении сероводорода, серы, сернистой кислоты. Аналогичное явление
В. обнаружил в группе железосодержащих бактерий, которые окисляли
закись железа, превращая ее в окись. Такой тип окисления
неорганических веществ аналогичен дыханию и обеспечивает бактерии
энергией, необходимой для ассимиляции двуокиси углерода из атмосферы,
В. назвал открытое им явление <минеральным дыханием>. Открытие В.
ознаменовало появление новой главы в биологии.
После смерти де Бари В, возвратился в Россию, Затем вновь (в 1888)
уехал в Цюрих, где занимался усовершенствованием своей химической
подготовки сначала в сельскохозяйственной лаборатории Э.Шульца, а
затем - в химической лаборатории Политехнической школы под
руководством Е.Ханта. Осенью 1888 он начал работать в Цюрихской
лаборатории санитарии и гигиены, где и приступил к исследованиям
процесса нитрификации и его роли в почвообразовании, В своих
экспериментах В. подтвердил, что нитрификация состоит из двух фаз,
известных еще до него, но не расшифрованных так подробно: одна
включает окисление аммониевых солей до нитритов, а вторая окисление
нитритов до нитратов. Сочетание этих двух реакций и производит ту
энергию, которая используется затем бактерией для ассимиляции
двуокиси углерода из атмосферы. Впоследствии В. назвал группы таких
уникальных микроорганизмов, использующих энергию окисления
неорганических веществ - анаргооксидантами, а тип метаболизма у этих
микробов - хемосинтезом. Открытие хемосинтеза стало величайшим
событием в биологии XX в.: стало ясно, что органическое вещество на
земном шаре образуется не только в процессе фотосинтеза, но и в
реакциях хемосинтеза. За эту блестящую работу В. был удостоен премии
А.Левенгука, присуждавшейся раз в 10 лет, со следующей формулировкой:
<Наука обязана Виноградскому четким представлением о существовании
категории микроскопических организмов, жизненные функции которых
столь удивительны, что будет более чем справедливо сказать, что
Виноградский вписал новую главу в общую физиологию>.
После завершения исследований по нитрификации В. было предложено
прочесть курс лекций по бактериологии в Цюрихском политехническом
институте. В 1890 в Цюрихе В, посетил И.Мечников, чтобы от имени
Пастора предложить ему должность заведующего отделом в Институте
Пастора в Париже, Однако В. отклонил лестное предложение; он
предпочел продолжить свои исследования в Петербурге в открывающемся в
декабре 1890 Институте экспериментальной медицины (ИЭМ). В августе
1891, по рекомендации Фаминцына, В. был утвержден заведующим отделом
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 54 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 25 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 27 страница |