Авторское право и смежные права_____

силу закона, презумпция уступки). Тем не менее можно наблюдать тен­денцию, выраженную в ограничении сферы действия передачи имуще­ственных прав в пользу работодателя. Последний может осуществлять использование произведения только в целях, оправданных его обычной деятельностью (например, Испания, Индия, Великобритания). Из охран­ной природы АП проистекает одно ограничительное толкование право­вых или контрактных положений, влекущих за собой передачу прав творцов произведений.

Такая тенденция проявляется наиболее заметно в области журна­листской деятельности, и именно в этой области законодательства мно­гих стран (например, Аргентины, Бельгии, Испании, Франции, Италии, Португалии) содержат положения, сохраняющие в большей или мень­шей степени за автором, если не оговорено иного, право на публика­цию своего произведения в сборниках или использование его в других формах при условии, что это не будет составлять конкуренции той пуб­ликации, в которой оно появилось до этого. Такое условие не являет­ся жестким.

ГЛАВА 4

Содержание авторского права

Содержание авторского права. Монистическая и дуалистическая теории

4.2. Личные неимущественные (моральные) права. Характерные черты

4.2.1. Право на обнародование. 4.2.2. Право авторства. 4.23. Право на неприкосновен­ность и целостность произведения. 4.2.4, Право на отзыв или изъятие произведения из обращения

4.3. Имущественные права

4.3.1. Право на воспроизведение. 4.3.2. Право на сообщение для всеобщего сведения. 4,3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукций. 4.3.2.2. Публич­ное представление или исполнение. 4.3.2.3. Публичный показ или демонстрация кине­матографических, а также аудиовизуальных произведений. 4.3.2.4. Передача в эфир, со­общение для всеобщего сведения с помощью спутников и распространение по кабель­ной сети. 4.3.2.5. Сообщение охраняемых произведений для всеобщего сведения с помо­щью средств телекоммуникации. 4.3.2.6. Публичный характер сообщения. 4.3.3. Право на переработку. 43.4. Право следования

4.4. Ограничения прав авторов

4.4.1. Свободное и бесплатное использование. 4.4.2. Использование с выплатой возна­граждения: недобровольные лицензии (принудительные лицензии и лицензии по закону)

4.1. Содержание авторского права. Монистическая и дуалистическая теории

СОДЕРЖАНИЕ АВТОРСКОГО ПРАВА

Произведение, охраняемое АП, является имуществом особого рода: оно наиболее полно и навечно отражает личность своего автора. Автор «жи­вет» и воплощается в своем произведении. Кроме того, АП не ограни­чивается гарантиями создателю произведения возможности извлечения экономических выгод из использования произведения. Оно также охра­няет его интеллектуальную и персональную связь с произведением и его использованием.

Это является причиной, по которой в настоящее время практиче­ски все национальные и международные теории, где рассматривают­ся вопросы АП, практически единодушны в том, что правомочия, вы­текающие из АП, а значит и его структура, носят двоякий характер (Dietz 1976:72).

132___________________ Авторское право и смежные права_____________________

АП включает исключительные правомочия, которые являются са­мой его сутью: с одной стороны, это полномочия личностного характе­ра, которые образуют личное неимущественное право, позволяя сохра­нить личность автора в том виде, в каком она проявляется в его произ­ведении, а с другой стороны, правомочия имущественного характера, которые образуют имущественное право, — они позволяют автору осу­ществлять экономическую эксплуатацию, использование своего произ­ведения или, обычно, давать разрешение делать это третьим лицам, по­лучая за это денежное вознаграждение.

МОНИСТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ

Сторонники монистической теории отвергают концепцию четкого раз­граничения между этими двумя видами прав, которые составляют АП: они считают, что все признаваемые за автором правомочия как личного, так и имущественного характера, суть разные проявления унитарного права, которые в совокупности гарантируют соблюдение интеллектуаль­ных и экономических интересов автора.

Это не означает, что монистическая доктрина не признает различия между этими двумя категориями прав, она скорее дает унитарное толко­вание всех прав и прерогатив, которыми обладает автор, считая их лишь ответвлениями, проявлениями и способами существования единого ин­ститута права.

По мнению О. Ульмера, видного представителя современной немец­кой теории, связанной с монизмом (Ринтелен, Дитц и др.), два вида ин­тересов, которые заключены в произведении для автора, а именно: ин­тересы личного и имущественного характера — можно уподобить кор­ням дерева с одним стволом. Этот ствол затем разветвляется на ветви и отростки, которые представляют собой юридические полномочия и ко­торые иногда черпают свою силу от этих двух корней, а нередко, даже главным образом, из одного из них¹.

Если при монистическом толковании отвергается идея жесткого разграничения между двумя группами полномочий, то, по мнению А. Дитца, это происходит потому, что ее нельзя осуществить на практи­ке; исключительные права на использование произведения, предостав­ляемые автору, обслуживают также и его интеллектуальные интересы, а правомочия, которые за ним признаются личным неимущественным правом, способствуют также удовлетворению его экономических инте­ресов. Так, например, исключительное право запрещать внесение изме­нений или искажать произведение может соответствовать личному ин­тересу автора, который заключается в том, чтобы оградить произведение

¹ См.: Vlmer E. Urheber und Verlagsrecht. P. 101 (цит: Baylos Corroza 1978: 460 note 245).

_________________________ Содержание авторского права____________________ 133

от фальсификаций, и одновременно его экономическому интересу, со­стоящему в том, чтобы изменения или искажения не помешали исполь­зованию его произведения. Напротив, экономически рентабельное использование произведения в ходе его воспроизведения и исполнения повышает известность произведения и его автора, служит также мораль­ным интересам последнего, содействуя распространению его идей, и работает на укрепление его личной репутации.

С точки зрения монистической концепции все признаваемые зако­нодателем полномочия личного характера могут интерпретироваться как проявления единого и неделимого АП так, что существование различ­ных правовых режимов, касающихся осуществления этих полномочий, вовсе не предрешает вывода о природе АП (Dietz 1976: 73—74).

ДУАЛИСТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ

В противоположность этому дуалистическая концепция разделяет всю совокупность авторских правомочий на две группы прав, одна имеет признаки нематериальных прав, а другая — имущественных, которые, соответственно, объединяются под названием личных неимуществен­ных (моральных) прав и имущественных прав; их нельзя смешивать, несмотря на их взаимозависимость. Вместе с тем, дуалистическое тол­кование не ограничивается этим различием, к которому прибегают также сторонники монистической теории при рассмотрении двоякого назначе­ния АП (защита нематериальных и экономических интересов)².

По мнению А. Дебуа, сторонника дуалистической теории, защита интеллектуальных потребностей и удовлетворение интересов имуще­ственного характера представляют собой две самостоятельные цели, которые позволяют различить здравый смысл и наблюдение за практи­кой. Кроме того, интересы морального и имущественного порядка име­ют различные сферы применения; личные неимущественные права и имущественные права имеют различную историю, они не возникают и не исчезают одновременно. В то время как имущественные права пред­ставляют собой простые возможности после завершения произведения и до тех пор, пока автор не принял решения пользоваться ими, присту­пая к публикации, — личное неимущественное право само по себе су­ществует с первого мазка кисти или росчерка пера, с первого наброска пока еще предварительного плана. Именно осуществляя свое личное неимущественное право на обнародование произведения, автор вводит его в область экономических категорий, уточняя, в какой форме и в ка­кой мере его можно использовать. Оставим пока в стороне период дей­ствия исключительного права: после его завершения личное неимуще­ственное право, срок действия которого далеко не завершился, остает-

² См.: Baylos Corroza 1978: 393.

134__________________ Авторское право и смежные права _____________

ся полезным и действенным до тех пор, пока произведение не будет окончательно забыто; тот, кто после многих десятилетий попытается вернуть его из забытья, будет непременно обязан воспроизвести его в том виде, в каком оно было когда-то создано и опубликовано автором³.

Соответственно, поскольку при дуалистическом толковании речь идет о двух категориях прав, чья юридическая судьба различна, после­дние выступают как независимые, а их правовая регламентация может быть разной: к имущественным правам применяются принципы переда-ваемости и они ограничены во времени, а личные неимущественные права, напротив, подчиняются принципам неотчуждаемости, неприме­нимости срока давности и вечности⁴.

В законодательном плане возобладала дуалистическая концепция.

4.2. Личные неимущественные (моральные) права. Характерные черты

ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ (МОРАЛЬНЫЕ) ПРАВА

Личные неимущественные (моральные) права защищают связь лично­сти автора с его произведением. Они включают в основном право авто­ра принимать решение об обнародовании произведения (доводить его до всеобщего сведения или сохранить его интимный характер), требовать уважения его авторства и целостности его произведения, право отказать­ся, если его убеждения изменились, от ранее принятого решения об об­народовании произведения (право на отзыв) и право изъять свое произ­ведение из обращения.

Поскольку эти правомочия имеют различное содержание, их мож­но подразделить на две категории: позитивные и негативные.

Позитивными правомочиями являются право на обнародование и право отказаться от выполнения обязательств или изъять произведения из обращения. Они квалифицируются таким образом, поскольку требу­ют, чтобы правообладатель принял решение или выступил с инициати­вой: опубликовать произведение, изменить его, изъять его из обращения или уничтожить.

Негативными или защищающими правомочиями являются право на признание авторства и право на целостность произведения, которые французские авторы в целом называют правом на неприкосновенность, то есть на уважение имени автора и его произведения. Эти правомочия именуются негативными, поскольку они выражаются в праве воспре­пятствовать совершению действий или в требовании воздерживать­ся от действий, обращенным к пассивным субъектам. Они носят защи-

³ См.: Desbois 1978: 263—264. ⁴CM.:Dietzl976:74.

Содержание авторского права 135

щающий характер, поскольку даже после смерти автора и после того, как произведение становится общественным достоянием, указанные права позволяют действовать на основании личного неимущественного (морального) права для защиты индивидуальности и неприкосновенно­сти результатов интеллектуального творчества, что затрагивает интере­сы общества в целом.

Первоначально АП почти исключительно рассматривалось с точки зрения его имущественного аспекта, однако по мере его развития все больше признавалась важность личных неимущественных прав, а в на­стоящее время интеллектуальные и личные интересы авторов нашли свое отражение даже в законодательных документах.

В законодательствах различных стран, придерживающихся латин­ской юридической традиции, даже когда они стоят на позициях дуали­стической теории, упоминается и регулируется в первую очередь осуще­ствление личных неимущественных прав, а затем уже имущественных прав⁵, при этом законодательство допускает возможность использования права отказаться от решения об обнародовании произведения или изъять произведение из обращения, в соответствии с которым интеллектуаль­ные или нравственные убеждения автора преобладают над принципом обязательной силы договоров и уважения прав, приобретенных третьи­ми лицами: действительно, осуществляя это право, автор может даже после издания произведения расторгнуть договор о его использовании и изъять последнее из обращения при условии выплаты предваритель­ного возмещения контрагенту, понесшему ущерб в связи с такими дей­ствиями.

ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

Личное неимущественное право автора на произведение является сущ­ностным, неимущественным, неотъемлемым от авторства и абсолют-

ным⁶.

• Оно является сущностным, ибо содержит в себе минимум прав, приобретаемых в силу создания произведения и без которых автор-

⁵ Бразилия, ст. 21,25—28; Коста-Рика, ст. 13—15; Испания, ст. 2, 14—16; Франция, CPI, ст. L. 121-1 — L. 121-9; Перу, ст. 2, 32—34 и т. д.

^s Это же относится и к правам личности; см.: Cifuentes 1974: 138—151. По мнению Сифуэнтеса, личное неимущественное право автора на произведение не относится к весь­ма широко используемой юридической категории прав личности (см.: Cifuentes 1974: 152—155), ибо как он, не преминув указать на многочисленные связи между этими дву­мя видами прав, подчеркивает, что личному неимуществен ному праву не свойственны не­которые основополагающие характеристики прав личности (из числа упоминаемых Си-фуэнтесом мы позволим себе указать лишь некоторые: личное неимущественное право не является врожденным, установленным навсегда и необходимым; его объект не явля­ется внутренним, и оно может передаваться mortis causa, — см.: Cifuentes 1974: 164— 169).

136__________________ Авторское право и смежные права_____________________

ство утрачивает смысл. Однако в отличие от прав личности, оно не является врожденным, поскольку принадлежит не всем людям как таковым, а только тем из них, кто является автором⁷.

• Оно является неимущественным, поскольку его нельзя оценить в
денежном выражении, даже если это и происходит косвенным об­
разом, благодаря возникающей у автора возможности получить бо­
лее высокие доходы — как в рамках договора, когда предусматри­
вается сумма компенсации в случае нарушения этих прав, так и в
силу повышения его престижа и скандальной известности его про­
изведения, благодаря тому, что его распространение ассоциируют с
именем его создателя.

• Оно является присущим факту авторства, другими словами, оно
неотъемлемо связано с личностью создателя произведения. Ав­
тор сохраняет его за собой на протяжении всей своей жизни даже
в тех случаях, когда речь идет о произведениях, у которых истек
срок охраны (исчисляемый со времени создания или публикации
произведений). После кончины автора некоторые из его прерогатив
(негативные права, а также право на посмертное обнародование
произведений) осуществляются его наследниками или назначенны­
ми с этой целью лицами (см. ниже, гл. 5, п. 5.2.1).

• Оно является абсолютным, ибо защищается против всех и каждо­
го (erga omnes) в том смысле, что его обладатель может пользовать­
ся им по отношению к любым третьим лицам, включая лицо, полу­
чившее полные права на произведение. В отличие от относительных
прав, оно не сводится к праву на использование имущества, кото­
рое может быть противопоставлено только лицу, уступившему свое
право.

⁷ Диего Эспин Кановас отметил, что понятие «сущностных» прав личности, изна­чально принадлежащих по праву каждому человеческому существу, характеризует их в качестве прав врожденных. Тем не менее это совпадение между врожденными правами и сущностными правами личности «не носит абсолютного характера, ибо имеются при­сущие личности права, которые не возникают в связи с самой человеческой личностью, поскольку для этого требуется дополнительный акт, а также в силу того, что будучи пра­вами, присущими личности, они вместе с тем не носят врожденного характера. Именно это имеет место в отношении личного неимущественного права, которое, будучи сущно­стным, не принадлежит любой личности, ибо авторами являются не все, а только те, кто подпадают под эту категорию.

По закону, именно акт интеллектуального творчества создает авторство, т. е. то ка­чество, которое, не будучи врожденным, а требующим акта создания творческого произ­ведения, является тем не менее правом личности благодаря тому факту, что оно вопло­щает в себе характеристики, которые мы отметили выше.

Это разделение прав личности на врожденные права и неврожденные права призна­ется и развивается в рамках доктрины, которая более всего углубила наше понимание природы прав личности и которая квалифицирует личные неимущественные права автора на произведение как неврожденные права личности» (Espin Canovas 1991: 30—31).

Содержание авторского права 137

Из этих характеристик вытекает, что личное неимущественное пра­во является неотчуждаемым и от него нельзя отречься. В силу неот­чуждаемости личного неимущественного права любая передача АП между живущими может касаться лишь имущественных прав и:

• оно не может быть объектом изъятия, принудительного испол­
нения или экспроприации;

• на него не распространяется действие срока исковой данности,
ибо оно не относится к сфере торговли;

• оно не может стать объектом суброгации, поскольку происте­
кает из факта авторства. В принципе оно имеет неограниченный
срок действия.

В законодательстве об АП многих стран прямо упоминаются некото­рые из указанных свойств (неотделимость от личности, неотчуждаемость, неприменимость срока исковой давности и неограниченная продолжи­тельность) личных неимущественных прав автора (например, в Алжи­ре — ст. 22; в Бразилии — ст. 28, 52, первый пункт; в Колумбии — ст. 30; в Эквадоре — ст. 18; в Испании — ст. 14; во Франции — ст. L. 121-1, быв­шая ст. 6; в Гаити — ст. 5; в Японии — ст. 59, 60; в Марокко — ст. 2; в Мексике — ст. 3; в бывшей Чехословакии — ст. 12,2, 33.7 и т. д.).

В законодательстве других стран об АП это подразумевают кос­венно, устанавливая, что автор сохраняет личное неимущественное право даже в том случае, если он уступает право собственности на свое произведение; и что по истечении срока охраны имущественных АП можно выдвигать претензии в связи с посягательствами на цело­стность произведения (так обстоит дело в Аргентине - - ст. 52, 83 и в Уругвае - - ст. 12, 16).

Эти свойства закреплены также в негативной форме, когда закон предусматривает, что передача личных неимущественных прав считает­ся недействительной и противозаконной (Ливия -- ст. 39).

Однако правомочия, образующие личное неимущественное пра­во автора, как и в более общем плане права личности, не могут быть переданы кому-либо их изначальным обладателем — создателем про­изведения⁸. Так, если говорить о праве на авторство художественно­го произведения, то автор может пожелать, --или просто согласить­ся, - - чтобы его имя не упоминалось, и в этом случае произведение будет распространяться в качестве анонимного или под псевдонимом. Что же касается права на соблюдение цельности произведения, то изменения часто вносятся в связи с производственным процессом в

⁸ Анри Дебуа показывает, что «неотчуждаемость проистекает из неимущественного характера моральных прав автора: последний не может поступиться защитой своей лич­ности, иначе он совершит «духовное самоубийство». Однако следует также определить масштабы этого запрета. Действенность запрета, вытекающего из моральных прав, ме­няется в зависимости от обстоятельств <..,>. Судьям надлежит искать разумный баланс, руководствуясь духом закона» (см.: Desbois 1978: 470, par. 382).

138 ________________ Авторское право и смежные права_____________________

определенных сферах творческой деятельности, это касается, напри­мер, произведений, создаваемых по трудовому договору, аудиовизу­альных произведений, компьютерных программ⁹, архитектурных произведений и концепций внешнего вида предметов повседневного пользования¹⁰.

Относительно личного неимущественного права после смерти авто­ра см. гл. 5, п. 5.1.5, 5.2.1.

Личное неимущественное право на соблюдение цельности про­изведения отличается от права на изменение — адаптацию, сокраще­ние и т. п., — которое является частью имущественного права и пред­ставляет собой один из обычных способов использования произведе­ния. До тех пор, пока произведение остается в частном владении, из­менения могут быть разрешены как автором, так и любым вторичным обладателем этих прав (наследниками, лицами, которым были пере­даны права, и т. п.). Как только произведение переходит в обществен­ное достояние, изменения могут производиться свободно при условии указания на то, что речь идет об измененном варианте. Изменения не сказываются на изначальной специфичности оригинального про­изведения и существуют наряду с ним и с другими переработками. С другой стороны, право на неприкосновенность защищает цель­ность произведения в его оригинальном выражении, изменять кото­рое может лишь автор.

⁴ В отношении аудиовизуальных произведений, а также произведений, создава­емых на основании трудового договора, см. выше, гл. 3, п. 3.4.2 и 3.5. Что касается произведений, предназначенных для вешания, то испанский закон предусматривает в отношении телевизионных произведений, что заключение договора влечет за собой, если иное не предусмотрено в договоре, предоставление авторами разрешения в це­лях трансляции вносить в произведения изменения, строго ограниченные потребно­стями составления программы данного вида средств информации, а в отношении ком­пьютерных программ устанавливает, что автор не вправе возражать против того, что­бы субъект, которому были переданы права на использование, создавал или разрешал создавать последующие варианты его программы или программы, основывающиеся на ней (ст. 92.2 и 98).

⁰ В законах Швеции и Финляндии устанавливается (в обоих — ст. 13), что вла­дельцы зданий и предметов повседневного пользования могут без согласия автора вно­сить в них изменения, однако финский закон добавляет: <«...> если это обусловлено техническими причинами или потребностями, связанными с их использованием». Ве­несуэльский закон (ст. 20, п. 2) содержит аналогичное положение, которое, вместе с тем, не распространяется на архитектурные произведения и в котором содержится оговор­ка о том, что в отношении произведений, имеющих особую художественную ценность, автору отдается предпочтение в плане изучения и осуществления этих изменений; в рамках реформы 1993 г. был добавлен третий пункт, предусматривающий следующее: «В любом случае, если изменения архитектоники произведения осуществляются без со­гласия автора, он вправе добровольно отказаться от авторства на измененное произве­дение, и в будущем подлинному владельцу будет запрещено использовать имя автора первоначального проекта».

________________________ Содержание авторского права___________________ 139

Дата добавления: 2015-07-11