Момент фиксации обозначает

звуком «А». Ему следует про-

изнести два звука — «АО»: «А» —

фиксирующий, «О» —

Начинающий новый цикл

Передач.

Схема такова: О—О—О—АО—

О—О— АО—О—О—АО и т. д.

ВАРИАНТ 4. Используя старый

Принцип передачи, придумаем

Новый язык — удар левой ногой

По полу в сторону партнера.

Схема такова: участник №1 —

Удар левой ногой, участник №2

— левой ногой, участник №3 —

Левой, участник №4 сперва

Ударяет правой ногой по полу,

Фиксируя конец цикла, затем

Ударом левой ноги запускает

новый цикл. Итак, получается:

левая-левая-левая-правая/левая-

левая-левая-правая/левая и т.д.

ВАРИАНТ 5. Не меняя схемы,

Вы имеете право пользоваться

Любым из уже известных вам

Языков и менять их по своему

Усмотрению.

Например:«0»—«О»—«О»—«ХЛ

ОПОК», «О»—«ХЛОПОК»—«УДАР

НОГОЙ»—«АО» т.д.

Подобных «языков» можно

придумать сколько угодно:

воздушный поцелуй, щелчки,

Подмигивания и т.д. Хотя зачем

придумывать? Открывать их

надо. Изучать. Только на планете

Земля существуют сотни языков,

Наречий, диалектов. А есть еще

Язык животных, растений, птиц. У

Японцев замечательный язык.

Что-то вроде ииииииииххейю

Иииаииааааааааааииииииииии

Ииииииааааааааааааиаииинниииа

Аааааааааауииииуууиииииииии и

Иииипчхиииуууиии.

Уж осени конец,

Но верит в будущие дни

Зеленый мандарин.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

РАСТЯЖКА

Принципом растяжки актеры пользуются достаточно часто, порой

даже не задумываясь, вроде того, как, потягиваясь каждое утро, мы не

предполагаем, что делаем серьезное упражнение. Растяжка — это

основное упражнение всех животных. Энергия спит в мышцах

невостребованная, и ее нужно разбудить, чтобы она начала играть.

Наверное, тема этой главы не является «моей территорией». Есть

специальные кафедры сценического движения и высококачественные

специалисты, которые занимаются этим серьезно и ответственно. Но я

хочу сказать не только о физической растяжке. Растяжка для меня — это

особый взгляд на роль и пьесу и определенный принцип работы. Если,

например, текст роли плотен, его слова зажаты, как пассажиры

Московского метрополитена в часы пик, то его нужно растянуть. Прежде

всего это делается за счет его анализа. Должен быть воздух, дистанция,

нужно отражение, иначе не будет игры. Да и чувству нужно место, куда

прийти.

Я помню, давно в Москве мне приснился сон. Банальный образ: я

держу в руках книгу и понимаю, что эта книга — моя жизнь. Не помню,

толстая она была или тонкая. Ее, видно, кто-то читал и на время оставил,

и я держу книгу на открытой странице. Начинаю считать, сколько страниц

осталось до конца: 1, 2, 3, 4, 5, 6 — дело не в том, что мало, — 7, 8, 9, 10

— и не в том, что они уже написаны — 11, 12, 13 — и известны — 14, 15.

Вот и последняя — шестнадцатая. Меня даже не удивило, что кто-то уже

написал ее за меня — мою книгу. Меня поразило другое. Текст был

написан как древний — «сплошным письмом» (scripta continua), без

разделения на слова и без знаков препинания:

вмосквесвасильевымрепетируемплатонадоновогогодазатемвстречаемне

мцевияулетаювстокголъмнапроектпочеховувыяснитькогданачнетсяврим

еотборактеровнапиранделлопозвотьвберлиниресынуодессумаменьюйорк

максимубарселонаведекиндимпровизациянаапрелъкнигавиза...

Вот так все страницы. Без передыха. В этом был кошмар сна. С тех пор я

решил растягивать слова, сцены и свою жизнь. Наверное, это особое

искусство. Не стремиться к рекорду долголетия, а именно растягивать —

как материал. Это разные вещи. Вот Япония - страна с невероятной

интенсивностью и уплотненностью повседневного бытия. Но японцы

умеют брать реванш у такой жизни в своих неторопливых беседах,

молчаливых созерцаниях, чайных церемониях.

Восход солнца.

Луг с зеленой травой.

В форме иероглифа, означающего «любовь», вырыта неглубокая

канавка. В ней течет вода. По углам этого иероглифа, занимающего

почти весь луг, сидят девушки, одетые в светлые кимоно.

Они поют длинную грустную песню.

Затем другую.

Потом еще одну.

Вот кто-то из них поднимает перед собой белую чашечку саке,

кланяется и отпивает глоток. Опять кланяется и опускает чашку в

текущую воду.

Она плывет, медленно покачиваясь. Девушка провожает ее взглядом

и сочиняет пятистишие о любви — танку.

Теперь ее подруга берет приплывшую к ней чашку, бережно

подносит к губам и, повторив весь ритуал, отпускает в новое плавание. И

вновь звучит поэтическая импровизация.

Эта церемония длится до захода солнца.

Темнеет.

Девушки оставляют в чашке горящий фитилек и, спев прощальную

песню, уходят в хижину дожидаться солнца нового дня.

Как это воплотить в тренинге? Актеры, приходящие на урок,

переполнены повседневными проблемами. Растянуть их тела - это одно

дело, а как быть с их мышлением, чувствами, восприятием жизни?

Актеры уплотнены, сжаты временем, они его рабы. Так репетировать

нельзя, не получится. Растянуть время. Делать это необходимо, и нужно

искать особые упражнения. Их у меня немного. Я использую в своем

тренинге упражнения моих коллег, педагогов по сценическому движению,

приспосабливая их методику в работе актера над текстом. Я думаю, это не

важно, из какой области взяты упражнения, важно, как они используются

в тренинге. Я, к примеру, с успехом использую принципы школы икебаны

или сада камней. В Швеции используют какие-то мои упражнения, обучая

менеджеров самых известных компаний. Я только рад.

Вот несколько упражнений, которые, еще раз хочу повторить, надо

воспринимать как упражнения базовые. Они открывают тему, о которой

актер должен думать, работая над сценой и ролью. Это не только

физические упражнения.

Упражнение

Растяжка Леонардо

Цель роли для артиста всегда должна быть чуть-чуть нереальна, за ее

пределами. Тогда он иначе «выставляется» на роль, иначе играет.

Непродуктивно считать финалом спектакля момент, когда закрывается

занавес. Конец роли не наступает с последней репликой и уходом за

кулисы, жизнь не обрывается с последним вздохом. Исходя из этой

посылки, выполните следующее задание.

Дата добавления: 2015-10-30