Презумпция уступки имущественных прав

В целях обеспечения защиты продюсера от любых бессмысленных пре­пятствий при использовании аудиовизуального произведения законода­тельство стран, придерживающихся латинской юридической традиции. предусматривает либо презумпцию уступки имущественных прав созда­телей произведения в пользу продюсера, которая может быть опровер­гнута доказательством противного (опровержимая презумпция цес­сии), — уступку в силу закона или презумпцию наделения продюсера АП изготовителя, если договором не предусмотрено иное, — включая следующее: право на воспроизведение (выпуск копий, необходимых для сообщения для всеобщего сведения, в форме, предусмотренной дого­вором), распространение, доведение до всеобщего сведения и перевод (с помощью субтитров или дублирования), либо используется презумп­ция уступки прав, упомянутых в соответствующих правовых нормах, толкуемых ограничительно. (Что касается ограничений, предусматри­ваемых законодательством некоторых стран в отношении произведений, транслируемых по радио и телевидению при применении к ним право­вого режима аудиовизуальных произведений, см. гл. 2, п. 2.2.1.6 В.)

В зависимости от категории, к которой они относятся, аудиовизуаль­ные произведения имеют конкретное, четко определенное назначение. Например, непосредственным назначением кинематографических про­изведений является их показ в широком прокате. Затем необходимо, чтобы соавторы специально разрешили продюсеру эксплуатировать произведение другими способами, осуществляя:

• полное или частичное воспроизведение произведения в целях,
отличных от тех, что предусмотрены договором;

• воспроизведение или же распространение среди неопределенно­
го круга лиц копий произведения независимо от избранных систе-

¹³ Известное дело наследников Джона Хьюстона, телевизионного канала «Бен Мэд-доу с/5» и «Тернер энтертейнмент инк.» в связи с показом по телевидению раскрашен­ного варианта фильма «Асфальтовые джунгли», (опубл.: «Revue Internationale du droit d'auteur». 1989. № 139. P. 205—210; 1990. № 142. P. 329—339, с примечаниями Андре Франсона; Gmsburg, Sirinelli 1991: № 150: 3 — 81).

Андре Бертран напоминает, что уже в конце XIX в., согласно французскому законо­дательству, «раскрашивание» фотографий и почтовых открыток рассматривалось в каче­стве подделки (такая подделка является правонарушением). Это же правонарушение было допущено в 1959 г. с сепийной копией фильма «Малыш» Чарлза Чаплина. См.: МШё 1989: 1—8.

___________________________ Обладатели авторского права ___________________ 125

мы или формата, для использования в семейном кругу (то есть фактически главным образом в виде копий на видеокассетах); • сообщение для всеобщего сведения путем незакодированной пе­редачи в эфир или по кабелю.

Вознаграждение авторов аудиовизуального произведения должно быть разумным с учетом прав, предоставленных его продюсеру, и форм использования, которые предусмотрены договором.

Авторы сохраняют право самостоятельно распоряжаться своим личным творческим вкладом в создание произведения (например, пра­во автора оригинального сценария разрешить иллюстрированное изда­ние или сценическую постановку и т. д.), право, осуществление которого иногда подчиняется условию не наносить ущерб обычному использова­нию аудиовизуального произведения. Они сохраняют также право вес­ти переговоры относительно включения их самостоятельного личного творческого вклада в другое аудиовизуальное произведение (повторная экранизация после истечения установленного разумного срока). Этот срок, как правило, устанавливается в договоре примерно на пять лет начиная с даты заключения последнего. В законодательстве некоторых стран такой срок действует в случаях, когда в договоре не предусмотрен определенный срок (ст. 89.2 закона Испании устанавливает его продол­жительность в пятнадцать лет). Если срок не оговорен в договоре и от­сутствует в законодательстве, автор может просить определить его в судебном порядке.

3.5. Обладание правом на произведение,

созданное по заказу или на основании трудового соглашения

Договор-заказ на произведение не устанавливает договорных отноше­ний, регулируемых трудовым правом. Ситуация, когда автор создает свое произведение по заказу, отличается от той ситуации, когда произведение создается автором, работающим по найму.

ПРАВООБЛАДАНИЕ НА ЗАКАЗНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Заказными произведениями являются те произведения, которые были созданы на основании соглашения, в соответствии с которым автор за вознаграждение должен создать определенное произведение, предназна­ченное для использования в тех формах и на тех условиях, которые ого­ворены в соглашении.

Автор, принявший заказ, выполняет его в свободной форме. Именно ему будут принадлежать первоначальные АП на произведение и все прерогативы, связанные с этим правом, как имущественного, так и не­имущественного характера; однако могут существовать отдельные

126__________________ Авторское право и смежные права_____________________

исключения, оговоренные конкретно (как в случае ст. 16 закона Арген­тины об авторском праве, относительно прав анонимных соавторов со­вместной компиляции на вклад, внесенный ими в создание этого произ­ведения).

Что касается заказчика, то он может использовать созданное по за­казу произведение только в соответствии с условиями, оговоренными в договоре-заказе, даже если он давал автору указания относительно темы, основных особенностей и названия произведения, и даже если такие указания носили оригинальный характер, с учетом того, что АП охраня­ет воплощение идей в какой-либо форме, а не сами идеи¹⁴.

Нормы и правила, установленные гражданским законодательством в области договоров имущественного найма произведений, могут здесь применяться лишь в качестве дополнительных и в той степени, пока они не идут вразрез с АП, поскольку в силу такого договора произведение становится собственностью хозяина или заказчика.

ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ ПРАВ НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СОЗДАННЫЕ В СИЛУ ТРУДОВОГО СОГЛАШЕНИЯ

При определении принадлежности прав на произведение, выполненное в силу трудового соглашения, могут возникнуть определенные сложно­сти, связанные со столкновением, в данном случае, принципов трудового права и принципов АП. По трудовому праву лицо, работающее по най­му, получает за свою работу заработную плату, а результаты его труда принадлежат работодателю. Согласно АП, прерогативы по осуществ­лению личных неимущественных прав являются неотчуждаемыми, а уступка имущественных прав, их концессия или выдача на них лицен­зии имеют ограничительное толкование и не могут происходить за рам­ками тех форм использования, которые предусмотрены в договоре.

Создание произведений на основании трудового соглашения явля­ется довольно-таки частым явлением в таких областях, как журналисти­ка, архитектура, реклама, декоративно-прикладное искусство, редактор­ская деятельность (адаптация, перевод). С недавнего времени такая практика также встречается на различных предприятиях, занимающихся разработкой сложных компьютерных программ. В таких случаях пред­полагается, что автор, работающий по найму, создает произведения в зависимости от потребностей работодателя.

Проблемы, которые возникают в области установления принад­лежности прав на такие произведения, часто сравнивают с проблема-

¹⁴ Такие указания не являются основанием для того, чтобы признать заказчика ав­тором произведения, кроме тех ситуаций, которые, безусловно, являются исключитель­ными, когда предоставленные заказчиком указания настолько полные и точные, что само выполнение работы становится чисто технической задачей.

___________________________ Обладатели авторского права____________________ 127

ми, возникающими в области кинематографии, поскольку и в том, и в другом случае необходимо, чтобы использование произведения не было неоправданно стеснено правом запрета, сохраняющимся за ав­тором.

Как правило, в странах, придерживающихся традиций латинского права, приверженность принципу того, что автором является физиче­ское лицо, создающее произведение, препятствует тому, чтобы первона­чальное обладание АП приписывалось работодателю, даже если сразу после создания произведения происходит передача прав в его пользу, если не оговорено иное; однако автор, работающий по найму, сохраня­ет в таких случаях за собой свои личные неимущественные права. Из этого общего правила существуют отдельные исключения: как, напри­мер, программы для ЭВМ (Франция, ст. L. 113-9, бывшая ст. 45 закона 1985 г., применяющегося во всех случаях, если не оговорено иное; Чили, ст. 8.2) или произведения, созданные сотрудниками или служащими в порядке выполнения их служебного задания (Чили, ст. 88; Колумбия, ст. 91, в которой в п. 2 предусматривается исключение для курсов или конференций преподавателей).

В странах с плановой экономикой статус автора признается в равной степени и за авторами, работающими по найму

В странах, в которых превалирует АП англосаксонской модели (copyright), в случае если творческая деятельность осуществляется на основании трудового соглашения или заказа, то работодатель считается автором после приобретения первоначального правообладания на copyright, если не оговорено иное (например, в Великобритании, ст. 11.2; в Соединенных Штатах Америки, ст. 201Ь - - «произведения, предна­значенные для проката»), и, поскольку первоначальное правообладание на copyright принадлежит работодателю, ему передаются также в равной степени и неимущественные права, если не оговорено иное (например, Барбадос, ст. 15.Ь).

Дихотомия между этими двумя юридическими концепциями отра­жена в Проекте о типовых положениях ВОИС в области АП (документ СЕ/МРСЛ/2/П от 11 августа 1989 г.), ст. 37 которого предусматривает два варианта. В соответствии с вариантом А (рассчитанным на страны с традициями латинского права) имущественные права изначально за­крепляются за автором', в соответствии с вариантом В (рассчитанным на страны с традициями англосаксонского права) эти права изначально закрепляются за работодателем.

Личные неимущественные права автора

Статус автора, как независимого, так и работающего по найму, подразу­мевает признание и личных неимущественных прав. Однако, несмотря на неотчуждаемую природу прерогатив, составляющих личные неиму-

Дата добавления: 2015-07-11