Читайте также:
|
|
прав автора. В подобных случаях автор произведения изобразительного искусства сохраняет авторство на свое произведение, что позволяет ему требовать отождествления своего имени с оригиналом и всеми копиями произведения. За ним также сохраняется право на целостность произведения, что позволяет ему возражать против любых изменений или искажений его произведения, а также против любых действий, которые, по его мнению, способны нанести ущерб его чести или репутации. После смерти автора эти права осуществляются в том же порядке, что и в случае с другими категориями произведений.
АРХИТЕКТУРА
Произведения архитектуры, охраняемые АП, включают в себя как здания и сооружения, так и проекты, рисунки, чертежи, планы и макеты, подготовленные для их возведения. Они охраняются АП как оригинальные произведения. Однако АП не охраняет ни архитектурные методы, ни технологию работ. Оригинальность может заключаться в форме сооружения, рисунке или украшениях.
Авторы архитектурных произведений пользуются личными неимущественными (моральными) и имущественными правами. Что касается моральных прав, то автор вправе требовать, чтобы его имя было помещено на фасаде здания, упоминалось в произведениях об этом здании (право на авторство). Что касается права на целостность произведения, то это весьма деликатный вопрос. С одной стороны, вполне разумно, чтобы владелец здания мог вносить в него некоторые изменения практического или технического характера, которые ему представляются необходимыми для эксплуатации здания. С другой стороны, разумно и то, чтобы автор имел право запретить деформацию, усечение или иную модификацию своего произведения, а также любые формы посягательства на него, способные нанести ущерб чести или репутации его автора. Представляется оправданным, чтобы в случае, когда, несмотря на запрет автора произведения или без его на то согласия, подобные изменения или посягательства на произведение были осуществлены, то лицо, ответственное за такие действия, было бы принуждено восстановить ранее существовавший вид здания либо возместить убытки — в зависимости от конкретных обстоятельств. В последнем случае автор вправе требовать, чтобы его имя более не связывалось с этим произведением. Решающим обстоятельством в таких случаях является соотношение между характером и масштабами изменений и правом автора на целостность его произведения.
Что касается имущественных прав, то авторы произведений архитектуры обладают исключительным правом дать свое согласие на воспроизведение своего произведения в любой форме и с использованием любых средств. Под воспроизведением архитектурного произведения
70____________________ Авторское право и
подразумевается как строительство другого архитектурного сооружения, которое некоторыми или всеми своими элементами похоже на первоначальное оригинальное здание, так и разработка планов, сооружение макетов и так далее на основании таких произведений архитектуры. Воспроизведение последних включает в себя также и их использование для строительства зданий и изготовления копий.
СКУЛЬПТУРА
Скульптура существует в трехмерном пространстве. Она создается посредством гранения, формовки, литья или любых других методов с использованием различных материалов (камень, металл, дерево, глина, цемент, синтетические материалы и т. д.). Скульптурами в равной степени считаются также структуры, состоящие из ранее созданных объемных объектов, таких как статуи, горельефы и барельефы, являющиеся частью архитектурного произведения.
Со скульптурами могут возникать определенные проблемы в результате того, что существует возможность получить их копии за счет использования форм или гипсовых или глиняных матриц. Сначала художник изготавливает из этих материалов скульптуру, затем он обливает ее расплавленным воском. Таким образом получается произведение из воска, которое художник дорабатывает, после чего воск покрывается огнеупорными материалами, под которые заливается жидкий металл (бронза, алюминий, олово, медь и т. д.). Когда металл застывает, его освобождают от внешних материалов и получается скульптура из металла. Такая техника позволяет получать один или несколько экземпляров скульптуры.
Что же считать оригинальной скульптурой: матрицу или те экземпляры, которые были с ее помощью получены? Считается, что матрица не является скульптурой, хотя она сама подпадает под охрану как оригинальное произведение и представляет большой интерес для коллекционеров, особенно принимая во внимание ее коммерческую ценность, поскольку она была создана в определенных целях для создания других экземпляров произведения.
Такая техника, позволяющая получать несколько скульптур из одной формы или на основании одной матрицы, создает конкретную проблему: считать ли оригинальными все экземпляры произведений или только некоторые из них, а в последнем случае — какие и в каком количестве? В законах об АП нет ответа на этот вопрос.
Во Франции эта проблема была решена в положениях налогового законодательства9, по которым оригинальными признаются скульптуры.
9 Общий налоговый кодекс (декрет от 10 июня 1967 г.), ст. 71 прил. III, цит. в изд.: Dumas 1987:93—94.
Предмет авторского права______________________ 71
отлитые ограниченным до восьми экземпляров тиражом и под непосредственным контролем самого художника или его правопреемников. К этим восьми экземплярам добавляются также «личные экземпляры художника», которых обычно исполняется три или четыре, на которых должна быть указана маркировка «ХП» - - художественная проба, или также «ВК» — вне коммерции.
Эти положения применяются в тех случаях, когда художник сам не устанавливает количество экземпляров, которое он обычно указывает на своем произведении дробным числом, числитель которого соответствует номеру экземпляра, а знаменатель -- общему количеству экземпляров данного произведения (например, 4/7 обозначает четвертое произведение из общего количества в семь). Согласно Р. Дюма, терпимое отношение налоговых властей позволяет считать, что в исключительных случаях допускается тиражирование двенадцати экземпляров, которые признаются оригиналами произведения и пользуются особо благоприятным налоговым режимом.
Можно ли считать оригиналом скульптуру, полученную наследниками на основании матрицы, созданной художником, который не успел в свое время воплотить произведение в жизнь и скончался? Мнения по этому вопросу расходятся.
Те, кто считают, что личное участие скульптора в ретушировании экземпляра из воска является критически важным, дают негативный ответ на этот вопрос. В свою очередь, как указывает Р. Дюма, во Франции Кассационный суд считает, что, поскольку наследники и правопреемники автора обладают правом принять принципиальное решение относительно посмертного издания (право на обнародование произведений после смерти автора), почему бы им подобным образом не придерживаться таких же практических правил в осуществлении этого права?10
Мы считаем, что даже при таких особых обстоятельствах необходимо, чтобы на полученном экземпляре было указано, что он был изготовлен после смерти автора и упомянуты лица, давшие согласие на воплощение этого произведения, и те, кто непосредственно принимал участие в этом процессе.
Подобные проблемы могут возникнуть и с гравюрами (офорт, акватинта, мягкий лак, меццо-тинто, сухая игла, ксилография, литография и т. д.). Некоторые виды гравюр выполняются посредством нанесения насечек, обычно не очень глубоких, на какой-либо материал (металл, дерево, камень), часто на основании наброска. Гравюры могут выполняться в цвете.
Такие таблички с насеченным изображением обычно изготавливаются в целях осуществления печати экземпляров произведения, создан-
'Дело Шампен против СПАДЕМ, см.: Dumas 1987: 94^96.
72____________________ Авторское право и смежные права_____________________
ного в результате нанесения насечек. Принимая во внимание то, что оригинальным произведением является оттиск, получаемый с таблички с нанесенными на нее насечками, необходимо отметить в свете вышеупомянутых проблем в области скульптуры, существование схожести, с одной стороны, между формой для изготовления скульптуры и самой скульптурой, а с другой стороны, между табличкой с высеченным изображением и гравюрой или эстампом.
РИСУНОК
Рисунком называется начертание фигуры или образа в ясной или завуалированной форме, выполненное в разной технике (карандаш, чернила, уголь и т. д.). Часто художник прибегает к использованию рисунка для создания какого-либо другого произведения искусства (живопись, скульптура и т. д.); такие эскизы или наброски являются сами по себе произведениями искусства в области рисунка, и как таковые подпадают под правовую охрану.
Живопись
Живописью называется произведение искусства, выраженное с помощью линий и/или цветов путем нанесения красок на какую-либо поверхность. Живописное полотно может быть выполнено акварелью, маслом, пастелью, темперой, акриловыми красками, эмалью; сделано в виде фрески, возможно сочетание двух или нескольких методов (смешанная техника) на ткани, стене, оштукатуренной поверхности или на любом другом подходящем для этих целей материале.
Репродукции ранее существовавших произведений живописи (и с произведений живописи в целом) создают сложные проблемы и являются предметом противоречий. В целом считается, что они подпадают под охрану.
Если, например, ранее существовавшее произведение было обнародовано (и если оно не входит в государственное достояние), то может ли художник, студент, изучающий изобразительное искусство, или любитель делать с произведения копию исключительно в личных целях (например, в учебных целях или в качестве практического упражнения)?
На такой вопрос рационально дать утвердительный ответ при условии, что репродукция не будет использоваться в тех же целях, в которых было создано ранее существовавшее произведение.
Если репродукция будет отражать индивидуальность ее исполнителя, то было бы несправедливо отказать ему в охране АП, без чего это произведение можно было бы, очевидно, приписывать автору ранее существовавшего произведения (подделка).
Предмет авторского права 73
В таких случаях необходимо всегда указывать, что речь идет о репродукции, при упоминании автора и названия оригинального произведения, а также автора репродукции.
Но как обстоит дело с точными репродукциями (копиями), являются ли они объектами охраны в равной степени с оригиналами произведений искусства? А. Дебуа дает утвердительный ответ на этот вопрос, поскольку считает, что индивидуальность автора такой репродукции обязательно будет проявляться в его работе и что подобного проявления индивидуальности вполне достаточно для того, чтобы его работа стала объектом АП11.
В случае, когда копия просто отражает ранее существовавшее произведение, ее необходимо рассматривать в качестве производного произведения. Но есть особые случаи, когда художник был только вдохновлен другим произведением на создание своего произведения12.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Фотография — получение фиксированного изображения на светочувствительной поверхности, независимо от технического метода (химического, электронного или иного), используемого для получения изображения (см. определение, данное ЮНЕСКО/ВОИС — «Фотографические произведения» 1, I'3).
Статус фотографических произведений в течение долгого времени был предметом дискуссии. Многие рассматривали фотографию лишь как механическое копирование с помощью фотоаппарата и отказывались признать ее в качестве произведения, которое охраняется нормами АП. Однако в конце концов фотография была признана искусством.
Фотограф сам выбирает чувствительный материал, на котором он будет снимать, наблюдает, выбирает сюжет, кадр или композицию, ищет угол съемки, определяет светочувствительность, готовит фотоаппарат и нажимает на спуск, он делает несколько снимков под одним или под разными углами. Он использует различные методы, например разную выдержку для одного и того же негатива, что позволяет создавать сюжет в определенном окружении, он может «создать» образ участников события, которое он хочет отразить. Иногда, прежде чем приступать к съемке, он делает набросок или эскиз изображения.
"CM.:Desboisl978:73—74.
12 Можно найти много известных примеров из творчества различных великих худож
ников, среди которых Пабло Пикассо: «Портрет Гонгоры» по мотивам произведения Эль
Греко (1541—1614), «Давид и Вирсавия», а также «Портрет женщины» по мотивам про
изведений Лукаса Кранаха Старшего (1472—1553). Эти произведения являются ориги
нальными, даже несмотря на то, что в них прослеживаются источники вдохновения, ко
торые указаны самими авторами.
13 См. документ K)HECKO/BOHC/CGE/SYN/3-II add. от 17 мая 1988 г., принцип
PHW1, 1.
74 Авторское право и смежные права
Существуют также многочисленные мгновенья, запечатленные как профессиональными фотографами, так и любителями, представляющие порой большую художественную ценность по сравнению с тщательно продуманным произведением.
В своей лаборатории фотограф использует химические реактивы, проявляет негативы, просматривает каждый кадр, оценивает выразительность и эстетическую ценность, анализирует качество с помощью лупы, печатает позитивы; он может наводить ретушь, выделять детали и подчеркивать эффект, увеличивать изображение в различных формах. Он может пользоваться такими приемами, как фотомонтаж, повторная съемка на уже снятый кадр, прервать процесс проявления, направив луч света, что позволяет получить необычный эффект окраски (соляризацию), и т. д. Конечному результату предшествуют многочисленные этапы.
Оригинальные фотографии, с точки зрения кадрирования, композиции или любого другого важного элемента изображения, безусловно, должны, как и другие произведения искусства, охраняться в соответствии с АП. Проблема заключается в том, какую охрану должны получать многочисленные фотографии, которые ежедневно снимаются и проявляются механически и не являются оригинальными.
Некоторые страны связывают применение АП с наличием определенных условий: так, например, фотографии могут рассматриваться в качестве результата художественного творчества в зависимости от выбора объекта и условий выполнения (Бразилия, ст. 6.VII), или же что охраняемым фотографиям должны быть присущи черты художественного произведения или документа (Франция, ст. 3 до реформы 1985 г., Сенегал, ст. 1.11, и Кот д'Ивуар, ст. 5.11).
В связи с этим возникает вопрос: если фотография не отвечает этим условиям, будет ли справедливым разрешать ее свободное использование? Если кто-то воспроизводит фотографию вне зависимости от применяемого метода и преследуемой цели, то это делается по конкретной причине, а именно, потому, что это произведение представляет для него определенный интерес; лицо, которое считает это произведение привлекательным и намерено извлечь из этого выгоду, меньше, чем кто-либо другой может ссылаться на его банальность.
В Германии (ст. 72.3) фотографическое произведение охраняется на тех же условиях, что и другие произведения, если оно представляет собой документ современной истории, однако в отношении этой категории документов предусмотрен более короткий срок охраны. В Испании авторы «простых фотографий» (или других воспроизведений, полученных аналогичным способом), то есть тех, которые не относятся к категории охраняемых произведений, пользуются исключительным правом разрешать воспроизведение, распространение и обнародование на тех же условиях, которые признаются за авторами «фотографических произведений», однако срок охраны таких произведений составляет 25 лет со
Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 141 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Литературные произведения | | | Предмет авторского права 75 |