IV.2. Испанский костюм XVI в. течения маньеризм

С середины XVI в. европейский костюм начинает испытывать сильное влия­ние испанской моды. Испания становится господствующей державой в Европе благодаря блестящему экономическому положению, династическим бракам с европейскими дворами, господству на море, наличию воинствующего рыцар­ства, победившего в реконкисте и изгнавшего мавров.

Испанская католическая церковь своим рвением и фанатизмом также ук­репляла устои государства. Она контролировала нравы общества, держала в узде народ и наблюдала за поведением двора.

Вследствие всего перечисленного в Испании сложились своеобразные эсте­тические и морально-этические идеалы.

В отличие от итальянского костюма, удобного, комфортного, естественно­го в своих формах и пропорциях и максимально приближенного к фигуре че­ловека, испанский костюм имел противоположные характеристики. Это была тесная, узкая, нефункциональная одежда, деформировавшая тело своими жест­кими каркасами и ватными подстежками, придававшая фигуре и позе челове­ка неестественность, чопорность.

В испанской моде мы сталкиваемся с понятием «маньеризм», т.е. вычур­ность, манерничанье. И если в искусстве Испании маньеризм почти не про­явился и отразился в основном в творчестве Эль Греко, то в костюме он сфор­мировался совершенно отчетливо. Манерность, надуманность, изощренность форм, поз, пропорций, характерные для маньеризма, создали очень специ­фический по виду и образу костюм.

Идеал красоты. Идеальной считалась худощавая, прямая, стройная фигу­ра, втиснутая в глухие каркасные одежды. Жесткие костюм и воротник выра­батывали медленную походку, горделивую осанку, некоторое высокомерие в облике.

Виды и формы одежды. Текстиль. Одежды были накладные: сорочка, котт; распашные: пурпуэн, или колет, ропа (ропон); драпирующиеся: плащи, манти­льи. Пурпуэн — общеевропейское понятие, обозначающее мужскую одежду типа куртки. Пурпуэн первоначально был плечевой одеждой, надеваемой под доспе­хи, затем так стали называть многие мужские куртки. Пурпуэн с воротником-стойкой называли колетом. В Испании пурпуэн, или колет, называли хубон.

Излюбленным материалом для сорочек, воротников и носовых платков был белый батист. В их отделке использовались кружева, которые позже запретила католическая церковь.

Появились чулки вязаные, трикотажные, машинного плетения, так как к этому времени уже были изобретены вязальные устройства.

Хубоны, штаны и платья шили из дорогих узорчатых тканей: парчи, шелка, бархата сумрачных, темных оттенков. Моден был черный цвет. Одежда из чер­ного бархата, подчеркнутая белизной съемного воротника, манжет и чулок, была очень эффектной (см. цв. вкл., рис. 31).

Узоры на испанских тканях были довольно своеобразными. Обычно это был мелкий геометрический орнамент, представлявший собой смесь мавританских и испанских мотивов (цв. вкл., рис. 36).

Испанская мода в отличие от итальянской «не уважала» человеческое тело, но тем не менее в течение многих десятилетий господствовала в Европе.

Мужская одежда. Мужская одежда напоминала рыцарские доспехи, но была изготовлена из ткани, подбитой ватой, паклей, конским волосом, что превра­щало ее в «игрушечную» одежду. Это были «доспехи понарошку». Так, напри­мер, хубон одно время имел прокладки в нижней части живота, образуя так называемое гусиное брюшко — пане; такой хубон назывался пансерон. Сто­ящий в профиль мужчина с таким брюшком напоминал гуся.

Костюм состоял из белой батистовой сорочки, хубона с мысом, корот­ких шаровидных штанов, набитых паклей или опилками, надеваемых на чулки-трико; плаща, головного убора и обуви под названием «медвежья лапа* (цв. вкл., рис. 37). Кроме того, носили невысокие мягкие сапоги и туфли из бархата и атласа. Они хорошо сочетались с узкими штанами до колена (цв. вкл., рис. 38).

В костюм входили шпага, сменившая меч; кинжал, перчатки, съемный воротник, носовой платок. Шпага лежала на объемных штанах почти гори­зонтально. Короткий плащ «идальго» полукруглой формы набрасывался на плечо и, по существу, играл больше декоративную, чем функциональную, роль. Мужчины носили также длинные плащи и ропу (ропон) — распашную широкую одежду разной длины — с откидными рукавами и меховым ворот­ником.

Вся верхняя мужская одежда имела наплечные валики или крылышки, рас­шитые золотом или серебром и подчеркивавшие прямизну линии плеч.

Женская одежда. Силуэт женского костюма — это два конуса, соединенных на талии своими вершинами. Лиф каркаса — плоский конус из лозы или тон­ких металлических пластинок, обтянутых замшей и слегка повторяющих фор­му тела. Юбка — воронкообразный конус на металлическом каркасе. Такой каркас назывался вертюгаден или вертюгард, что означает «страж добродете­ли». По каркасу шла плотная прокладка из конского волоса. Поверх нее натяги­валась без единой морщинки черная тафта, а затем ткань платья. Платье-фут­ляр уплощало и без того худощавую фигуру испанки. Плоский конус лифа почти полностью скрывал грудь, которая утягивалась, бинтовалась перед на­деванием платья.

Плечи были прямые за счет валиков или крылышек, расположенных по окату. Лиф платья котт заканчивался треугольным мысом, так же как и на хубоне мужского костюма. Металлическая пластинка бюск, вставленная в кор­сет (корсо), уплощала живот, а высокий гофрированный воротник застав­лял приподнимать подбородок и делать прическу из поднятых вверх волос. Такое верхнее платье котт называлось по-испански «вестидо». Как правило, испанки носили два платья. Рукав вестидо был обычно откидным, из-под него выглядывал длинный, более узкий, буфированный снизу доверху рукав нижнего котт (см. цв. вкл., рис. 36), юбка вестидо была обычно нераспашная (глухая).

Вестидо украшалось золотыми шнурами, позументами, кружевами, жемчу­гом и драгоценными камнями и представляло собой образец ювелирного и швейного мастерства. Популярной верхней одеждой у испанок был плащ. Верх­ней одеждой было также распашное платье ропа.

К концу XVI в. гофрированные воротники (по-испански горгеры) стали еще более объемными и получили название «мельничные жернова». Иногда воротник стоил не меньше, чем костюм.

Обувь. Мужчины носили обувь «медвежья лапа», сапоги и туфли, женщи­ны — туфли, которых не было видно из-под длинного вестидо.

Головные уборы, прически, украшения, косметика. Мужчины носили шляпы раз­личной формы. Сначала был популярен берет. Затем появляются ток, а позже шляпа с высокой тульей и жесткими полями. Шляпы украшали перьями, шнура­ми. Прически мужчин делались из коротко остриженных волос, так как длинные волосы не позволяли носить высокие воротники. Короткая бородка остроконеч­ной формы — эспаньолка — хорошо сочеталась с короткой стрижкой и усами.

Испанки носили на голове накидки (мантильи), различные вуали, шляпы, украшенные перьями и жемчугом. Мантилья являлась красивым кружевным покрывалом.

Женские прически были из высоко поднятых волос и украшались гребнями и шпильками.

Косметикой пользовались все аристократки. Женщины белили и румянили лицо, красили губы, пользовались духами. Было модно иметь при себе наду­шенный платок и веер (см. цв. вкл., рис. 36, 39).

Связь костюма с архитектурой. Прослеживается некоторое стилевое един­ство в декоре и хрупкости образного решения костюма и архитектуры. В архи­тектуре Испании в это время господствовал так называемый ювелирный стиль — эклектичная смесь готики, ренессанса и мавританского искусства. Эти черты прослеживаются и в костюме испанцев: эклектичность, ювелирность, маври­танские мотивы в узорах тканей.

Контрольные вопросы и задания

1. Перечислите характерные черты испанской моды XVI в.

2. Каким был идеал красоты в Испании XVI в.?

3. Каковы особенности женской одежды Испании эпохи Возрождения?

4. Назовите виды и цветовую гамму текстиля в костюме испанцев.

5. Каковы особенности и элементы мужской одежды Испании эпохи Возрождения?

6. Каковы элементы женской одежды Испании эпохи Возрождения?

7. Что такое «маньеризм» в испанской моде?

Дата добавления: 2015-07-08