Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 34 страница

опыты художественных преодолений, эпохи войн и революций,

тридцатилетнее странствование в <пустыне>, могилу сына среди

кипарисов античного кладбища Принцевых островов, горестный холм в

Загребе, где осталась мать...> В Константинополе вышла поэма Г. <Вехи

огненные> (Зарницы, 1921, № 17).

С 1922 по 1926 жил в Хорватии, работал в хорватском журнале

<Младость>, издал несколько книг сказок и детских рассказов в

издательстве Вернича, На сербско-хорватском языке вышел его

юмористический роман <Необычные приключения Боба> и книга для детей

<Приключения под абрикосом> (1926). Сказки <Волшебные башмачки> и

<Перепутанные души> опубликованы в рижском журнале <Юный читатель>

(1926, № 16). В 1926 Г. поселился в Париже, став постоянным

сотрудником газеты <Возрождение> и парижского <Сатирикона> (1931).

Здесь написаны книга стихов об эмиграции <Неопалимая купина>, цикл

<Эмигрантский быт>, стихи о старой России <В той стране, которой

нет>. В них доминируют мотивы обреченности и ностальгии. Ирония Г.

становится зловещей, а смех звучит все более глухо. Сатира не

противопоставлена <красивому вымыслу>, как это было раньше, а тесно

сплетается с ним. Особенно резки стихи о Сталине, публиковавшиеся в

1936-40.

В рассказах, опубликованных в 1928-31 в журналах <Иллюстрированная

Россия> и <Сатирикон> (<Искусственная лошадь>, <Цыплята мадам Лили>,

<Таинственная потеря падишаха> и др.), элементы сатиры и юмора

сочетаются с фантастикой, романтической иронией и философскими

сентенциями. Характерная черта творчества 1930-х - гротеск,

напоминающий гоголевский. <Не с Хлестаковым, а с настоящим Ревизором

оглянем себя!> - обращался он к деятелям российской эмиграции в

комедии <Лабардан>, написанной по мотивам <Ревизора> (Возрождение,

1959, № 94-95). В эти годы Г. продолжал работать над циклами сказок и

фантастических рассказов (<Сказка о добром короле, волшебнике и

каруселях>. Париж, 1928; <Вторая жизнь доктора Шольца>, <Машина

выдумки>, <О двуедином господине>, <Кот Фру-Фру и прекрасная

лунатичка> и др. - газета <Возрождение>). В 1936 опубликована повесть

<Чудесные похождения сверчка Цитрилли>. В журнале <Сатирикон>

появились пародийные рассказы господина Тощенки, в которых

характерный для Зощенко сказ ориентирован на <среднего> парижского

обывателя. В конце 1930-х в творчестве Г. все большую роль стали

играть религиозно-философские и теологические мотивы, что отразилось

в неопубликованной поэме <Смерть ангелов> и сборнике стихов

<Обращенная Харита>. Осталась неопубликованной и поэма <Танцовщик и

разбойники> (1943), где развивалась мысль о роли чистого искусства в

обыденной человеческой жизни. Она отразила сокровенные мысли поэта об

идеализме и реализме и одновременно содержала завуалированные намеки

на современность. Прототипом главного героя был С.Лифарь, а в образах

<разбойников> угадывались фашистские оккупанты.

В годы 2-й мировой войны Г. пережил несколько трагедий: расстрел

сыновей, собственную слепоту. <Полная слепота и безвыходное

восьмилетнее сидение на одном стуле в великой печали и ужасном

одиночестве, в холоде и голоде, когда мир был отделен от меня глухой

стеной>, - записал он. В 1944 ему была сделана операция, вернувшая

зрение. Итоговые произведения Г. - октавы <Невская симфония> и роман

в стихах <Парфандр и Глафира> (Париж, 1956) - опубликованы после его

смерти (Возрождение, 1956, № 54-55). В первом из них воскресает

дореволюционный Петербург, увековеченный в прозрачном и чистом

пушкинском стихе. Роман, также написанный классическим пушкинским

стихом, - история трагической любви Парфандра и прекрасной Глафиры,

символизирующей Россию. В образе <философа мыльных пузырей> Парфандра

Г. изображает русскую либеральную интеллигенцию, которая в порыве

чистого идеализма мечтала о счастливом браке с Глафирой. Однако она

оказалась в объятьях затянутого в черную кожу энергичного

брандмейстера Гросса, напоминающего большевистского комиссара,

который безжалостно разрушил уютный мещанский мирок своей

возлюбленной. Поток иносказаний в романе сложен и многозначен,

смешное постоянно переходит в трагическое, рождая тонкую грустную

иронию. В последние годы жизни поэт мучительно тосковал по родине,

чувствуя себя чужим в эмиграции, Г. похоронен под Парижем на кладбище

Сент-Женевьев-де-Буа.

Соч.: Поэты <Сатирикона>. Л., 1966. Лит.: Евстигнеева Л. Журнал

<Сатирикон> и поэты-сатириконцы.М., 1968; Харджиев Н., Тренин В.

Маяковский и <сатириконская поэзия> / Поэтическая культура

Маяковского.М., 1970; Спиридонова (Евстигнеева) Л.А. Русская

сатирическая литература начала XX века.М., 1977.

Арх.: ОР ИРЛИ, ф. 770; РГАЛИ, ф. 2574; семейный арх.А.В.Иванова

(Париж).

Л. Спиридонова

\ГРАБАР Андрей Николаевич (26.7.1896, Киев - 5.10.1990, Париж) -

историк искусства. Отец Г. - потомственный дворянин, член

Кассационного суда России, позднее сенатор. Дед и прадед по матери,

урожденной баронессы Притвиц, - российские генералы, среди ее предков

- фельдмаршал И. Дибич-Забалканский. Сам Г. мечтал стать морским

офицером. Детство и юность провел в Киеве. Окончив в 1914 гимназию,

отправился в начале 1-й мировой войны добровольцем на фронт в

Галицию, но вскоре был демобилизован по болезни и поступил на

историко-филологический факультет Киевского университета. В 1915

перевелся в Петроградский университет. Впоследствии из своих

университетских учителей вспоминал с особой признательностью

Я.Смирнова, а также Н.Кондакова и Д.Айналова, у которого занимался в

специальном семинаре вместе с Н.Окуневым, ставшим одним из

основоположников науки о средневековом искусстве в Сербии. Окончил

Новороссийский университет в Одессе с дипломом 1-й степени, был

оставлен для подготовки к профессорскому званию, но в январе 1920

уехал вместе с матерью в Варну (Болгария).

Делом жизни Г. стало изучение христианских древностей,

преимущественно памятников культуры православного средневековья. В

юности он занимался живописью. Отвечая в 1989 на вопрос газеты <Le

Monde>, что более всего повлияло на него, Г. назвал Софийский собор в

Киеве: <Я видел его каждодневно, он был в центре событий, как

регулярно повторяющихся, так и выдающихся: церковных праздников,

царских юбилеев и прочих, Это здание, его византийские мозаики уже

очень рано наложили на меня свою печать и служили для меня источником

вдохновения>. Первую серьезную статью, написанную в пору учения в

Петрограде, Г. посвятил фрескам Апостольского придела Софийского

собора. В годы пребывания в Болгарии работал в Археологическом музее

в Софии, руководители которого Б.Филов и А.Протич способствовали

интенсивным поездкам Г. по стране: помогая фотографировать фрески, он

изучал еще один национальный вариант православной средневековой

культуры. Подготовил монографию о Боянской церкви (София, 1924). В

том же году был приглашен известным славистом, профессором А.Мазоном

в Страсбургский университет на должность преподавателя русского

языка. Одновременно слушал в университете лекции, в частности,

медиевиста Марка Блока и классика Поля Пердризе. Вскоре был назначен

заместителем профессора общей истории искусства, а в 1928 после

защиты докторской диссертации - доцентом. Диссертацией явились книги

<Религиозная живопись в Болгарии> (т. 1-2. Париж, 1928) и <Восточные

влияния в балканском искусстве>. Читал курс византийского и

восточноевропейского искусства. В Страсбурге женился на болгарке Юлии

Ивановой, там родились его сыновья Олег (ставший известным

востоковедом в США) и Николай. В 1928 Г. и его жена получили

французское гражданство. В 1938 византинист Г.Мийе пригласил Г. в

качестве своего преемника в Школу высших исследований в Париже. С

1946 Г., кроме того, профессор College de France (до ухода на пенсию

в 1966). Был также членом французской Академии эпиграфики и изящной

словесности, членом научных академий Австрии, Болгарии,

Великобритании, Дании, Норвегии, Сербии, США, почетным членом многих

научных обществ, почетным доктором университетов в Принстоне, Уппсале

и Эдинбурге.

Труды Г. (в основном на франц. яз.) посвящены центральным проблемам

византийского искусства. Мировую известность принесла ему книга

<Император в византийском искусстве> (Париж, 1936), затем он

обратился к теме формирования культа святых, их реликвий, памятных

мест в период поздней античности и раннего христианства (<Мартириум>,

т. 1-2. Париж, 1943-46). В 1958 была опубликована книга, посвященная

узловому периоду в истории Византии - иконоборчеству, временной

победе противников священных изображений в VIII-IX вв. и

восстановлению иконопочитания; в жестоких спорах того времени была

окончательно выработана теория иконопочитания, которая стала основой

культуры византийской и др. православных стран и сохранила свое

значение после падения Византии. Итоги наблюдений Г. над

формированием и развитием христианской иконографии явились предметом

его книг 1968 и 1979, Г. занимался и отдельными видами византийского

искусства: выпустил книгу-альбом о византийской живописи,

исследования о византийской скульптуре, несколько специальных работ о

книжной миниатюре, каталог византийских древностей в ризнице собора

Сан Марко в Венеции, книгу о золотых и серебряных окладах

византийских икон. Изучал прежде всего сюжет, иконографию и

определяемый ими внутренний смысл памятников, Развивая традиции

Кондакова и Мийе, подчеркивал, что средневековое искусство было

предназначено для удовлетворения не только эстетических потребностей,

но более всего - духовных, оно стремилось просвещать и обучать,

Культура Византии выступает в работах Г. как длительный, логичный и

связный процесс, где родившаяся тема, например, культ Св. мучеников и

их реликвий, будет существовать долго, видоизменяясь в зависимости от

новых исторических условий, перейдет в славянские страны и сохранится

в русской культуре.Г. сумел показать преемственность культуры

Византии по отношению к античности (так, в изображении триумфа

императора были использованы иконографические формулы, созданные в

Римской империи), выявил родство византийской и западноевропейской

средневековой культуры общность многих сюжетов, их

взаимопроникновение, при всем своеобразии каждого из больших ареалов.

Собственно русскому искусству Г. посвятил несколько статей, в том

числе опубликованных в Трудах Отдела древнерусской литературы

Пушкинского дома за 1962, 1966 и 1981: о светском искусстве в

домонгольской Руси, о Феофане Греке и о некоторых сюжетах в иконописи

XV-XVI вв.: показал в этих статьях, как и в работах о

поствизантийском искусстве, место древнерусского искусства в системе

общевизантийской культуры. В 1966 и 1977 приезжал в СССР. В числе

учеников Г. - С.Дюфренн, Т.Вельманс, К.Уолтер (Франция), Г.Бабич,

В.Корач (Югославия), П.Милькович-Пепек, П.Мийович (Македония),

М.Теохари, М.Гаридис, Н.Мутсопулос (Греция).

Соч.: La peinture byzantine. Geneve, 1953; Licunoclasme byzantin.

Paris, 1957; Les sculptures byzantines de Constantinople. Paris,

1963; L'Art de la fin de l'Antiquite et du Moyen Age, vol. 13. Paris,

1968; Les manuscrits grecs illumines de provenance italienne. Paris,

1972; Les revetments en or et en argent des icunes byzantines du

Moyen Age. Venice, 1975: Les voies de la creation de l'iconographie

chretienne. Paris, 1979; Грабар A.H. Автобиографичен очерк //

Изкуство, 1986, № 7.

Лит.: Бакалова Е. Приносът на Андре Грабар към методологията на

съвременното изкуствознанието // Изкуство, 1985, № 7; Krautheimer R.,

Seveenko 1., Kitzinger Е. Andre Grabar // Speculum. Cambridge

(Mass.), 1991, vol.66, № 3; Maguire H. Andre Grabar. 1896-1990 //

Dumbarton Oaks Papers, Washington, 1991, vol. 45; Dufrenne S. Andre

Grabar 1986-1990) // Cahiers de civilisation medievale. Paris, 1992,

t. 35, fasc. 1.

Э. Смирнова

\ГРАБАР Петр Николаевич (10.9.1898, Киев 28,1,1986, Париж) -

иммунолог. Родом из дворянской семьи. Отец Г. - Николай Степанович Г.

- член Кассационного суда, сенатор, Мать - Елизавета Ивановна (урожд.

баронесса Притвиц). Младший брат А.Н.Грабара. После окончания

Киевского лицея в 1916 Г. поступил в Пажеский корпус в Петрограде, но

окончить его не успел, т.к. в 1919 вместе с семьей эмигрировал во

Францию.

В 1924 Г. окончил Химическую инженерную школу в Лилле, получив диплом

инженерахимика. После нескольких лет работы на заводе, производящем

серную кислоту, органические удобрения и мочевину, Г. в 1926 переехал

к своему брату Андрею в Страсбург, где тот преподавал в университете

на факультете изящной словесности. Вскоре Г. была предложена

должность заведующего лабораторией клинической медицины на

медицинском факультете в Страсбургском университете. Возникший

интерес к проблемам биологии и медицины привел Г. к решению получить

медицинское образование на естественном факультете Страсбургского

университета, совмещая учебу с работой в лаборатории. Под

руководством известного профессора медицинской химии Леона Блюма Г.

занялся очисткой инсулина, который Блюм использовал в клинической

практике. Большой цикл работ Г. в эти годы (193038) связан с

открытием синдрома азотемии (при дефиците соли в организме) и его

объяснением на биохимическом уровне. Именно этому и была посвящена

его диссертация, которую он защитил в 1931,

В 1929 Г. принял французское гражданство, В 1931 известный

французский ученый, заведующий кафедрой биохимии медицинского

факультета Страсбургского университета М.Никлу, оценив высокие

аналитические способности Г., предложил его кандидатуру на пост

ассистента медицинского факультета университета. На этой должности Г.

проработал 7 лет.

В основу докторской диссертации (1942) Г. положил свою разработку

метода ультрафильтрации, существенно видоизменив его для

фракционирования белков крови; благодаря этому методу удалось оценить

размеры различных биологических компонентов: ферментов, токсинов,

антител, вирусов. Электронная микроскопия подтвердила большую

точность полученных Г. результатов. В 1938 Г. пригласили на работу в

Институт Пастора в Париже, где он получил собственную лабораторию,

переименованную затем в отдел химии микробов (1946-68). Однако

вскоре Г. уехал на год на стажировку в США учиться основам

иммунохимии у одного из основоположников этого направления -

М.Гейдельбергера. Именно тогда, по воспоминаниям самого ученого, он

из биохимика и физико-химика превратился в заядлого иммунолога и,

вернувшись в Институт Пастора, посвятил себя проблемам иммунохимии.

Его интересовали антигенные свойства бактериальных токсинов, их

структура, состав и пр.Г. разработал принципиально новый метод

разделения белков, совместивший электрофорез с иммунной

специфичностью взаимодействия антигенов и антител, известный под

названием иммуноэлектрофоретического анализа, который стал

использоваться во всем мире. Работам по иммуноэлектрофорезу

предшествовали (1944-55) продолжительные исследования Г. вместе с

Руйе и Прюдом механизма действия ультразвука на денатурацию белков.

Ими была создана теория химического действия ультразвука, объяснявшая

его эффект образованием свободных радикалов из воды и оксидантов, а

также предложены методы, позволявшие избежать окислительных эффектов

ультразвука при использовании его в экспериментах с биологическими

объектами.

В 1952-53 Г. и его помощник - американский студент Вильяме, пытаясь

выделить в эксперименте нерастворимый комплекс <антигенантитело>,

модифицировали технику фракционирования белков в гелевых пластинах и

уже в первых попытках получили по меньшей мере 18 специфических

фракций в сыворотке крови. Поначалу они сомневались, не образуются ли

эти комплексы продуктами распада белков и не являются ли полосы на

пластинках артефактами. Серия опытов убедила их в высокой

специфичности образованных комплексов. С этого момента

иммуноэлектрофоретическая техника начинает свое интенсивное развитие

во всем мире. Метод иммуноэлектрофоретического анализа оказал

революционное влияние на развитие многих направлений

физико-химической биологии и медицины и привел к серии блестящих

открытий. Он позволил проанализировать антигенный состав очень

сложных биологических смесей, кровяной сыворотки, костного мозга,

желез, отдельных тканей и пр. При этом иммуноэлектрофорез дал

возможность анализировать белки по 23 совершенно независимым

параметрам: электрофоретической подвижности, антигенной

специфичности, ферментативной активности (др. химическим или

биохимическим свойствам). Для анализа требовались очень малые

количества исследуемого вещества, без какой-либо его предварительной

очистки от разного рода примесей. О высокой чувствительности

иммуноэлектрофореза говорят следующие цифры: если в сыворотке крови

этот метод позволяет обнаружить не менее 30 белковых структур, то

обычный электрофорез в геле или на бумаге - всего 5-6. Кроме того,

этим методом удалось открыть разные классы иммуноглобулинов (lgG,

lgA, lgM, lgD, lgE), a также - генетические модификации некоторых

белков сыворотки крови.

Анализ патологических сывороток крови показал, что благодаря

использованию иммуноэлектрофоретического метода удается обнаружить

характерные для заболеваний изменения: отсутствие некоторых белков и

полипептидов, модификации в структуре и составе нормальных

компонентов и, что особенно важно, метод выявляет присутствие новых

ингредиентов, например, в случае некоторых онкологических заболеваний

- миеломных белков. Так, при первичном раке печени (гепатоме) Г. и

его коллеги выявили присутствие в крови больных альфа-фетопротеина,

который в обычных случаях встречается в сыворотке зародыша.

<Зародышевый компонент> встречался также и у экспериментальных и

домашних животных, имевших экспериментально индуцированный рак

печени, что свидетельствовало о закономерности данного процесса и

позволило использовать его в диагностике первичной гепатомы. Эти

данные обеспечили громадный прорыв в иммунологии рака.

Спустя несколько лет Г. предпринял исследование специфических

антигенов различных органов и тканей: печени, селезенки, костного

мозга, тимуса и др. Им и его коллегами впервые было выявлено отличие

лимфоцитов тимуса (тимоцитов) от лимфоцитов другого происхождения,

что позволило понять природу происхождения таких сложных

иммунологических феноменов как отторжение трансплантата и др.

Большой интерес Г. к познанию механизмов образования

иммуноглобулинов, а также физиологической роли т.н. <нормальных>

антител и аутоантител привел его к созданию теории <транспортной роли

антител>: ученый доказал, что иммуноглобулины (антитела) служат в

обычных условиях транспортерами продуктов физиологического

катаболизма, связывая и выводя из организма чужеродные ему вещества,

попавшие извне. Появление аутоантител, по Г., обусловлено

патологической деградацией и распадом эндогенных веществ, на которые

организм отвечает повышенным образованием

иммуноглобулинов-транспортеров. Образование аутоантител может

происходить и вследствие соматических мутаций, приводящих к

образованию чужеродных данному организму белков. Известный

французский ученый Ж.Э.Куртуа вспоминал: <Автор оригинального метода

Пьер Грабар интуитивно подходил к новым гипотезам, базирующимся на

предварительных экспериментальных данных. Как всякий новатор, Грабар

постоянно сталкивался с непониманием и умолчанием. В 1953 г. на

Международном конгрессе микробиологов, проходившем в Риме, когда он

рассказал о существовании аутоантител, это понятие было еще далеко от

общепринятых представлений.П.Грабар энергично утверждал свою

концепцию. Будущее полностью подтвердило его правоту. Сейчас я с

горечью вспоминаю, как упорствовало научное сообщество и трудно было

убедить его в правильности своей позиции. Для нынешних же молодых

студентов-медиков понятие аутоантител и аутоиммунных болезней такая

же классика, как и представления об инфекционных и паразитарных

болезнях>.

В 1956 по предложению Института Пастера и Европейской патентной

конвенции Г. изучал белки пшеницы, ячменя и исследовал состав

ячменного пива. При этом он наблюдал изменение качественного и

количественного состава белков на разных стадиях развития ячменя,

ввел номенклатуру протеинов ячменя и с помощью антисывороток и

иммуноэлектрофоретического анализа разработал эталоны белков этого

растения для их скриннингового определения. За эту работу Г. был

награжден дипломом <honoris causa> в Копенгагене.

В 1960 Г. был предложен пост директора Института по изучению рака в

Вильжюифе, функционирующем при Национальном центре научных

исследований Франции (<Institut de Recherches scientifiques sur ie

Cancer>). Вплоть до своей отставки в 1966 Г. совмещал исследования в

Институте Пастора и работу в Вильжюифе. Как иммунолог и иммунохимик

Г. предложил онкологии высокочувствительные и специфические методы

диагностики некоторых раковых заболеваний. Он разработал подходы к

получению антител, обладающих направленной цитотоксической

активностью, с помощью которых можно нейтрализовать опухолевые

клетки, Будущее подтвердило большую перспективность его научной

программы.Г. был генератором многочисленных идей в иммунологии,

поэтому не удивителен его огромный международный престиж. На 1-м

международном конгрессе иммунологов, проходившем в США в 1971, он был

назван в числе самых выдающихся иммунологов мира. Его монография

(совм. с П.Буртеном) <Иммуноэлектрофоретический анализ> (L'Analyse

Immunoelectrophoretique. Paris, 1960) была переведена на многие

языки, в том числе и русский (М., 1963). Г.- основатель Французского

общества иммунологов и долгие годы был его президентом.

Г. был удостоен многих наград и премий. Он был кавалером (1954) и

офицером (1964) ордена Почетного легиона, командором Академических

пальм (1962), почетным доктором Копенгагенского университета (1969);

удостоен премии Пастера, премии Никлу (1935), премии Бревна (1944),

премии Фонда Янсена (1944), премии Сольса Фрейсина (1958),

международной премии по иммунологии им.Э. фон Беринга (1958), медали

Клода Бернара Монреальского университета (1967), большого приза Фонда

Яффе Института Франции (1968) и др.

В лаборатории Г. в Париже и Вильжюифе работали многие ученые из

разных стран мира, в том числе и из России.Г. посещал СССР и высоко

ценил дружбу с русскими учеными. В годы засилия лысенковщины, когда

общественное мнение во Франции было резко отрицательным к Советскому

Союзу и умалялись успехи науки и культуры, Г. публиковал во

французских журналах большие обзоры о развитии иммунологии,

микробиологии, генетики в СССР, упоминая в них и работы, которые

пробивались через антигенетическую цензуру. Этим он старался

показать, что в России, несмотря ни на что, живут и работают

настоящие ученые. Как и многие русские, живущие во Франции, во время

2-й мировой войны Г. был членом движения Сопротивления.

Последние годы жизни Г. были омрачены смертью жены - Нины Николаевны

(урожд. Ивановой, болгарки по происхождению). Г. умер в своей

парижской квартире на 88 году жизни. Панихида состоялась в

Свято-Александро-Невском соборе Парижа. Похоронен на кладбище

Сент-Женевьев-де-Буа.

Соч.: Hermann et Cie <L'ultrafiltration fractionnee>. Paris, 1942;

Les Globulines du serum sangulin (chez Desoer). Liege, 1947.

Лит.: Courtois -I.E. Eloge de Pierre Grabar (18981986) // Bull. acad.

Natl. Mod., 1986, vol. 170; Краткий миг торжества. О том как делаются

научные открытия. М., 1989; Notice sur les Titres et Travaux de

Pierre Grabar (unpublished).

Т. Ульянкина

\ГРЕЧАНИНОВ Александр Тихонович (13.10.1864, Москва - 4.1.1956,

Нью-Йорк) - композитор. Из семьи мелкого торговца. Музыке обучался в

Московской консерватории (1881-90: среди педагогов С.Танеев,

А.Аренский, В.Сафонов) и в Петербургской консерватории (189 Q-93,

класс композиции Н.Римского-Корсакова). С 1896 жил в Москве.

Сотрудничал с Художественным театром (муз. к спектаклям <Царь Федор

Иоаннович> и <Смерть Иоанна Грозного> А.Толстого, <Снегурочка>

А.Островского). С 1903 - заместитель председателя

Музыкально-этнографической комиссии при Московском университете; с

того же года - педагог Музыкальной школы сестер Гнесиных.

Г. начал свой творческий путь как один из представителей поздней

формации петербургской школы. Дебютировал в Петербурге в 1894 Первой

симфонией, написанной под сильным влиянием Римского-Корсакова. В той

же стилистике выдержаны его первая опера <Добрыня Никитич>,

поставленная в Москве Большим театром в 1903 (либретто автора по

мотивам русских былин; в гл. партии выступал Ф.Шаляпин), Вторая

симфония, ранние романсы, хоры и т.д. Продолжением традиций

петербургской композиторской школы являлась также многолетняя

деятельность Г. по обработке песен разных народов России (русские,

украинские, белорусские, татарские, башкирские и т.д.), собранные в

экспедициях Музыкально-этнографической комиссии. Со 2-й половины

1890-х Г. обратился к сочинению духовной музыки, составляющей

наиболее ценную часть наследия композитора. В русский период своей

жизни он, вместе с А.Кастальским, являлся крупнейшим представителем

т.н. <нового направления> в духовно-музыкальном творчестве, прежде

всего его московской ветви - <школы Синодального училища>. Это

движение, возродившее русскую духовную музыку после застоя,

продолжавшегося почти целое столетие, ставило своей целью, с одной

стороны, возвращение к древним и традиционным церковным роспевам, а с

другой - современное истолкование этих роспевов (обработка или

свободное творчество на основе исконно русского интонационного

материала). В своей статье <Несколько слов о <духе> церковных

песнопений>, опубликованной в газете <Московские ведомости> в 1900 и

вызвавшей большую дискуссию в церковно-певческих кругах, Г. писал:

<Если музыка точно соответствует содержанию текста, то через это

самое она уже будет <в духе>... Иногда бранят церковную музыку,

называя ее оперной, но ведь это не упрек, так как в опере можно

слышать нередко музыку, весьма подходящую для церкви, например, в

<Парсифале> или <Борисе Годунове> или же в <Хованщине>, и наоборот, в

церквах исполняется зачастую музыка, место которой в каком-нибудь

увеселительном заведении>. В другом выступлении на ту же тему Г.

развивал концепцию церковного искусства как самого демократического,

призванного художественно просвещать народ: <Единственное место, где

народ и по сие время еще имеет общение с настоящим чистым искусством,

Дата добавления: 2015-08-05