Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Творчість Кальдерона як центральне художнє явище іспанського театру XVII ст. «Життя – це сон» як естетизація етико-філософських уявлень бароко про світ та людину.

Загальна характеристика першого періоду творчості Шекспіра. Любовно-авантюрна комедія Шекспіра: особливості поетики та тематики. | Своєрідність доби Відродження у Франції. Періодизація літ. процесу. Діяльність гуртка Маргарити Наваррської. Порівняльний аналіз «Гептамерона» та «Декамерона». | Пізнє французьке Відродження та «Спроби» М. Монтеня. Людина у М. Монтеня. | Іспанське Відродження. Загальна хар-ка літератури. Шахрайський роман. | Іспанський театр доби Відродження. Комедії «плаща і шпаги» Лопе де Веги та їхній гуманістичний зміст. Функція інтриги (на прикладі одного з творів). | Загальна хар-ка англ. Відродження. Періодизація літ процесу за доби Відродження. | Картина світу у сонетах Шекспіра. Образи Друга, Смаглявої Леді та ліричного героя. Лаура Петрарки і Смаглява Леді Шекспіра. | Джерела та жанр. своєрідність істор.хронік Шекспіра. «Ричард ІІІ: приватне життя та історична доля, психоаналітик.тлумачення феномену влади. Поетика та образність твору. | Особливості трагічної колізії та специфіка системи образів у «Ромео і Джульєтті». | Сюжетне джерело трагедії «Отелло», характер обробки. Композиційне розгортання трагедії та еволюція образу гол героя. |


Читайте также:
  1. Види театру для дошкільнят
  2. Дитинство як соціально-педагогічне явище
  3. Міфологічний світогляд та його риси. Функції міфології. Міфотворчість у XX ст.
  4. Мовленнєва творчість дошкільників
  5. ПЕРВИННІ АВТОМАТИЗМИ І НАВИЧКИ. НАВИЧКИ І СВІДОМІСТЬ. ЯВИЩЕ НЕУСВІДОМЛЕНОЇ УСТАНОВКИ, СПЕЦИФІКА ФОРМУВАННЯ У ДОШКІЛЬНОМУ ВІЦІ.
  6. Проаналізуйте розвиток українського образотворчого мистецтва доби бароко.
  7. Публічне адміністрування як системне суспільне явище

Драматургія Кальдерона - барокове завершення театральної моделі, створеної наприкінці XVI - початку XVII століття Лопе де Вега. Згідно зі списком творів, складеному самим автором незадовго до смерті, перу Кальдерона належить близько 120 комедій і драм, 80 autos sacramentales, 20 інтермедій і чимале число інших творів, в тому числі віршів і поем. Хоча Кальдерон менш плідний, ніж його попередник, він доводить до досконалості створену Лопе де Вега драматичну «формулу», очищаючи її від ліричних і малофункціональних елементів і перетворюючи п'єсу в пишне барокове дійство. Для нього, на відміну від Лопе де Вега, характерно особлива увага до сценографічної та музичної стороні вистави. Існує безліч класифікацій п'єс Кальдерона. Найчастіше дослідники виділяють наступні групи: Драми честі. У цих творах панує традиційна для іспанського бароко проблематика: любов, релігія і честь. Філософські драми. П'єси цього типу зачіпають фундаментальні питання буття, перш за все - людської долі, свободи волі, причин людського страждання. Комедії інтриги. Сама «традиційна» група п'єс Кальдерона включає в себе комедії, збудовані за канонами театру Лопе де Вега, із заплутаною і захоплюючій любовної інтригою. Комедіям притаманний так званий «Кальдероном хід» - випадково потрапили до героїв предмети, листи, що прийшли помилково, таємні ходи й приховані двері.. Незалежно від жанру, стилю Кальдерона притаманні підвищена метафоричність, яскраво образний поетичну мову, логічно вибудовані діалоги і монологи, де розкривається характер героїв. Твори Кальдерона багаті ремінісценціями з античної міфології та літератури, Святого Письма, інших письменників золотого століття (наприклад, натяки на персонажів і ситуації «Дон Кіхота» є в тексті «Дами привиди» і «Саламейского алькальда»). Персонажі його п'єс одночасно володіють однією чільної рисою Сехісмундо («Життя є сон») - невміння розрізняти добро і зло. При створенні п'єси Кальдерон використовував значне число літературних, історичних і легендарних джерел. Серед них значне місце займає «Повість про Варлаама і Іоасафа» - надзвичайно популярна в Європі і на Близькому Сході християнізована версія життєпису Будди (до Кальдерона до цього сюжету звернувся Лопе де Вега, написав драму «Варлаам і Іоасааф». На латиницеПодії п'єси розвиваються доволі швидко і напружено, в атмосфері певної загадковості; політичні, державницькі конфлікти поєднуються з колізіями, що виникають на ґрунті любовних стосунків та родинних непорозумінь. П'єса ділиться на три частини — дії, або, як називали їх у тодішньому іспанському театрі, хорнади, що буквально означає «денний етап» (цикл).


Дата добавления: 2015-10-28; просмотров: 102 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Образність трагедії: Отелло, Яго, Дездемона, Емілія, Кассіо. Яго як варіація образу Зла.| Драматургія французького класицизму: етапи розвитку. Класицистична трагедія: моделі П. Корнеля та Ж. Расіна.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)