VII. Западноевропейский костюм XIX В.

Девятнадцатый век начался с гусино­го пера и дилижанса, а закончился изобретением печатной машинки... и автомобиля.

Л.Холмянский

XIX в. — это время, в котором спрессовано много событий, преобразова­ний, потрясших Европу. В первую очередь это время быстрого роста промыш­ленности, развития прогрессивных технологий и торговли, время изобилия товаров. Жестокая конкурентная борьба способствовала созданию и выжива­нию на рынке самых лучших и престижных

товаров. Обилие тканей, их разно­образие, широкий выбор отделки, аксессуаров и ювелирных изделий не могли не сказаться на развитии моды, особенно женской. Жизнь большого города отразилась в костюме XIX в. События общественной и политической жизни (революции, войны, всемирные выставки и др.) наложили свой отпечаток на костюм, стили и направления которого менялись в течение века много раз. Ведущая роль в моде перешла к женскому костюму. Франция по-прежнему —источник новых идей в области моды. В XIX в. костюм во всех странах Европы имел общие черты. Это объясняется тем, что связи между государствами стали более тесными, чем прежде. На формирование единого стиля оказывали влия­ние всемирные выставки. Европейская мода стала интернациональной.

Для мужского костюма главными стали качество ткани, элегантная сдер­жанность, деловой стиль. Мужской костюм находился под влиянием английс­кой моды, создаваемой лондонскими денди (лорды Спенсер, Кэррик и др.).

Искусство XIX в. прошло долгий и интересный путь развития: классицизм в первой четверти века, романтизм — во второй; реализм, характерный для пор­третной, пейзажной и жанровой живописи середины века. В последней трети XIX в. во французской живописи появилось новое течение — импрессионизм, которое совершило переворот в классической школе живописных приемов. Его сменил постимпрессионизм. В архитектуре и декоре конца XIX в. «царствовал» декоративный, изысканный, «прихотливый» стиль модерн. Считается, что его родоначальником в Европе был бельгиец X. Ван де Вельде.

Великая французская революция 1789 г. наложила отпечаток на многие сфе­ры жизни как французского, так и всего европейского общества. На волне революционных событий всплыли разные, в том числе и негативные, явления в культурной жизни, в частности в моде.

Народ, почувствовав «запах свободы», стал диктовать свои эстетические иде­алы, противопоставляя их идеалам аристократии. Это проявилось в небрежности одежды и прически, например в такой, как «собачьи уши». Костюм простолю­дина состоял из куртки карманьолы, штанов кюлотов, рубашки, деревянных башмаков и «фригийского» колпака либо двууголки (рис. VII. 1). Вид челове­ка в такой одежде был вызывающим.

Известным художником, основате­лем стиля классицизм во Франции, Ж.-Л. Давидом были разработаны наци­ональный костюм для третьего сосло­вия и форма для государственных слу­жащих, которые включали цвета фран­цузского флага: белый, синий, красный (рис. VII.2). Ж.-Л. Давид предложил ис­пользовать в этой одежде элементы ан­тичного костюма. Эти костюмы не «при­жились» в обществе, но с точки зрения истории развития моды они представ­ляют интерес.

Мужчины носили цилиндр с кокар­дой и каррик — верхнюю одежду с боль­шим воротником (рис. VII.3).

Эмансипированные женщины ходи­ли в одежде цветов революции, кото­рая состояла из казакина (кофточка) и юбки синего цвета с красной тесьмой (рис. VII.4).

Дата добавления: 2015-07-08