Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 35 страница

есть церковь... Но произойдет развитие народного вкуса только тогда,

когда будет изгнана из нашей церкви всякая ремесленность, а вместо

нее водворится искусная работа тонких мастеров> (Хоровое и регентское

дело, 1909, № 1).

В <русский период> Г. создано: три литургии (из них Третья,

<Демественная> - в первой редакции для голоса соло и фортепиано),

Всенощное бдение, цикл <Страстная Седмица> и несколько опусов

отдельных духовных хоров, среди которых особой известностью

пользовались хоры ор. 19 <Воскликните Господеви> и <Волною морскою>;

они вошли в репертуар прославленного Синодального хора и многократно

исполнялись им в концертах в России и за рубежом. Сенсационный успех

имела также часть <Символ веры> из Второй литургии; в частности, на

императора Николая II это <Верую> произвело такое впечатление, что

автору была назначена пожизненная пенсия, а Придворной капелле было

приказано исполнять сочинение за службой каждое воскресенье. В

художественном отношении вершиной духовно-музыкального творчества Г.

дореволюционного периода является хоровой цикл <Страстная Седмица> -

литургическое музыкальное действо на канонические тексты, относящиеся

к разным службам предпасхальной недели. Оригинальное сочетание

архаического с современным, древних роспевов с утонченным лиризмом,

глубоко почвенного колорита с экстатической напряженностью чувств

делает <Страстную Седмицу> очень ярким образцом религиозных исканий

Серебряного века.

В конце 1900-х - начале 1910-х Г. пережил увлечение модерном, что

отразилось в его второй опере, <Сестре Беатрисе> по М.Метерлинку

(поставлена в 1912 в Москве Оперой С.Зимина), а также в

камерно-инструментальных сочинениях и вокальных циклах на стихи

Ш.Бодлера и русских поэтов-символистов. В 19 10-х Г. пришел к идее

нового типа духовной музыки на церковно-славянские тексты для голоса

соло и хора с инструментами, Как известно, введение интрументов в

церковную службу православной традицией строго запрещено. Таким

образом, речь шла о жанре концертной духовной музыки, хотя одно время

композитор допускал возможность исполнения таких сочинений за службой

и даже выступал с подобным предложением на заседаниях Церковного

Собора 1917-18, В дореволюционный период в этом жанре Г, созданы:

кантата <Хвалите Бога> (1915, 2-я ред. - 1932), концертная ария для

альта с оркестром <Благослови, душе моя, Господа>, полиелей <Хвалите

имя Господне> для альта, струнного оркестра, арфы и органа и

<Демественная литургия> (1917, 2-я ред. с хором - 1926; из этой

редакции наиболее известна часть <Сугубая ектения>, записанная на

пластинку Шаляпиным).

Г. сначала восторженно принял революцию 1905 (сочинил <Похоронный

марш> памяти Н.Баумана), а потом Февральскую революцию (совм. с

К.Бальмонтом сочинил пользовавшийся некоторой популярностью <Гимн

Свободной России>). В первые послереволюционные годы он пытался

зарабатывать на жизнь концертамилекциями, преподаванием и т.д. С

помощью друзей ему удалось в 1922 совершить концертную поездку в

Лондон, где он получил предложение гастролей по Европе с певицей

Т.Макухиной. В 1925 в возрасте 60 лет Г, покинул Россию, До 1939 жил

в Париже, с 1940-в Нью-Йорке.

За рубежом он вел активную творческую жизнь: много и успешно сочинял

в разных жанрах, преподавал игру на фортепиано и пение (в основном

давал частные уроки, сотрудничал также с парижской Русской

консерваторией), работал по заказам западных и русских зарубежных

издательств (особенно в области музыки для детей), сохранял связи с

концертными организациями и издательствами в СССР. Наиболее

эффективным средством заработка стали для него концертные поездки в

США, которые начались с 1929, по предложению известной русской певицы

Н.Кошиц. В зарубежный период Г. были созданы две симфонии (Четвертая

и Пятая), несколько сонат для разных инструментов, Второе трио, масса

фортепианной музыки для обучающихся, духовные и светские хоры, а

также опера <Женитьба> по Н,Гоголю (не редакция незаконченного

одноименного сочинения М.Мусоргского, как часто полагают, а вполне

самостоятельное произведение).

Наибольшую известность, особенно в США, принесла Г, его духовная

музыка. Сочинения композитора дореволюционного периода входили в

репертуар популярных хоровых коллективов русского зарубежья. В 1930-е

- 1940-е им были созданы: монументальная Missa oecumenica

(<Вселенская месса>) для солистов, хора, оркестра и органа, 4 малые

мессы для хора с органом, 6 мотетов для того же состава все на

латинские тексты; диптих псалмов Давидовых на древнееврейские тексты:

Четвертая литургия для хора a cappella по мотивам православного

обихода и ряд опусов церковных песнопений на церковно-славянские,

латинские и английские тексты. Все эти произведения исполнялись во

Франции и США; в частности, премьера <Вселенской мессы> состоялась в

Бостоне под управлением С.Кусевицкого, премьера одной из малых месс -

в парижском соборе Notre Dame. С успехом прошла в США и премьера

Пятой симфонии под управлением Л.Стоковского.

В России духовная музыка Г. зарубежного периода, как и др. его

произведения, не была известна вплоть до последних лет, хотя она

представляет собой весьма любопытный образец <музыкального

экуменизма> - сочетание русских церковных мотивов с католическими

формами мессы и мотета и даже с формами синагогального пения (в

диптихе псалмов). В 1943 возобновились прерванные во 2-й половине

1930-х связи Г. с Россией: в 1943 он передал в Москву через советское

посольство в Нью-Йорке свою поэму для хора и оркестра <К Победе>,

осенью 1944 в Москве состоялись концерты в честь 80-летия

композитора, в послевоенные годы некоторые произведения Г, были

изданы в СССР, исполнялись по радио и т.д. В эти же годы композитор

закончил и издал на свои средства автобиографию - книгу <Моя жизнь>

(Нью-Йорк, 1951, на рус, яз.).

Г. скончался в возрасте 91 года. Его архив передан в Архив литературы

и искусства (РГАЛИ), где он хранится вместе с частью дореволюционных

материалов композитора; другая часть архива - в Музее музыкальной

культуры им.М.Глинки.

Лит.: Александров Ю.А.А.Т.Гречанинов. Нотнобиблиографич.

справочник.М., 1978.

М. Рахманова

\ГРЖЕБИН Зиновий Исаевич (июль 1877, Чугуев, Харьковской губ. -

4,2.1929, Ванве, близ Парижа) - художник-график, издатель. Окончил в

1899 Харьковское художественное училище, учился в школе Ш.Холлоши в

Мюнхене (вместе с М.Добужинским и И.Грабарем), затем в Париже (до

1905). В Мюнхене познакомился с немецкими

художниками-карикатуристами, группировавшимися вокруг запрещенного к

распространению в России сатирического журнала <Симплициссимус> -

Т.Гейне, Б.Паулем, Р.Вильке и др. Вернувшись в Россию, предложил в

марте 1905 художникам <Мира искусства>, а в июне М.Горькому и др.

писателям круга <Знания> издавать подобный же русский журнал, который

будет, как писал Г., иметь <большое культурное значение для жизни

обновленной России> и принесет <как жизни, так и искусству большую

пользу>. В декабре 1905- январе 1906 их силами были изданы 3 номера

журнала <художественной сатиры> <Жупел>; среди рисунков первого

номера выделялась пародия Г. на российский герб и одновременно

карикатура на Николая II <Орелоборотень, или политика внешняя и

внутренняя>, За <дерзостное неуважение к верховной власти> Г. как

редактор был арестован и приговорен к одному году тюрьмы; 2-й и 3-й

номера подлежали <полному истреблению>. Карикатуры Г. на высших

сановников были опубликованы также в журнале <Адская почта>,

выходившем с весны 1906 вместо <Жупела>. Сотрудничество в

сатирических журналах 1905-6 положило начало многолетним дружеским

отношениям Г. с Горьким. Предполагая издавать новый журнал, Г. писал

Горькому: <Я имею теперь такие превосходные рисунки Серова,

Добужинского, Кардовского, Чехонина, Кустодиева, Билибина и др. -

действительно живые, убедительные, остроумные и художественные, что

ни на минуту не сомневаюсь, что дело наше здоровое, что таланты еще

не перевелись>. Не был реализован замысел Г. - создание театра

политической сатиры под руководством В.Мейерхольда. В дальнейшем Г.

посвятил себя целиком издательской деятельности. Один из учредителей

и руководитель издательства <Шиповник>, выпускавшего одноименные

литературнохудожественные альманахи (1907-16), издавал <Северные

сборники> (произведения скандинавских писателей, 1907-11), <Сборники

литературы и искусства>, <Историко-революционный альманах> (1908),

работы теоретиков социализма, уделяя особое внимание художественному

облику книг, Г. фактически руководил издательством <Пантеон>

(1907-12), которое специализировалось на издании новых переводов

лучших произведений мировой литературы. С конца 1916 сотрудничал в

издательстве <Парус>, основанном в 1915 Горьким, в частности,

подготовил сборник для детей <Елка> (1918).

После Февральской революции А.Бенуа включил Г. в список деятелей

культуры, участие которых было, по его мнению, желательно в

проектировавшемся тогда министерстве изящных искусств. Продолжая

сотрудничество с Горьким, Г. заведовал в 1917-18 конторой газеты

<Новая жизнь>; организовал в августе 1918 вместе с Горьким,

А.Тихоновым и И.Ладыжниковым издательство <Всемирная литература>,

возглавив его производственно-издательский отдел, а в мае 1919-

собственное издательство, председателем редакционного совета которого

стал Горький, разработавший вместе с виднейшими учеными и писателями

грандиозную по своей универсальности программу издательства. Ряд

проектов издательство Г. унаследовало от <Всемирной литературы>, в

том числе план издания серии <Избранные произведения русских

писателей XIX в,> (<сто лучших русских книг>) - <для школ и общего

рынка>. Издательство ориентировалось на читателей, <стоящих на самых

различных ступенях развития, начиная от малограмотных и кончая

получившими высшее образование>. <Вкус у этого толстяка - тонкий, нюх

- безошибочный, а энергия - как у маньяка. Сколько я помню его, он

всегда влюблялся в какую-нибудь одну идею и отдавал всего себя>, -

записал в марте 1919 в дневнике К.Чуковский, знавший Г. с 1905; в

другой записи (март 1921) он назвал Г. <большим и даровитым

человеком>. Противоположная тональность отзывов о Г. в дневниках

З.Гиппиус (<прохвост>, разбогатевший благодаря покровительству

большевиков) определялась враждебностью ее к Горькому; эти отзывы

А.Блок считал <скверными анекдотами>. В свою очередь, большевики,

видевшие в издательских планах Г. угрозу своей идеологической

монополии, обвинили его в коммерческом авантюризме и использовании в

корыстных целях имен Горького и А.Луначарского. Резкую критику на

страницах <Правды> (нояб. 1919) встретило намерение Г. опубликовать в

серии <Летопись революции: библиотека мемуаров> воспоминаний не

только большевиков, но и представителей враждебных большевизму

политических сил (в Петрограде удалось выпустить единственную книгу

из этой серии <Великий переворот> Луначарского). Договор Г. с

Госиздатом (янв. 1920) предусматривал издание за границей для

распространения в России русских классиков, научно-просветительской и

педагогической литературы. В декабре Г. сообщил Луначарскому, что

доставит в Москву, помимо книг, около трех вагонов всевозможных

учебных пособий; <смею думать, писал Г., - что мною сделано не только

все, что можно было сделать в тех неимоверно тяжелых и ненормальных

условиях, в какие я был поставлен, но и гораздо больше>. Однако в

отсутствие Г. усилились нападки на его издательство как на

<идеологически чуждое> (В.Невский) и даже <контрреволюционное>

(Ленин), а когда в феврале 1921 Г. вернулся из-за границы, его

обвинили в переплате иностранным фирмам и в том, что он не привез

заказанные книги. В действительности, как отметил Чуковский, Г.

<доконали большевики>: отказавшись взять уже напечатанное (в долг и

на личные средства), они резко осложнили финансовое положение

издательства. 3,10.1921 Политбюро ЦК РКП (б) разрешило Г. уехать с

семьей за границу.

В Берлине он продолжал издательскую деятельность; публиковал работы

как эмигрантов, так и авторов, живших в России, часть книг издавалась

по заказу торгпредства РСФСР в Берлине. Среди зарубежных русских

издательств начала 20-х издательство Г. занимало первое место по

количеству, разнообразию и уровню выпускаемых книг, по качеству их

оформления; с мая 1922 по октябрь 1923 было издано 2 2 5 названий.

Наряду с классиками, Г, издавал современных поэтов, в том числе

Б.Пастернака (<Сестра моя жизнь>), Н.Гумилева, В.Ходасевича,

Г.Иванова, М.Цветаеву, П.Потемкина, прозаиков - Е. Замятина,

А.Н.Толстого, Горького, Б.Пильняка, Б.Зайцева, А.Чапыгина,

А.Ремизова, А.Белого с иллюстрациями Д<3бужинского, Ю-Анненкова,

В.Конашевича и др.; книги по искусству П.Муратова, С.Маковского,

книгу воспоминаний о Л.Андрееве, серию <Жизнь замечательных людей>. В

числе научных изданий 5томный курс физики О.Хвольсона, книга

А.Богданова <Тектология>, работы историков О.Добиаш-Рождественской,

С.Лурье. В серии <Летопись революции> были выпущены в 1922-23 под

редакцией Б. Николаевского воспоминания Н.Суханова, С.Мстиславского,

Ю.Мартова, В.Чернова, Г.Покровского, М.Маргулиеса, Н.Русанова,

П.Аксельрода и др. политических деятелей. Было предпринято издание

исторического журнала под тем же названием; в редакцию вошли

меньшевистские и эсеровские лидеры-эмигранты, а также Горький,

который, однако, после критики эсерами его брошюры <О русском

крестьянстве> отказался от участия в журнале, не желая, как писал он

Г., <повредить делу <Летописи> - очень ценному>. В письме

В.Могилевскому (февр. 1923) Г. так излагал свое credo: <О моем

издательстве много чепухи писали. Но судить нужно по моим делам... Я

готов печатать от Ленина до Шульгина и еще правее, если это будет

талантливо и правдиво (вернее, искренно)... Я совершенно независим и

печатаю то, что нахожу нужным. Я не могу оторваться от России, хочу,

чтобы мои книги попали в Россию...> Однако запрещение ввозить в

Советскую Россию книги, изданные за границей, и расторжение

берлинским торгпредством договора привело Г. к разорению.

После финансового краха издательства он переехал в конце 1923с семьей

в Париж, все еще надеясь, по свидетельству Н.Берберовой, что

напечатанные и подготовленные к изданию книги будут допущены в СССР

(в частности, безуспешно предлагал Госиздату осуществить издание

энциклопедического словаря под редакцией В.Водовозова); продолжал

переписываться с писателями и художниками, снова выезжал в Берлин, В

феврале 1924 <Русская газета> - парижский рупор правых кругов

эмиграции - опубликовала статью с обвинениями Г. в шпионаже в пользу

большевиков. В защиту Г. от клеветы выступило правление Союза русских

издателей и книгопродавцев в Германии, газета <Последние новости>,

М.Осоргин. <Я знаю, многие за меня>, - писал Г. Горькому. <Что можно

было бы сделать, если бы не мешали!> - восклицал он в другом письме.

В последние годы жизни Г. крайне нуждался, был выселен из парижской

квартиры: избежать высылки из Франции за неуплату налога удалось лишь

благодаря материальной поддержке Горького, несмотря на охлаждение с

1928 их отношений. Умер Г. скоропостижно, от разрыва сердца.

Добужинский писал после его смерти, что <остался в памяти

необыкновенно добрый и отзывчивой души человек и фантастически

пламенный и <неисправимый> энтузиаст. Он был истинным <поэтом дела>,

...наделен был талантом заражать своим собственным, всегда искренним

горением>.

Лит.: Каталог издательства З.И.Гржебина. С предисл.М.Горького.

Пг.-Берлин, 1921; Каталог книг, вышедших вне России по июнь 1924 г.

Берлин, 1924; Карасик 3.М.М.Горький и сатирические журналы <Жупел> и

<Адская почта> / М.Горький в эпоху революции 1905-1907 годов.М.,

1957; Хлебников Л.М. Из истории горьковских издательств <Всемирная

литература> и <Издательство З.И.Гржебина> / Литературное наследство,

т. 80. М., 1971: Гржебина Е.З.И.Гржебин издатель, т. 1. Solanus.

1987; Добужинский М.В. Воспоминания.М., 1987; Чуковский К. Дневник

19011929. М., 1991; Евреи в культуре рус. зарубежья, вып. 1.

Иерусалим, 1992.

И. Розенталь

\ГРИГОРАШВИЛИ Михаил Леонтьевич (6.2.1888, Дербент - 1953 (?),

Трентон, шт. Нью-Джерси, США) - авиационный конструктор. Родился в

семье учителя городского училища. По окончании гимназии в Петербурге

поступил в 1906 в столичный Институт инженеров путей сообщения

(ИИПС). С самого начала учебы в институте заинтересовался авиацией и

был одним из организаторов студенческого воздухоплавательного кружка,

редактором журнала <Аэромобиль>. Учителями Г. в области теории и

практики авиации и воздухоплавания были Н.Рынин и М.Заустинский (с

1917 в эмиграции). Вместе с ними Г. участвовал в 1908 в организации

Императорского Всероссийского аэроклуба (ИВАК). В Аэроклубе Г.

познакомился со многими пионерами российской авиации, в том числе с

С.Щетининым и В.Ле6едевым. В самолетостроительных мастерских Щетинина

Г. вместе с др. столичными энтузиастами авиации построил в 1910

самолет <Россия Б>, ставший первым отечественным серийным монопланом.

Лебедев был его первым летным инструктором. Для совершенствования

навыков пилотирования Г. был направлен Аэроклубом во Францию в летную

школу Пишофа, где в июле 1911 получил пилотское <бреве> № 577 и стал

одним из первых российских летчиков,

По возвращении в Россию Г. получил должность инструктора в летной

школе ИВАК и совершил ряд удачных показательных полетов в городах

Прибалтики, Сибири и Украины. Во время одного из полетов потерпел

аварию и вернулся в Петербург для продолжения учебы, Г. принимал

активное участие в организации в ИИПС авиационной специализации и

аэродинамической лаборатории. В начале 1913 он первым из студентов

института защитил диплом по авиационной специальности. Будучи еще

студентом, Г. поступил на службу в управление железных дорог

министерства путей сообщения инженером по новым работам Юго-Западных

дорог. За свою деятельность был награжден памятной медалью 300-летия

дома Романовых. При этом он не разрывал своих отношений с

воздухоплавательным кружком и аэродинамической лабораторией ИИПС, где

вел фундаментальные исследования по воздушным винтам, сотрудничал с

авиаконструктором А.Пороховщиковым, был испытателем его самолета

оригинальной конструкции.

С началом 1-й мировой войны Г. недолгое время работал инженером на

самолетостроительном заводе Щетинина, а летом 1915 стал главным

конструктором известной петроградской фирмы <Мельцер>, новый хозяин

которой Р.Мельцер планировал развернуть на ней серийное авиационное

производство. Построенные Г. воздушные винты собственной системы <Г>

были испытаны на самолетах российского военно-воздушного флота и

оказались по своим характеристикам лучше новейших зарубежных

образцов. Их крупносерийное производство было развернуто на заводе

<Мельцер>, который стал к началу 1917 ведущим предприятием

промышленности по выпуску воздушных винтов. Во многом благодаря

усилиям Г. российская авиация в годы 1-й мировой войны не испытывала

недостатка в этом виде продукции. Сам инженер последние два года

войны одновременно с работой на заводе <Мельцер> служил

зауряд-офицером в ополченческой <Автомобильно-авиационной дружине>.

После большевистской революции Г. некоторое время пытался

сотрудничать с новой властью, но вскоре был вынужден покинуть

Петроград. Он перебрался в Тифлис, где работал инженером по

строительству и эксплуатации дорог в министерстве путей сообщения

независимой Грузии. С приходом в Закавказье большевиков эмигрировал в

США.

В 1921 Г, работал конструктором на небольшом авиационном заводе

<Gallandet Aircraft> в штате Род-Айленд, но вскоре перебрался в один

из центров американской авиации Дейтон (шт. Огайо) на предприятие

<Dayton Wright>. В США он сменил свою фамилию на более удобную для

американского уха - Грегор. В 1923 Г. стал конструктором крупнейшей в

Америке авиационной фирмы <CurtissWright>, располагавшейся в

Гарден-Сити на Лонг-Айленде, где принял участие в разработке целого

семейства боевых скоростных самолетов. В 1926 он принял американское

гражданство, а еще через два года стал главным конструктором и одним

из основателей авиационной фирмы <Bird Aircraft>, где создал ряд

очень удачных многоцелевых коммерческих самолетов, пользовавшихся

большим успехом. Однако фирма <Bird> пала одной из жертв великого

кризиса, и Г. в 1932 принял предложение своего старого петроградского

знакомого, летчика и инженера А.Прокофьева-Северского, занять место

заместителя главного конструктора в новой фирме <Seversky Aircraft>.

Г. принял самое непосредственное участие в разработке самолетов

SEV-I, SEV-2, SEV-3 и их модификаций. К сожалению, отношения между

двумя пионерами русской и американской авиации не сложились, и Г.

покинул предприятие Северского, основав в 1934 на ЛонгАйленде свою

собственную фирму <Gregor Aircraft>. Фирма построила оригинальный

легкий самолет GR-1, но заказы были небольшими, и через два года Г.

по приглашению канадской фирмы <Car and Foundry> переехал вместе с

женой Ли Кларк в Форт Уилльям в провинции Онтарио. Руководство

известной фирмы по производству железнодорожной техники собиралось

наладить там разработку и серийный выпуск самолетов; оно предоставило

Г. возможность реализовать проект своего истребителя. Кроме того, ему

пришлось достраивать и ранее начатый тренировочный самолет <Maple

Leaf>, а также заниматься налаживанием серийного производства

самолетов по американским лицензиям. Таким образом, Г. стал одним из

основателей канадской авиационной промышленности.

Истребитель-бомбардировщик <Car and Foundry> FDB-1 конструкции Г,

был построен в конце 1938, Он был одним из лучших в мире

истребителей-бипланов, однако время самолетов такой схемы уже прошло,

в серийное производство аппарат не пошел. Первые годы 2-й мировой

войны Г. работал главным конструктором небольшой субподрядной фирмы

<Danbar Manufacturing> в штате Индиана и продолжал консультировать

канадскую авиапромышленность. В 1944 по приглашению М.Струкова он

занял должность заместителя главного конструктора в новой фирме

<Chase Aircraft>. Возглавляемая Струковым фирма построила в 40-е -

50-е ряд очень удачных десантно-транспортных планеров и самолетов,

послуживших основой для разработки в США концепции десантно-штурмовой

операции. В 1953, с разделением фирмы на <Chase> и <Strukov

Aircraft>, Г. остался в первой, вышел на пенсию и вскоре скончался.

Лит.: Lewis P. Canadian Car & Foundry Gregor FDB1 // Air Pictorial,

1972, № 12.

Арх.: Арх. Нац. Аэрокосмич. музея США.

В. Михеев

\ГРИГОРЬЕВ Борис Дмитриевич (11.7.1886, Москва - 8.2.1939,

Кань-сюр-Мер, Франция) - живописец, график. Сын Дмитрия Васильевича

Г., в 1898-1907 управляющего Рыбинским отделением Волжско-Камского

банка, и потомственной почетной гражданки Клары Ивановны Линдерберг,

дочери капитана-мореплавателя. Детские и юношеские годы Г. прошли в

Рыбинске. Окончив в 1899 гимназию, он поступил в Московскую

практическую академию коммерческих наук, в 1903 - в Строгановское

училище (с 1905 - в мастерской Д.Щербиновского). В 1907-13

вольнослушатель на живописном отделении Высшего художественного

училища при Академии художеств, учился у А.Киселева, Д.Кардовского,

Н.Дубовского.

В 1908-9 Г. сблизился с членами группы <Треугольник>, руководимой

Н.Кульбиным, участвовал в их выставке <Импрессионисты> (1909),

познакомился с представителями литературного и художественного

авангарда В.Каменским, Д.Бурлюком, Н.Евреиновым, В.Хлебниковым-и др.,

но был далек от их радикализма. Художественное видение Г. отмечено в

это время соединением разных тенденций. В 1909 совершил поезду в

Швецию и Норвегию, в 1911 -в Австрию, Писал акварелью, гуашью,

темперой, маслом пейзажи (<Субботний звон>, 1908; <Лесная сказка>,

1911-12: <В горах> и <Лесной пейзаж>, 191 1), сюжетные композиции на

темы провинциального и усадебного быта (<Отдых>, 1911; <Провинция>,

<Приезжие господа в деревне>, <Вечерние мечты>, <Соседки

(Тургеневское время)>, 1912; <Старая усадьба>, 1913), интерпретировал

характерные для искусства модерна мотивы маскарада, прогулок,

купаний, детских игр (<Маскарад>, <Свадьба Пьеро>, <Прогулка>,

<Купальщицы>, 1913; <Баловни>, <У дедушки в гостях>, 1911),

иллюстрировал произведения В.Каменского (<Землянка>, 19 I I; СПб., 19

1 2), А.Пушкина (<Дубровский>, 1912), И.Тургенева (<Вешние воды>,

1912). По заказу мецената, библиофила и этнографа А.Бурцева им были

выполнены иллюстрации к <Святочным гаданиям> (1910), <Сказке о трех

королевичах> (1910), народным песням (1911, 1912-13), народному

календарю и народным присловиям (1911). Стилистически они близки

мирискуснической графике с ее культом декоративной орнаментальности и

линейной стилизации, но в них большая экспрессивность, склонность к

утрировке образов, гротескным деформациям. В 1909-12 Г. участвовал в

отчетных выставках в Академии художеств, в 1912-13-в выставках

петербургского объединения художников <Товарищество независимых>. С

1911 рисунки Г. публиковал <Сатирикон>. В 1912 был издан роман Г.

<Юные лучи> (под псевд. Борис Гри).

В 1913 Г. провел 4 месяца в Париже, где посещал занятия в академии

Гранд Шомьер и собирал материал для конкурсной картины на звание

художника в Академии художеств. Создал несколько тысяч рисунков,

набросков, этюдов, эскизов на темы парижской повседневности. Париж

сформировал Г. как виртуозного рисовальщика, свободно владевшего всем

спектром выразительных возможностей линии. Парижские рисунки получили

в России восторженные отзывы ведущих критиков, особенно после

экспонирования их на выставках в конце 1913 в Художественном бюро

Н.Добычиной и <Мира искусства>. Однако Совет Академии художеств

постановил в ноябре 1913 <не числить в списках> Г., т.к. он попросил

годовой отсрочки для написания конкурсной картины,

В 1914 Г. посетил Италию, Грецию, Венгрию, Швейцарию, Францию. По

возвращении сотрудничал в петербургских журналах <Новый Сатирикон>,

<Лукоморье>, <Солнце России>, его произведения воспроизводили

<Столица и усадьба>, <Аполлон>. В 1915 <Аполлон> опубликовал статью

Дата добавления: 2015-08-05