|
Читайте также: |
были А.Павлова, Ю.Седова и др.Б., обладая феноменальным прыжком,
стремительными вращениями, ярко выраженным мимическим дарованием и
огненным темпераментом, рано обратил на себя внимание публики и
критиков. В 1907 был приглашен М. Фокиным для гастролей артистов
Мариинского театра в Москве. В 1908 организовал первую зарубежную
поездку А.Павловой, в которой выступал как ее партнер (участвовали
также Л.Егорова, Э.Вилль, А.0бухов, А-Ширяев). Труппа посетила
Гельсингфорс, Стокгольм, Копенгаген и Ригу и везде имела огромный
успех. В Стокгольме король Густав вручил Б. золотоую медаль <Literis
et Artibus>. <Эта удачная поездка не только с честью поддержала
репутацию русского балета, но и подготовила почву для будущих
успехов>. В 1908 станцевал партии Петра в <Привале кавалерии>
(комп. И.Армсгеймер) и Иллариона в <Жизели> (комп. А.Адан), поразив в
последней своим актерским дарованием. В 1909 совершил с Павловой
второе турне - в Берлин и Прагу. В 1909 и 1910 участвовал в Русских
сезонах С.Дягилева в Париже, выступив в партии Главного воина
(Лучника, <Половецкие пляски> на муз. А.Бородина) и, по признанию
Фокина, был великолепен: <Это самая лучшая его роль, и он остался ее
лучшим исполнителем. Много видал я <Главных воинов>, но для меня
Больм остался <incomparable> (несравненным)..., никто даже не
приблизился к Больму>, В 1910 выступал с Л.Кякшт в Лондоне в <Empire
Theatre>, поставив для этих гастролей <Хореографическую фантазию>.
Вернувшись в Петербург в том же году, был переведен в ранг 2-го
танцовщика, станцевал pas de deux Голубой птицы (<Спящая красавица>,
комп.П.Чайковский). К 1910 относятся так же его первые пробы себя на
балетмейстерском поприще - поставил ряд концертных номеров для
дивертисмента. Пользующийся громадным успехом за границей, Б. не был
в должной мере оценен в Мариинском театре, дирекция которого не
спешила с его продвижением по службе. Поняв, что его карьера в России
складывается неудачно, Б. в 1911 ушел в отставку и уехал к Дягилеву в
Париж.
В 1911 начал выступать в <Русском балете> Дягилева, в 1912-16-
ведущий характерный солист труппы, где, кроме неизменно имевшей
громкий успех партии Главного воина в <Половецких плясках>, создал
также партии Принца (Путника, <Тамара>, комп. М.Балакирев),
Даркона (<Дафнис и Хлоя>, комп.М.Равель). Исполнил Амуна
(<Клеопатра>, комп. А.Аренский), Пьеро (<Карнавал>, на
муз.Р.Шумана), Шаха (<Шехеразада> на муз.Н.Римского-Корсакова),
Иллариона в <Жизели> (комп. А.Адан), Голубую птицу (<Спящая
красавица> Чайковского), Царевича Ивана и Мавра (<Жарптица> и
<Петрушка> - оба И. Стравинского) и др. Его партнершами были
Т.Карсавина, К.Маклецова. С 1912 занял должность репетитора в труппе.
Также занимался постановочной деятельностью. В 1912 поставил
оперу-балет <Праздник Гебы> (комп.Ж.Рамо), танцы персидок в опере
<Хованщина> (комп.М.Мусоргский), русскую пляску в <Майской ночи>
Римского-Корсакова (оба - 1914), а в 1916, по просьбе Дягилева -
хореографическую сцену <Подводное царство> в опере <Садко>
Римского-Корсакова (т.к. хореография Фокина не сохранилась).
Во время гастролей в США в 1917 на спектакле <Тамара> повредил ногу и
вынужден был оставить труппу. С 1917 обосновался в США. Здесь в том
же году организовал собственную труппу <Ballet Intime>, включавшую 12
танцовщиков (среди солисток - Рут Пейдж), где был и танцовщиком,
и хореографом. Одновременно в 1917-18 - ведущий танцовщик и
хореограф <Metropolitan Opera> (Нью-Йорк), где поставил балет
<Золотой петушок> на музыку Римского-Корсакова (сам исполнял
мимическую роль царя Додона). Затем осуществил в 1919 свою
хореографическую версию <Петрушки> (комп. Стравинский), исполнял
заглавную партию. Был также постановщиком танцев в операх.
Одновременно Б. ставил балетные номера для других трупп: в 1917 -
<Осенние листья> на музыку Зигфельда для бродвейского спектакля <Мисс
1914>, для <Ballet Intime> - пользовавшуюся громадным успехом
танцевальную пантомиму <Белый павлин> (комп.Ч.Гриффес), в которой
проявил себя и как изобретательный сценограф; позднее, в 1919,
поставил <День рождения инфанты> на музыку Дж.Карпентера (исполнял
роль Карлика). В эти же годы, с целью популяризации классического
балета, он много работал в крупнейших бродвейских кинотеатрах,
выступая перед кинофильмами. Это начинание Б. в 1920-е было
подхвачено американскими танцовщиками. В 1920 вместе с <Ballet
Intime> гастролировал с большим успехом в Лондоне. Вернувшись в
Нью-Йорк, поставил джазовую пантомиму на темы популярной в Америке
серии карикатур <Crazy Kat> (<Безумная Кэт>, комп. Карпентер). Б.
исполнял в спектакле заглавную партию, которая послужила в дальнейшем
основой создания мультфильмов о Микки Маусе.
В 1922 1-й танцовщик и балетмейстер Чикагской оперы, в 1924 - один из
организаторов <Chicago Allied Arts Inc.>, где тогда же занял пост
главного балетмейстера. Поставил: <Тайный побег> (комп.В.Моцарт, с
Т.Карсавиной), <Танцевальное фойе> на тему картины Э.Дега
(комп.Э.Шабриер) - оба 1924; <Любовь-волшебница> (комп.М. де Фалья),
<Маленький цирк> (на муз.Ж.Оффенбаха), <Соперники> (комп. Эйчхем),
<Мандрагора> (комп. К.Шимановский), <Бал марионеток> (комп. Э.Сати) -
все 1925; <Лунный Пьеро> (комп. А.Шенберг), <Парнас на Монмартре>
(комп. Сати), <Мистический визит> (<Vision mystique>, на
муз.А.Скрябина) - все 1926; <Трагедия Виолончели> (комп. Тансман) -
1927: <Рождественский гимн> (комп. Вогхэн Вильяме) и др., а также
много концертных номеров. В 1928 поставил <Аполлон Мусагет> (комп.
Стравинский) на сцене Библиотеки Конгресса (Вашингтон), став первым
интерпретатором этой музыки; <Павану усопшей инфанте> (на
муз.М.Равеля), <Арлекинаду> (на муз.Ж.Мондонвилля), <Старую Вену> (на
муз.Л.Бетховена). В 1928 работал в театре <Colon> (Буэнос-Айрес),
ставя фокинские балеты.
В начале 1930 переехал в Голливуд, где работал для кинематографа. Еще
в 1920 Б. поставил кинобалет <Пляска смерти> (на муз. К.Сен-Санса),
сумев в немом фильме добиться синхронизации хореографического рисунка
с музыкальным <живым> оркестровым сопровождением. Спустя 10 лет он
стал хореографом фильмов <Мужчины в ее жизни> (в русском прокате -
<Балерина>), <Жизнь Челлини> и др. В 1932 поставил <Механический
балет> для фильма <Безумный гений>, впоследствии перенесенный им на
сцену с музыкой А.Мосолова <Завод>.
В 1933 хореограф балетной труппы Оперы Сан-Франциско. Приглашенный
для организации танцевальной труппы - участницы оперных спектаклей,
Б. за 4 года (1933-37) не только создал крепкую труппу, способную
выступать самостоятельно, но и подготовил серьезный балетный
репертуар. Постановки: <Дон Жуан> (на муз.И.Альбениса), <Пассакалья>
(комп. С.Скотт), <В саду Тюильри> (на муз.Й.Штрауса) - все 1933;
<Модели> (<Patterns>, на муз. А,Черепнина), <Соперники>
(комп.Г.Ичхейм) - 1934: цикл маленьких балетов на музыку И.С.Баха -
1935 и др. Организовал также школу при театре, осенью 1939
возвратился в Нью-Йорк, работал в <Ballet Theatre>, поставив для
первого сезона балет <Петя и волк> на музыку С.Прокофьева (1940),
имевший большой успех и долгие годы не сходивший со сцены. В 1942-45
балетмейстер и главный режиссер <Ballet Theatre>. Поставил
<Жар-птицу> (с Марией Толчифф в заглавной партии, 1945), <Мефисто>
(на муз.Ф.Листа, 1947) и др. В разные годы сотрудничал с художниками
С.Судейкиным, Н.Ремизовым, М.Шагалом, а иногда и сам создавал
костюмы.
Б. высоко оценен в Америке как хореограф, который в своей
постановочной работе часто использовал музыку американских
композиторов, занимал американских артистов и тем самым способствовал
становлению американского балета. <Американский балет не мог бы стать
тем, чем он является сегодня, без него... Его влияние чувствуется и
сегодня, спустя двенадцать лет после его смерти>. Б. вел и
педагогическую деятельность: в созданной им Школе балета
Сан-Франциско (1930-е), в частных школах Лос-Анджелеса (1938-40), в
<Ballet Theatre>, с 1940-х - в Голливуде. В процессе обучения он
следовал методе Э.Чеккетти, на каждом уроке задавая новые
хореографические композиции, поражая своих учеников богатой фантазией
и сложностью ритмического рисунка. Сам блистательный характерный
танцовщик, он в своих уроках также часто использовал движения
народного танца.
Написал мемуары <Жизнь танцовщика> (Dance Magazine, 1926, sept.,
oct., nov.). Всю жизнь собирал книги, живопись, скульптуру. После
смерти Б. жена передала его коллекцию в Сиракузский университет
(США).
Лит.: Beaumont С. Complete Book of Ballet. London, 1937;
Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т.
2. Л., 1939; Amberg G. Ballet in America. New York, 1949; Dougherty
J. Perspective on Adolph Bolm // Dance Magazine, 1963, febr., march;
Красовская В. Русский балетный театр начала XX века, ч. 2:
Танцовщики.Л., 1972; Фокин М. Против течения. Воспоминания
балетмейстера. Статьи, письма. Л., 1980.
Г- Андреевская
\БОРОВСКИЙ Александр Кириллович (6.3.1889, Мигава, Латвия -
27.4.1968, Уобен, шт. Массачусетс, США) - пианист. Из музыкальной
семьи. Играть на фортепиано он начал в раннем детстве, к регулярным
же занятиям приступил в возрасте семи лет. Первым его педагогом стала
мать, в прошлом ученица В.Сафонова.Б., по собственному признанию, не
был вундеркиндом. В детстве и юности музыка отнюдь не занимала в его
жизни главное место. С большим рвением изучал он другие науки, в
частности, юриспруденцию. Учебу в Петербургской консерватории в
классе А.Есиповой он сочетал с посещением лекций на юридическом
факультете университета, который окончил с отличием, получив диплом
адвоката. Еще будучи учеником консерватории, в 1910 Б. был удостоен
почетного отзыва на проводившемся тогда в Петербурге 5-м
Международном конкурсе пианистов и композиторов им.А.Рубинштейна
(всего на конкурсе была присуждена одна премия и два почетных
отзыва). С этого момента началась широкая концертная деятельность
молодого артиста,
В 1912 Б. окончил с золотой медалью консерваторию и получил
Рубинштейновскую премию - рояль фирмы Шредера. На протяжении
нескольких лет он совершил целый ряд больших концертных поездок по
России. Особенно много играл в Тифлисе, Баку, Саратове, Харькове.
Пресса по достоинству оценила новое исполнительское дарование:
<Техника Боровского виртуозна, его стиль всегда благороден и чужд
резких красок. Безусловно художественна фразировка, всегда обдуманна
педализация>; его замыслы <иногда пианистически весьма смелые, даже
почти рискованные, и их выполнение образуют безукоризненно
законченное целое. Пианист достигает всего как будто <играючи>. Его
игра носит уже сейчас печать настоящего мастерства>. На одном из
концертов Б. в Москве присутствовал К.Игумнов. Исполнение пианиста
понравилось ему. Результатом стало приглашение на должность
профессора в Московскую консерваторию. Здесь Б. работал с 1915 по
1920 (по его классу окончила курс, получив диплом свободного
художника, Е.Протопопова, впоследствии многие годы преподававшая в
том же учебном заведении).
В июле 1920 музыкант выехал на гастроли в Тифлис. На протяжении двух
месяцев Б. дал в этом городе 20 концертов, пользовавшихся неизменным
успехом. Тифлисские гастроли оказались столь удачными, что Б.
предложили устроить концерты в Европе. Уже весной 1921 он в Париже
играл в концертах С.Кусевицкого. Затем последовали Лондон, Берлин,
другие города. Пианист концертировал по всему миру, много записывался
на пластинки. В 1936 он был удостоен Grand Prix в Париже за лучшую
запись.
Начиная с 1927 на протяжении 10 лет Б. почти ежегодно приезжал в
СССР, выступал в Москве и Ленинграде. <...Боровский всегда идет от
содержания, - писал о его концертах тех лет известный теоретик
пианизма Г.Коган, - его психологическое искусство пытается передать
жизненные эмоциональные процессы; исполнение Боровского
повествовательно и динамично; под его пальцами музыка сближается с
литературой>,
Репертуар артиста был очень широк и разнопланов. Но высшие достижения
Б. связаны все же с двумя пластами фортепианной литературы. Это,
во-первых, музыка XVIII в., в том числе И.С.Баха. Уже в ранние годы
критика отмечала, что он играл произведения Рамо, Скарлатти, Куперена
<с большим вкусом и с тою гастрономическою тонкостью, которая
обличает в нем подлинного любителя старины такого стиля>. Другая
важнейшая часть репертуара Б. - сочинения современных русских
композиторов. Пианист много исполнял А.Скрябина, в том числе поздние
сонаты. О его трактовке знаменитого dis-moll'Horo этюда ор. 8
рецензент писал, что <после авторского это было самое лучшее
исполнение Скрябина, которое доводилось слышать>. В России, а
впоследствии и за границей в программах Б. часто стояли произведения
С.Прокофьева. Оба музыканта знали друг друга с юности, по
консерватории (Прокофьев тоже учился в классе Есиповой). Особенно
удавались Б. мелкие пьесы - <Сарказмы> и <Мимолетности>. В репертуаре
пианиста был среди прочего и Третий концерт Прокофьева. Композитор
посвятил артисту одну из своих пьес ор. 52. Из сочинений Мясковского
Б. нередко играл <Причуды> и Вторую сонату. Впоследствии Б, начал
увлекаться музыкой Шопена. Свой особый подход к творчеству этого
композитора он выразил в публикациях, одна из которых переведена на
русский язык.
Своими блестящими концертными выступлениями пианист снискал
себе славу первоклассного виртуоза. Техника Б. базировалась прежде
всего на феноменальной одаренности. Так, он никогда не занимался
более 2,5-3-х часов в день и не играл специально упражнений и гамм -
только пассажи и трудные места из разучиваемых пьес. Очень быстро
осваивал Б. новые произведения. Например, <Исламей> М.Балакирева,
одно из сложнейших сочинений в мировой фортепианной литературе, был
им выучен за 5 дней. Сам пианист объяснял эту свою способность
зрительной памятью, Нотные страницы отчетливо запечатлевались в его
представлении. Играя наизусть, он музицировал словно по нотам.
Б. скромно оценивал свою педагогическую работу в молодые годы. Тогда
он страстно хотел концертировать и не считал себя готовым к
преподаванию. Лишь много лет спустя, после более чем двух тысяч
концертов, он смог разрешить для себя вопросы, встававшие перед ним
на заре его педагогической деятельности. После переезда в 1940 из
Парижа в США, когда концертная практика Б. сократилась, он смог
передать свой богатый опыт музыканта ученикам, приезжавшим к мастеру
со всех концов света.
Соч.: Фридерик Шопен / Шопен, каким мы его слышим.М., 1970;
Воспоминания (1915-1920) / Пианисты рассказывают.М., 1979.
Лит.: Blower Н. Modern Masters of the Keyboard. New York, 1926 (repr.
1969); Коган Г.М. Боровский и Петри (опыт сравнительной
характеристики). Александр Боровский / Коган Г. Вопросы пианизма.
Избр. статьи.М., 1968; Гольденвейзер А.Б. Концерт пианиста Боровского
/ А.Б.Гольденвейзер: О музыкальном искусстве. Сб. статей.М., 1975.
С. Грохотов
\БОРОДИН Николай Андреевич (23.11.1861, Уральск - 22.12.1937,
Кембридж, шт. Массачусетс, США) - ихтиолог. Родился в семье сотника
(впоследствии есаула) Уральского казачьего войска. После окончания
Уральской войсковой гимназии (с золотой медалью, 1879) поступил в
Петербургский университет (в 1879-80 учился на математическом
отделении, с сентября 1880 - на естественном), В студенческие годы
началась его активная общественная деятельность. В своих мемуарах Б.
вспоминал: <Заняться чистой наукой, забыв о служении народу, среди
нас считалось совершенно недопустимым аристократизмом, и, лишь имея в
виду приложение добытых в университете знаний к жизни с пользой для
народа, - можно было еще со спокойной совестью сидеть в лаборатории
над изучением строения того или иного животного или растения...
Почему я возымел особый интерес к прикладной ихтиологии и
рыболовству, ставшими моей специальностью? Да несомненно потому, что
я заранее предвидел и стремился работать в своем родном крае,...в
котором рыболовство имело первостепенное значение, захватывало всех и
вся>, Б. участвовал в студенческих сходках в университете 20 и
21.10.1882. Он вошел в студенческое землячество <Яик>; составил
программу <Товарищества объединенных землячеств>, его главной целью
ставилась подготовка общественно-политических деятелей, которые после
окончания университета будут работать на местах. В конце осени 1883
примкнул к основному ядру группы Д.Благоева, после высылки которого
вел сношения с заграницей, принимал участие в организационной работе
по созданию кружков. Окончив университет (1885), выехал в Уральск,
где был в мае 1886 арестован; привлечен по делу благоевцев;
содержался под стражей с 18 мая по 17 июня 1886, освобожден по
ходатайству наказного атамана Уральского казачьего войска Н.Шипова и
депутата от Уральского войска при Главном управлении казачьих войск
П.Мартынова под особый надзор полиции.
Еще в университете Б. приступил к изучению проблемы практического
рыболовства. С 80-х XIX в" пользуясь поддержкой Шипова, он занялся
организацией ихтиологической работы на реке Урал. В 1884 им было
произведено искусственное оплодотворение икры севрюги - первый в
России удачный опыт по оплодотворению икры осетровых. В 1885
опубликовал <Статистический атлас Уральского казачьего войска>, На
1-й Всероссийской рыбопромышленной выставке в Петербурге (1889) Б.
выступил в роли гида при осмотре императором Александром III
привезенных экспонатов. В 1891 вышел фундаментальный двухтомный труд
Б. <Уральское казачье войско. Статистическое описание>, приуроченный
к трехсотлетнему юбилею Уральского войска. На основе материалов
экономической переписи, составленной и проведенной по лучшим земским
образцам, Б. пришел к выводу, что уральская казачья община являлась в
высшей степени своеобразным и обособленным общественно-экономическим
организмом. Позднее Императорское Географическое общество присудило
Б. за этот труд золотую медаль по отделению этнографии и статистики.
В 1891 по решению атамана Уральского войска Б. был направлен в
двухгодичную командировку по странам Европы и Северной Америки для
изучения работы зарубежных ихтиологических станций. С 1891 он занимал
специально для него созданную должность войскового техника Уральского
рыболовства. В 1894 Б. опубликовал брошюру <Правила производства
рыболовства в Уральском казачьем войске>. С 1896 ученый ежегодно
проводил на реке Урал эксперименты по искусственному оплодотворению
икры осетра и севрюги, выращиванию молоди севрюги. Во 2-й половине
90-х, по поручению Российского общества рыболовства и рыбоводства, он
начал широкое исследование биологии осетровых реки Урал (изучение
особенностей их размножения, сравнительная оценка методов инкубации
икры, гибридизация рыб). Б. проделал титанический труд для улучшения
рыболовства на реке Урал и в Каспийском море; его справедливо можно
назвать основоположником изучения промысловых рыб реки Урал. Одним из
первых в России он выступил за утилизацию рыбных отходов, ценных по
своему химическому составу продуктов; ратовал за рациональное
использование даров моря и рек: доказал возможность искусственного
разведения осетровых рыб (стерлядки, севрюги). В своей деятельности
Б. опирался на накопленный народный опыт рыболовства уральских
казаков.
Б. занимали вопросы изучения, систематики и инвентаризации
ихтиофауны, рыболовной статистики, способы лова и обработки рыбы,
проблемы запасов рыбы, биологии промысловых рыб и рыборазведения. И
хотя Б. не удалось решить многих намеченных задач, его деятельность
положила начало практическому осетроводству в России, Разработанное
им учение о поэтапности эволюции рыб послужило теоретической базой
разработки методики выращивания молоди. Одним из первых в стране Б,
сформулировал основные параметры рационального ведения рыбного
хозяйства. Ученый последовательно создавал биотехнику искусственного
разведения осетровых на реке Урал, полученные им результаты
представляли единственный в мировой биологической практике того
времени пример выращивания молоди осетровых рыб в искусственных
условиях.
В 1899 Б. переехал в Петербург, где стал служить старшим специалистом
по рыболовству департамента земледелия. В 1902 он был избран
генеральным секретарем Международного конгресса по рыболовству и
рыбоводству, проходившего в Петербурге. С 1900 по 1904 Б. исследовал
такие районы рыболовства как Азово-Донской, Черноморско-Кубанский,
Амударьинский, Каспийский.
В 1901 Б. опубликовал книгу <Уральские казаки и их рыболовство>,
основал газету <Уралец>, был редактором-издателем <Уральского
обозрения>, <Вестника казачьих войск> (1901-4), сотрудником <Русских
ведомостей> (с 1894) и <Нашей жизни>.
Эволюция политических взглядов Б. привела его в либеральный лагерь.
На выборах в 1-ю Государственную думу он голосовал за кадетский
список. Стал членом Думы от Уральского казачьего войска (1906).
Выступал в Думе против использования казачьих частей в карательных
целях. Подписал Выборгское воззвание, за что отбыл тюремное
заключение в <Крестах>. В 1907 вступил в партию кадетов.
В 1907 увидела свет его монография <Прудовое хозяйство>, а в
следующем году - книга <Каспийские сельди и их промыслы>. С 1908 Б.
участвовал в работе Комитета по холодильному делу; был пионером
использования искусственного холода для хранения и транспортировки
рыбопродуктов. С 1910 вновь служил в департаменте земледелия; читал
лекции по рыбоводству на Петербургских сельскохозяйственных курсах. В
1911-14 по поручению департамента побывал в нескольких длительных
заграничных командировках для изучения состояния рыбопромышленности
за рубежом. В 1915 совершил поездку в США с научными целями. Во время
1-й мировой войны Б. был привлечен правительственными органами в
качестве специалиста по применению искусственного холода для хранения
скоропортящихся продуктов для фронта. Работал также в отделе
Всероссийского союза городов, который организовывал материальную
помощь российским военнопленным в Германии и Австро-Венгрии.
После февральской революции Б. принимал участие в пропагандистской
деятельности кадетов в Петрограде: вместе в П.Милюковым, Н.Кареевым,
Н.Лосским издавал газету <Свободный народ>, а с В,Вернадским работал
в партийной литературной комиссии по изданию политической литературы.
Вновь выезжал в США в составе чрезвычайной миссии Б.Бахметьева при
Временном правительстве, в задачи которой входило получить заем и
обеспечить рациональное и планомерное выполнение заказов на военную и
сельскохозяйственную технику. В 1917 был избран членом Учредительного
собрания от Уральского войска. После его разгона покинул Петроград;
через Уральск перебрался в Омск, где в 1918-19 служил в министерстве
земледелия и был представителем Уральского войска при правительстве
Колчака; преподавал в Омском сельскохозяйственном институте. В апреле
1919 министерство земледелия направило Б. в США для закупки
сельскохозяйственной техники и оборудования для сельскохозяйственных
учебных заведений Сибири. Узнав о разгроме армии Колчака, остался в
США. Читал лекции в Русском народном университете в Нью-Йорке. В 1920
опубликовал лекции в виде учебного пособия (<Экономические основы
сельского хозяйства>). В 1926-27 работал в качестве
ассистента-куратора Бруклинского музея <Искусство и науки>; в 1927-28
стал ассистентом американского Музея естественных наук, а затем
куратором Музея сравнительной зоологии (отдел ихтиологии). С 1928 Б.
работал в Гарвардском университете. Венцом его научной карьеры стало
присуждение ему звания профессора Гарвардского университета (1931). В
1930 опубликовал мемуары <Идеалы и действительность>, охватив в них
события своей жизни за 1879-1919.
Лит.: Изюмов А.И. Николай Андреевич Бородин // США: экономика,
политика, идеология, 1991, № 6; Его же. <Россия вновь возродится>
(Судьба Николая Андреевича Бородина) // Природа, 1993, № 3.
А. Изюмов О. Щелоков
\БОТЕЗАТ Георгий Александрович (7.6.1882, Петербург - 1.2.1940,
Нью-Йорк) - авиаконструктор. Семья Б. принадлежала к числу известных
дворянских родов Бессарабии. По окончании кишиневского реального
училища Б. поступил в 1902 на механическое отделение Харьковского
технологического института (ХТИ). В 1905-7 учился в
Электротехническом институте Монтефо в Бельгии, где получил звание
инженера-электрика, а по возвращении в Россию в 1908 защитил с
отличием диплом инженера-технолога в ХТИ. В 1908-9 продолжил свое
образование в Гёттингенском и Берлинском университетах. В 1910
поступил в Сорбонну, где в следующем году под руководством П.Пейнлеве
защитил докторскую диссертацию на тему <Исследование устойчивости
самолета>. Работа представляла собой наиболее глубокое математическое
исследование данного вопроса. Ученый первым использовал метод малых
возмущений для решения задач об устойчивости самолета.Б. может по
праву считаться одним из основоположников науки о динамике полета
летательных аппаратов. Вопросами динамики полета самолетов и
вертолетов он занимался по существу всю жизнь.
По возвращении в 1911 в Россию Б. получил должность преподавателя по
курсу воздухоплавания в Петербургском политехническом институте.
Одновременно при поддержке военного ведомства он приступил к
исследованиям в аэродинамической лаборатории института. В 1911-14 Б.
внес большой вклад в экспериментальное и теоретическое изучение
устойчивости полета летательного аппарата, одним из первых провел
исследование роли демпфирования в обеспечении устойчивости полета:
изучил влияние параметров стабилизатора на продольные динамические
характеристики самолета; заложил основы современных математических
методов анализа устойчивости движения.Б. опубликовал в отечественной
и зарубежной литературе множество статей по динамике полета;
неоднократно выступал с публичными лекциями. Результаты его
исследований имели огромное значение для инженеров-практиков,
конструкторов и летчиков.
Помимо Петербургского политехнического института, Б. работал в
аэродинамических лабораториях офицерской воздухоплавательной школы,
Центральной научно-технической лаборатории военного ведомства и др.
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 65 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 17 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 19 страница |