См. гл. 4 — монистическая идуалистическая теории.

____________________________________ Введение_____________________________ 23

зиса Кёлера, заключается по своей сути в конструировании специфиче­ского объекта права, адаптированного к конкретному характеру защиты, обеспечиваемой автору и изобретателю (Baylos Corroza 1978: 417).

По мнению Кёлера, АП имеет исключительно имущественный ха­рактер, причем как в силу истории его возникновения (вначале суть АП заключалась в обеспечении имущественных интересов авторов), так и в силу того, что соответствующие основные правовые нормы направлены на охрану исключительных прав на воспроизведение, исполнение, де­кламацию и т. д. того произведения, за счет которого автор обеспечива­ет себе материальный доход.

Автор также пользуется другими правами на свое произведение, которые носят не имущественный, а личный характер; это право Кёлер называет Individualrecht. Хотя эти права и содействуют охране произве­дения, они относятся не к АП, а к самостоятельной юридической обла­сти. Кёлер отмечает, что речь идет о двух различных правах (Doppelrecht). Автор пользуется имущественным правом для экономи­ческой эксплуатации нематериальной ценности (Immaterialguterrecht) -своего произведения, которая имеет внешнюю форму проявления, обо­собленную от его личности, однако эта ценность не является ни веще­ственной, ни подлежащей отчуждению. Наряду с этим правом автор имеет Individualrecht, которое не зависит от содержания АП, а является конкретным проявлением общего личного права.

Эта оговорка вызвала резкую критику (Гирке, Штоббе, Олфилд), в силу того что она не соответствует позитивному праву. Э. Пиола Казелли даже утверждает, что теория Кёлера безосновательно разрушает един­ство и гармонию АП, вводя в него неоправданный разрыв между момен­том создания произведения, когда АП имеет личный характер, и момен­том, когда на сцену выходят имущественные права и произведение ста­новится известным публике. Следует отметить, что личные права авто­ра связаны не с личностью как таковой, а с личностью, которая создает произведение, поскольку эти права составляют важный элемент АП в отличие от других личных прав, благодаря которым произведение может рассматриваться как объект, а автор или другие лица — как правообла­датели. Так обстоит дело в отношении деловых писем и портретов (пра­ва получателя корреспонденции и лица, изображенного на портрете) и в основе которых не лежит создание произведения; они относятся к об­щей сфере личных прав¹⁰.

Байлос Корроза считает, что предложение относительно новой пра­вовой категории, отличной от права собственности, которое ставит своей целью определение прав создателей произведений, вряд ли можно по­ставить в заслугу Кёлеру и его сторонникам. Для теории нематериаль­ных ценностей прежде всего характерно стремление дать характеристи-

10

См.: Piola Caselli 1927: 42, 58.

24___________________ Авторское право и смежные права_____________________

ку и определение объекта, к которому относятся эти права; речь идет о теоретическом постулате, который впервые рассматривает объект права создателей произведений как вопрос, который следует рассматривать на отдельной основе (Baylos Corroza 1978: 420). Байлос подчеркивает, что проведенный Кё'лером анализ, вне всякого сомнения, оказал важнейшее техническое содействие конструированию и юридическому осмыслению данных прав, и что его результаты, после некоторых уточнений, стали частью общей теории права¹¹.

В отличие от теории Келлера, которая относится к дуалистическим доктринам, теория личных прав, носящая монистический характер, рас­сматривает все прерогативы, которыми пользуется автор, как вытекаю­щие из охраны его личности, распространяемой и на охрану его произ­ведения.

Теория личных прав

Эта теоретическая школа перекликается с идеями, высказанными Имма­нуилом Кантом в 1785 г. Как считал этот философ, АП по сути являет­ся личным правом, jus personalissimum. Согласно Канту, авторское про­изведение является обращением автора к публике через издателя. Реаль­ное право на экземпляр книги как на художественное произведение-вещь можно приобрести, тогда как на книгу, в виде обращения автора к сво­им читателям, распространяется личное право¹².

Теория личного права была разработана Гирке (свой вклад в ее раз­работку также внесли, в частности, Блунтшли, Гарейс, а во Франции — Саллейл и Берар). Как считает Гирке, объектом АП является индивиду­альное произведение, представляющее собой проявление личности его автора, отражение его сознания, которое индивидуализируется посред­ством его художественного творчества.

Согласно этой школе, если историческое развитие АП своей от­правной точкой действительно имело охрану имущественного компо­нента, то, тем не менее, все права, гарантируемые законом, проистека­ют из изначального права автора сохранить свое произведение в тайне или же обнародовать его: речь идет о личном праве, которое в качестве такового имеет неограниченную продолжительность и не может быть объектом какого-либо действия со стороны кредиторов. Даже исключи­тельные права на воспроизведение, исполнение и т. д. необязательно имеют имущественный характер, поскольку автор может их осуществ-

¹¹ См.: Baylos Corroza 1978: 418. В примеч. 112 (Baylos Corroza 1978) цитируется
Аскарелли, по мнению которого Келлер вне всякого сомнения являлся «учителем, дав­
шим предмету <...> логический образ и юридическое обоснование до сих пор актуальные
и неподвластные времени». (Пер. с итал.)

¹² См.: Luf 1991: 43-

Введение 25

лять при отсутствии экономической заинтересованности. Даже возмож­ность уступки прав не влечет за собой их полной передачи; передают­ся только права на размножение и т. д., при том понимании, что автор всегда сохраняет права на свое произведение как гарантию защиты сво­ей личности. Вот почему, согласно этой теории, АП в своей основе яв­ляется личным правом, а его имущественный аспект носит лишь второ­степенный характер¹³.

Как считает Э. Пиола Казелли, определение АП как личного права не отвечает реалии этого института; его истинная и конкретная регла­ментация несопоставима с его классификацией в рамках слишком об­ширной категории личных прав. По мнению этого автора, необходимо признать, что творческое произведение должно рассматриваться законом как объективный элемент, носящий внешний характер по отношению к личности его создателя, и что с определенными оговорками оно выходит за пределы, касающиеся только его личности. Аналогичным образом следует признать, что исключительные права носят имущественный характер, который не ограничивается частными или исключительными случаями; по своей природе, они чаще всего составляют элемент содер­жания этого понятия, неизбежно связанного с изначальным правом пред­назначать или не предназначать то или иное произведение для публика­ции (Piola Caselli 1927: 57—58).

Выступая с критикой этой теории, Г. Байлос Корроза также обраща­ет особое внимание на попытки, связанные со стремлением объяснить АП посредством такого института, как личные права, который облада­ет весьма широкими признаками и характеристиками; с другой стороны, преимущество такого подхода заключается в том, что он выводит на первый план основу, на которой зиждется защита, предоставляемая ав­тору, фундаментальный компонент права, который по всей вероятности является «идеальным» и имеет дополнительный характер атрибута иму­щественного порядка, возникающего благодаря праву или в конечном счете лежащего в основе монистической структуры права (Baylos Corroza 1978:468).

Теория лично-имущественного права

Для сторонников этой промежуточной теории¹⁴, которая также появилась в Германии, АП имеет особый характер, поскольку, будучи всецело свя­занным с личностью, оно при этом содержит правовые нормы имуще­ственного характера. Имея при этом двойную функцию охраны интере-

¹³См.: Piola Caselli 1927: 42^3.

¹⁴ Beseler, Stobbe, Derenburg в их учебниках по немецкому гражданскому праву, а среди авторов, писавших о договорах, — Allfeld и Reitzler (см.: Piola Caselli 1927: 43, note 2).

26______________________ Авторское право и смежные права_________________________

сов личности и имущественных интересов, оно не может быть отнесе­но только к какой-то одной из этих двух категорий права.

Э. Пиола Казелли, будучи вначале сторонником теории личного права, впоследствии стал приверженцем промежуточной доктрины пра­ва, имеющего смешанный характер, считая, что АП составляет реальное право на интеллектуальную собственность (jus in re intellectual!), причем это право, в силу особого характера такой собственности, включает пра­ва как личного, так и имущественного характера и тем самым позволя­ет квалифицировать это право как лично-имущественное (Piola Caselli 1927:43,57,60,61).

Теория интеллектуальных прав

Впервые теория интеллектуальных прав была сформулирована бельгий­ским юристом Е. Пикаром, и ее главный тезис состоит в том, что тра­диционная, состоящая из трех частей (вещные права, личные права и обязательственные права) классификация прав является недостаточно полной.

Е. Пикар разработал общую классификацию юридических взаимо­связей, в соответствии с которой АП причисляется — вместе с изобре­тениями, промышленными чертежами, полезными моделями и товар­ными знаками — к новой категории sui generis, являющейся самосто­ятельной: интеллектуальные права (jura in re intellectuali), которая про­тивопоставляется традиционной категории вещных прав (jura in re materiali)¹⁵.

Основу этой классификации составляет предмет права — произве­дение, — и она похожа на теорию Кёлера, поскольку создает новую юри­дическую категорию с целью проведения различия между материальны­ми и нематериальными ценностями. Е. Пикар считает, в свою очередь, что интеллектуальные права состоят из двух элементов: личного или неимущественного элемента, присущего автору, и имущественного или экономического элемента.

Сторонниками этой теории являются К. Муше и А. О. Радаэлли¹⁶ и И. Сатановски¹⁷.

Другие теории

Существует целый ряд других теорий, описывающих юридическую при­роду АП (теории естественного права, права запрета на подражание, права клиента, монопольного права, права на труд, личного права тре-

¹⁵См.: Picard 1908:45,53,54 "См.: Mouchet, Radaelly 1957: 22. ¹⁷См.: Satanowsky 1954: 52.

____________________________________ Введение______________________________ 27

бования и др.). Однако мы вынуждены отказаться от их анализа, по­скольку это выходит за рамки данной работы¹⁸.

1.2. История авторского права

Мари-Клод Док (Dock 1974: 131—151) приводит примеры использова­ния АП в древности, касающиеся периодов расцвета искусств в Древней Греции и Риме, которым свойственно широкое применение имуществен­ного аспекта АП. В частности, она упоминает комедию Публия Терен-ция «Евнух», которая, по признанию Доната, имела столь большой ус­пех, что была продана второй раз и представлена в качестве новой; та­ким образом, предметом первой продажи было якобы право показа пье­сы более чем один раз.

М.- К. Док, рассматривая вопрос о признании личного неимущест­венного права, уточняет: «римские авторы понимали, с другой сторо­ны, то, что обнародование и использование произведения затрагивает как их интеллектуальные, так и личные права. Автору предоставлялась возможность принимать решение относительно обнародования своего произведения, а плагиат резко осуждался общественным мнением» (Dock 1974: 145).

Как отмечает Г. Михаелидес-Нуарос, существует свидетельст­во того, что уже 2300 лет назад в Афинской республике особо выделя­лось право на защиту целостности произведения и запрещалось подвер­гать его изменениям. Поскольку переписчики и актеры довольно свобод­но обращались с произведениями знаменитых авторов трагедий, в 330 г. до н. э. был принят закон, в соответствии с которым оригиналы произ­ведений трех крупных классиков подлежали хранению в официальном архиве; актеры должны были придерживаться официального текста¹⁹.

М.-К. Док, рассмотрев концепцию Пуйе в области литературной собственности, которая сводится к тому, что «право авторов существо­вало всегда, но с самого начала не было с абсолютной ясностью законо­дательно оформлено» (Traite theorique et pratique de la propriete litteraire et artistique. 1908. P. 2), приходит к следующему выводу: «Это право су­ществовало in abstracto, проявлялось и принимало определенные конк­ретные формы в отношениях авторов с представителями издательских кругов -- библиополем²⁰ - и организаторами представлений, однако при этом отсутствовала общественная потребность его обособления в сфере права»²¹.

Копирование книг в то время осуществлялось путем переписки

^1R В отношении теорий в целом — см.: Baylos Corroza 1978: 385—473. ¹⁹См.: Michaelides-Nouaros 1935: 11—12,

²⁰Библиополь — от греческого «biblion» (книга) и «poleo» (продажа): дословно означает «продавец книг». ²¹ См.: Dock: 153—155.

28____________________ Авторское право и смежные права_____________________

рукописей, что являлось длительным и трудоемким делом. Такие книги стоили очень дорого, а число их было крайне ограничено. Поскольку было слишком мало грамотных лиц, способных приобрести такое про­изведение, то можно говорить об отсутствии конкретного юридическо­го интереса в обеспечении охраны таких произведений.

Вопросы интеллектуального творчества относятся к сфере общего права собственности. Создавая литературное или художественное про­изведение, автор выступал собственником созданной им рукописи или скульптуры, которую он мог продавать (отчуждать) как любую другую материальную ценность. Преподавательская деятельность и меценатство служили основными источниками дохода авторов. Копирование и рас­пространение произведения другого автора можно было рассматривать как наемный труд.

Изобретение Гутенбергом в середине XV в. способа книгопечатания подвижными литерами, обеспечивающего прекрасное качество печати, и открытие гравировальной техники привели к радикальным изменениям в мире. Эти открытия ознаменовали конец эпохи рукописных книг, кото­рая длилась двадцать столетий (с V в. до н. э, до XV в. н. э.), и позволи­ли наладить массовое и дешевое производство и воспроизведение книг²².

Возможность использования произведения перестала зависеть от личности его автора. Теперь возникла необходимость регулирования права на воспроизведение, хотя прошло еще несколько столетий, прежде чем такое регулирование приобрело свои нынешние черты. Сначала появились привилегии²*. Изобретение подвижных литер открыло воз­можности быстрого развития новой индустрии. Однако, учитывая доро­говизну типографских станков и материалов, владелец типографии не был гарантирован от риска потерь, и проходило довольно много време­ни, прежде чем ему удавалось окупить свои затраты за счет продажи книг. Кроме того, владельцы типографий требовали охраны своих затрат от конкуренции владельцев других типографий, которые занимались перепечаткой уже выпущенных в свет книг. Эти требования удовлетво­рялись путем предоставления привилегий на издание книг²⁴.

Такие привилегии являлись монопольным правом на осуществле-

²² По мнению канадского профессора Герберта Маршалла Мак-Люэна, специали­ста в области коммуникации, печатание подвижными литерами представляет собой пер­воначальную форму серийного механического производства книг, первый сборочный кон­вейер, который постепенно охватил всю сферу промышленного производства книжной продукции, иными словами — обеспечил массовое производство книг.

³¹ Семантика слова «привилегии» происходит от латинских слов «privus», т. е. част­ный, отдельный и «lex» — закон, т. е. отдельный закон, предназначенный оградить пра­ва отдельного человека или нескольких людей.

²⁴ Г. Бойта подчеркивает, что, если бы не было конкурентной борьбы между издате­лями, ни один из типографов не стал бы требовать исключительного права на воспроиз­водство какого-либо произведения, необходимого для него, т. к. оно позволяло бы oipa-дитъ его интересы от угрозы противозаконного воспроизведения печатным образом дру-

____________________________________ Введение______________________________ 29

ние деятельности по производству и распространению печатной продук­ции, которое правительство предоставляло издателям и книготорговцам на определенный срок, при условии, что те получали согласие цензуры. Власть цензуры служила инструментом политического контроля за рас­пространением считавшихся опасными учений, а также для учета пуб­ликуемых произведений. Эти привилегии включали большое число эле­ментов, характерных для АП: они заключались в предоставлении на определенный период исключительного права печатать экземпляры про­изведений и продавать их, преследовать в судебном порядке нарушите­лей, используя принудительные меры (изъятие поддельных экземпля­ров), и получать возмещение нанесенного ущерба.

Самые древние упоминания о привилегиях относятся к периоду Венецианской Республики. Сохранились документы о том, что в 1469 г. привилегии были предоставлены сроком на пять лет Жану де Спире, основавшему типографию на территории Венецианской Республики.

Отмена системы привилегий ознаменовала рождение АП в том виде, в каком мы знаем его сегодня, а также современного законодатель­ства в этой области. Основные события развернулись в Англии в резуль­тате огромного влияния на формирование либеральной идеологии как теории государства и общей философии Джона Локка, так и его этики и политического учения.

В конце XVII в. сформировалось сильное движение в защиту сво­боды печати и прав авторов, которые, как считалось, охранялись общим правом, и выступавшее против лондонской Компании издателей и кни­готорговцев (Stationers' Company²⁵), мощной корпорации, которая защи­щала интересы книготорговцев и издателей и обладала привилегией подвергать цензуре рукописи произведений.

Несмотря на яростное сопротивление издателей и книготорговцев проект, представленный в 1709 г. Палате общин, был принят в 1710 г. и стал известен как «Статут королевы Анны». Этот закон пришел на смену пожизненному праву копирайта (conyright), которое было утверждено на основании королевской привилегии от 1557 г., дарованной Компании издателей и книготорговцев (Stationers' Company), получившей в резуль­тате монопольное право на публикацию книг в стране. Вместо этой фе­одальной привилегии закон признавал исключительное право авторов публиковать книги в любом количестве экземпляров (copyright)²⁶.

Всякий издатель или книготорговец, независимо от того, являлся он

гими издателями изданных им произведений и обеспечило бы ему прибыли от продажи тиража этих произведений (Boytha 1992: 59—61).

^:5 В Англии под термином «stationers» понимаются владельцы типографий и книжных магазинов.

²⁶ В Статуте королевы Анны говорится: «С десятого дня апреля месяца одна тысяча семьсот десятопэ года автор любой книги или книг, уже напечатанных, или другие лица,

30___________________ Авторское право и смежные права____________________

или нет членом Stationers' Company, мог приобрести у автора путем пере­уступки гражданского права, исключительное право на публикацию кни­ги. Однако действие такой передачи права заканчивалось по истечении четырнадцати лет. При жизни автора он мог вновь передать такое исклю­чительное право на последующие четырнадцать лет, после чего исполь­зование произведения становилось свободным. В отношении книг, кото­рые уже были опубликованы на момент принятия закона, разрешалось переиздание в течение двадцати одного года, этот срок не продлевался.

Охрана, предоставленная «Статутом королевы Анны», была обу­словлена соблюдением ряда формальностей, а именно: регистрацией названия произведения у Stationers' Company (раньше такая запись дол­жна была делаться от имени одного из членов этой корпорации) и депо­нированием девяти экземпляров произведения для различных универси­тетов и библиотек. Внесение в реестр означало презумпцию собствен­ности. Неопубликованное произведение и возможные права, касающи­еся личности авторов, продолжали охраняться общим правом.

В 1833 г. в Англии был принят также «Dramatic Copyright Act» (за­кон об АП в отношении произведений драматургии), который признавал принадлежность автору права публичного представления и исполнения. Впоследствии были приняты законы, регулирующие охрану художе­ственных (1862 г.) и музыкальных (1882 г.) произведений.

В Испании Карл III издал в 1763 г. указ, действовавший до 1834 г., он предусматривал, что исключительная привилегия печатать произве­дение предоставляется только его автору и что ни при каких обстоятель­ствах она не может предоставляться какой-либо конгрегации светского или церковного характера. Привилегии, предоставленные авторам книг, не прекращались после их смерти, а переходили к их наследникам (если речь не шла об общинах или крепостных).

Во Франции в основе процесса признания прав авторов лежали раз­ногласия между имевшими привилегии парижскими издателями и кни­готорговцами, которые пользовались возобновлением привилегий пос­ле истечения срока их действия, и книготорговцами из провинции, кото­рые практически не имели привилегий и выступали против такого возоб­новления, ссылаясь на всеобщий интерес.

Королевский совет занимался рассмотрением различных тяжб, в ходе которых парижские издатели и книготорговцы защищались от об­винений провинциальных издателей, утверждая, что их права основаны не только на королевских привилегиях, но и на приобретении рукописей у авторов. Они исходили из того, что творение принадлежит автору, ко­торый передавал его в полную собственность издателям и книготоргов-

которые купили или приобрели иным путем экземпляр или экземпляры любых книг, чтобы напечатать или перепечатать эти же книги, располагают неотъемлемым правом и свободой печатать такие книги...»

____________________________________ Введение_____________________________ 31

цам со всеми атрибутами последней, основным из которых было пожиз­ненное право. Они утверждали, что привилегии представляют собой не что иное, как фактическое одобрение их сделок с авторами. Авторы и их наследники выдвинули идею замены привилегий понятием литератур­ной собственности.

В конце концов, в этот спор вынуждено было вмешаться правитель­ство Людовика XVI, которое 30 августа 1777 г. издало шесть ордонансов, признававших за автором право на опубликование и продажу своего произведения, и утверждавших две самостоятельные категории приви­легий: привилегии, предоставляемые издателям на определенный огра­ниченный срок соразмерно с суммой их затрат, и привилегии для авто­ров, основу которых составляла творческая деятельность и которые, соответственно, были бессрочными. Однако эти постановления приме­нялись только к писателям и не касались авторов театральных или му­зыкальных спектаклей.

Признание индивидуального права автора на охрану произведения утвердилось в конце XVIII века на основе законодательства, принятого в Соединенных Штатах Америки и во Франции.

В Соединенных Штатах Америки в период 1783—1786 гг. различ­ные штаты приняли специальные законы в этой области. В соответствии с Конституцией 1787 г. (ст. I, разд. 8, гл. 8) Конгресс получил право «по­ощрять развитие наук и ремесел, обеспечивая на определенный срок авторам и изобретателям исключительное право на их произведения (Writings) и открытия»²⁷.

Первый федеральный закон о copyright (копирайт, авторском праве), обнародованный в 1790 г. на этой основе, устанавливает защиту книг, а также сухопутных или морских карт. Определён четырнадцатилетний срок действия copyright, возобновляемый по истечении первого перио­да в том случае, если автор еще жив и при условии выполнения строгих регистрационных формальностей.

Образцом для североамериканской системы послужила английская модель. Федеральным актом по авторскому праву («Federal Copyright Act») во всей стране устанавливалась единая система юридической за­щиты опубликованных произведений, не затрагивающая режимов, пре­дусматриваемых в отдельных штатах. Неопубликованные произведения остаются лишь под защитой режимов в рамках общего права (common law), устанавливаемых штатами.

Во Франции Учредительное собрание постановило с 4 августа 1789 г. отменить все привилегии частных лиц, городов, провинций и орденов, включая привилегии, предоставленные авторам и издателям.

²⁷ «The Congress shall have powers <...> to promote the progress of science and useful arts, by securing for limited times to authors and inventors the exclusive right to their respective writings and discoveries».

32_________________ Авторское право и смежные права_____________________

По окончании смуты Учредительное собрание приняло декрет в редак­ции 13 и 19 января 1791 г., который предоставил создателям драмати­ческих произведений право на их постановку, приравняв его к праву собственности, в течение всего срока жизни автора и еще пяти лет в пользу его наследников и правопреемников²⁸. Позднее, декретом от 19 и 24 июля 1793 г. оно же распространило защиту на авторов лите­ратурных и художественных произведений, гарантировав авторам ис­ключительные права на их распространение и продажу в течение всей жизни авторов и еще в течение десяти лет в пользу их наследников и правопреемников²⁹.

По словам В. Де Санктиса, «<...> хотя Статут королевы Анны, ко­нечно, вызвал быстрый закат системы привилегий в книготорговле, в силу того что он впервые узаконил существование субъективного пра­ва на защиту опубликованного произведения, тем не менее потребовался еще почти целый век для признания на основании французских револю­ционных законов 1791—1793 гг. права автора на наследуемую защиту произведения как плода его интеллектуального творчества».

Практически Статут королевы Анны, а также, в известных аспектах, copyright в Соединенных Штатах Америки, торжественно признанное Конституцией 1787 г., были, как представляется, обусловлены прежде всего необходимостью регулирования конкуренции между издателями (publishers). Революционные законы Франции, учреждающие литератур­ную «собственность», сделали создателя произведения центральным объектом защиты, связав тем самым, помимо прочего, срок защиты с продолжительностью жизни автора, тогда как согласно англосаксонской системе, по меньшей мере в ту эпоху, конкретная охрана проистекала из факта публикации (графическое издание работы), и с этого момента на­чинала действовать правовая защита, а охрана неопубликованного про­изведения (и соответственно, защита некоторых личных прав) оставалась прерогативой обычного права (common law) (De Sanctis 1974: 207—209).

^2(<«Ст. 2. Произведения живущих авторов не могут представляться ни в каком обще­ственном театре на всей территории Франции без формального письменного согласия авторов; нарушение тгого закона карается конфискацией любой прибыли от указанных представлений в пользу автора». «Ст. 5. Наследники и правопреемники авторов являются собственниками произведений в течение пяти лет после смерти автора»,

²⁹ «Ст. I. Авторы письменных произведений любого жанра, композиторы, художни­ки и граверы, изготавливающие гравюры картин или рисунков, пользуются в течение всей своей жизни исключительным право на продажу, сбыт, распространение своих произ­ведений на территории Республики и на передачу всех или части своих указанных прав». «Ст. 2. Их наследники и правопреемники пользуются тем же правом в течение десяти лет после смерти авторов». Эти носящие революционный характер декреты от 1791 г. и 1793 г., дополненные принятыми впоследствии законами, образуют свод законов в отно­шении прав на представление и публичный показ, а также в отношении прав на издание произведений во Франции, который действовал вплоть до принятия 11 марта 1957 г. Закона о литературной и художественной собственности, действующего и в настоящее время.

_______ Введение___________________________________ 33

Англо-американское АН (copyright) с коммерческой ориентацией, проистекающее из Статута королевы Анны, а также АП (droit d'auteur) с личностной ориентацией, порожденное декретами Французской рево­люции, служат источником современного законодательства по АП, при­чем первое из них — в странах с юридической традицией common law, а второе — в странах с континентальной европейской или римской юри­дической традицией (см. 1.3 ниже).

Г. Бойта подчеркивает, что французские революционные декреты представляют собой значительный прогресс в деле развития систе­мы АП. Это связано прежде всего с тем, что они позволили распростра­нить защиту интересов авторов, которая до этого ограничивалась вос­произведением книг, на театральную постановку произведений. Затем, вследствие такого расширения сферы действия, законодательство отка­залось от подхода, основанного на копировании произведения, и появле­ние произведения в материальной форме перестало упоминаться в ка­честве условия для получения защиты. Французские декреты уделяли больше внимания автору и отступали от разработанной королевой Ан­ной Стюарт концепции, в центре которой находится воспроизведение эк­земпляра произведения. Третьим следствием такого подхода явилось то, что срок действия исключительных прав на произведение стал отсчи­тываться с года кончины автора, а не с даты первой публикации про­изведения. Вместе с тем в течение срока защиты не было предусмотре­но какого-либо возврата автору уступленных им прав. Четвертой важной характерной особенностью французского подхода к АП явилось введе­ние в употребление термина «литературная и художественная соб­ственность» в отличие от англо-американского понятия АП (copyright). Дух французских декретов, в которых главное внимание уделяется авто­ру и понятию собственности, имел пятое заметное следствие: пример­но век спустя французские суды постепенно начали признавать так на­зываемое личное неимущественное право автора, которым была допол­нена уже утвердившаяся концепция права на литературную и художе­ственную собственность (Boytha 1992: 76—80).

Признание АП в качестве права собственности упрочилось в первой половине XIX в. благодаря общим законам, которые были приняты в континентальной части Европы и которые устанавливали право автора на воспроизведение, театральные постановки и публичные представле­ния, правда на ограниченный период времени и при выполнении фор­мальностей и соблюдении условий, необходимых для использования и осуществления этого права (в данном случае речь идет об отголосках системы привилегий).

Проведенные в Германии на основе философской концепции Кан­та исследования в области АП как права, связанного с личностью созда­теля произведения, оказали решающее воздействие на развитие в конти­нентальной Европе АП, в частности, личного неимущественного права.

2 Авторское право

34___________________ Авторское право и смежные права____________________

Во Франции личное неимущественное право в качестве юридиче­ской доктрины зародилось в первой половине XIX в.

Однако охрана этого права в пределах одного государства была бы недостаточной для его реализации. В силу всепроникающего характера интеллектуальных произведений и интернационализации книжных и музыкальных рынков требовалось, чтобы АП признавалось повсюду, где могло бы использоваться произведение.

Международная охрана устанавливалась с помощью различных средств: двусторонних договоров, включения в национальные законы норм, охраняющих иностранные произведения при условии взаимно­сти, и, наконец, крупных многосторонних конвенций, включая прежде всего Бернскую конвенцию, подписанную в 1886 г. и неоднократно из­менявшуюся (последний раз в 1971 г.), а затем Всемирную конвенцию, подписанную в Женеве в 1952 г. и измененную в 1971 г. Эти две конвен­ции являются заметными вехами в истории развития АП.

После того, как на протяжении XVIII в. во многих странах были приняты основополагающие законы, АП вошло в национальные консти­туции, попав в перечень основных прав человека. Благодаря этому су­дебные учреждения, отстаивающие концепцию естественных прав и вытекающих из них норм международного права, - - которые могут и должны признаваться без какого-либо иного обязательного регулирова­ния — смогли обеспечить реализацию АП еще до принятия конкретно­го закона в этой области¹⁰.

Наконец, в XX в, АП получило всеобщее признание в качестве од­ного из прав человека. Право на культуру и АП были признаны в при­нятой Генеральной Ассамблеей Организации Объединенных Наций 10 декабря 1948 г. в Париже Всеобщей декларации прав человека, ст. 27 которой гласит:

«1. Каждый человек имеет право свободно участвовать в культурной жизни общества, наслаждаться искусством, участвовать в научном прогрессе и пользоваться его благами.

2. Каждый человек имеет право на защиту его моральных и матери­альных интересов, являющихся результатом научных, литературных или художественных трудов, автором которых он является». Сходный текст уже был принят несколькими месяцами ранее в ста­тье XIII Американской декларации прав и обязанностей человека (Бого­та, 1948 г.).

Позднее эти декларации были включены в Международный пакт об экономических, социальных и культурных правах (Нью-Йорк, 19 декаб­ря 1966 г.), в ст. 15 которого указывается следующее:

«1. Участвующие в настоящем Пакте государства признают право каждого человека на:

'CM.:ViUalbal986: 145.

Введение 35

• участие в культурной жизни;

• пользование результатами научного прогресса и их практического
применения;

• пользование защитой моральных и материальных интересов,
возникающих в связи с любыми научными, литературными или
художественными трудами, автором которых он является».

Рене Кассэн, являющийся основным составителем Всеобщей де­кларации прав человека, дал следующее определение: «Науку о правах человека можно определить как конкретную отрасль социальных наук, имеющую целью изучение взаимоотношений между людьми на основе человеческого достоинства и определение прав и возможностей, которые в своей совокупности необходимы для расцвета личности каждого че­ловека»³¹.

Включение АП в числе основополагающих прав в национальные конституции, во Всеобщую декларацию прав человека, а также в Меж­дународный пакт об экономических, социальных и культурных правах было равносильно признанию того, что оно является одним из атрибу­тов, присущих человеку, и что его надлежащая и эффективная защита в этом качестве не может не признаваться.

Как было только что отмечено (UNESCO. L'ABC 1982, 1985: 23), «теоретическим фундаментом АП служит потребность предоставления человечеству плодов познания и, следовательно, необходимость поощ­рения стремления к знаниям посредством вознаграждения тех, кто при­общает к ним других людей».

1.3. Различие правовых концепций авторского права: copyright и droit d'auteur

В силу различий, существующих между англо-американской правовой концепцией copyright и концепцией droit d'auteur в континентальной Европе, которая следует римской юридической традиции, эти два назва­ния не всегда эквивалентны, хотя начался процесс их постепенного сближения благодаря конструктивному влиянию на национальные зако­нодательства Бернской конвенции (в которой преобладает континенталь­ная концепция), а также мерам по обеспечению юридического единооб­разия, которые принимаются Штаб-квартирой Европейского союза.

С момента принятия в соответствии со Статутом королевы Анны англо-американского режима copyright, действующего в странах, имею­щих юридическую традицию, основывающуюся на общем праве (common low), — Великобритания и страны Содружества Наций, Соеди­ненные Штаты Америки и т. д. — он ориентирован с учетом коммерче­ской перспективы на регулирование использования произведений.

Цитируется по: Vasak 1978: VIII—IX.

36___________________ Авторское право и смежные права_____________________

В связи с этим по сравнению с «римским» АП copyright имеет бо­лее широкий характер, в том, что касается личных прав, которые при­знаются, и в более широком смысле в том, что касается, с одной сто­роны, объекта защиты (поскольку оно не ограничивается произведени­ями, традиционно определяемыми в качестве литературных, научных, театральных, музыкальных произведений, произведений искусства или аудиовизуальных произведений, отличающихся оригинальностью или отражающих личность их автора, а применяется также к звуковым за­писям или фонограммам, радиопередачам -- включая телевидение -и программам, распространяемым по кабелю, а также типографскому оформлению публикуемых изданий) и лиц, отнесенных к категории первоначальных правообладателей. В связи с этим целью copyright яв­ляется защита прав, связанных с деятельностью технического и орга­низационного плана, которая по своему характеру не является интел­лектуальным продуктом, свойственным физическому лицу. Например, это относится к деятельности производителей фонограмм и изготови­телей кинофильмов, организаций эфирного вещания, предприятий, распространяющих программы по кабелю, и издателей печатных про­изведений.

Юридическая концепция римского права droit d'auteur имеет глав­ным образом индивидуальный характер. Появившаяся в декретах Учре­дительного собрания Французской революции и получившая свое раз­витие в странах континентальной Европы, она превращает droit d'auteur в личное и неотъемлемое право, которое позволяет автору - - физиче­скому лицу контролировать использование продукта его интеллектуаль­ного труда. Она была принята иберо-американскими странами, а также рядом стран Африки и Восточной Европы.

Признание французской юриспруденцией прав личного характера автора (личное неимущественное право), получивших свое развитие и теоретическое обоснование в рамках доктрины, философская основа которой заключается в том, что произведение - - это воплощение, от­ражение личности автора, оказало значительное влияние на мировую практику. Право основывается на творческом процессе, а отношение «автор - - произведение» закрепляется широким набором прерогатив создателя произведения и правом принятия решений, которое ему пре­доставляется, в связи с чем произведение не может окончательно вый­ти из-под контроля автора. Предоставление первоначального АП (droit d'auteur) другим лицам, которые не являются создателями произведе­ния, допускается только в исключительных случаях, поскольку права, признаваемые за правообладателями смежных прав, не относятся к категории АП.

Более подробное сравнение этих двух систем позволит провести различия между двумя теоретическими концепциями АП.

____________________________________ Введение______________________________ 37

Дата добавления: 2015-07-11