К.О.Рагозина

ФОСП (Федерация объединений советских писа­телей) образована 27 декабря 1926 на учредительном собрании, созванном ВЛПП, ВОКП и ВСП {Всерос­сийский союз писателей). Основная задача организа­ции — объединение «всех пролетарских и подлинно-революционных сил литературы» и создание общей платформы на основе «совместного участия в клас­совой борьбе на литературном фронте, искоренения капитулянтских и комчванских настроений, обмена те­оретическим и творческим опытом совместных изда­тельских выступлений повышения квалификации мо­лодняка» (Литературные манифесты, 288). Высшим руководящим органом был Совет федерации. Организа­ции, входившие в ФОСП, сохраняли автономность в литературно-идеологической и творческой областях. Позже, 8 ноября 1927, декларацию «От федерации» под­писали Ассоциация работников левого фронта искусств (ЛЕФ), «Перевал», «Кузница», группа конструктивистов. Отмечая, что «живая дискуссия и взаимная критика явля­ются столь же необходимой предпосылкой жизненности работы федерации», ее члены обязывались следить за тем, чтобы «принципиальная борьба не вырождалась в трав­лю отдельных писателей и писательских групп» (Там же. С. 290). ФОСП принадлежали издательство «Федерация» и «Литературная газета» (в период 1929-32).

Лит.: Литературные манифесты: (От символизма к Октябрю). М,
1929. В.Н.Терёхина

«ФОСФОРЙСТЫ» (швед. Phosphoristen) — группа
шведских писателей-романтиков во главе с П.Д.А.Ат-
тербумом (1790-1855), объединившихся в 1807 в Упса-
ле в союз «Друзья музам», вскоре переименованный
в «Союз Авроры». Издавали журнал «Полифем» (1810—
12), направленный против академизма в искусстве. При
участии Аттербума выходил ежемесячный публицисти­
ческий журнал «Фосфорос» (1810-24), давший название
кружку. Среди наиболее известных «Ф.» — В.Ф.Пальм-
блад, Л.Хаммаршельд, С.Ф.Дальгрен. Главное произ­
ведение Аттербума, испытывавшее сильное влияние не­
мецкого романтизма, — основанная на переработке
фольклора мистико-романтическая драма «Остров бла­
женства» (1824-27). АН.

ФРАГМЕНТ (лат. fragmentum—обломок, кусок)—про­изведение, имеющее признаки неполноты или незавершен­ности. К Ф. относятся: 1) произведения, сохранившиеся частично. Многие памятники древней и средневековой литературы дошли до нас во Ф., степень сохранности которых сильно варьируется (многие тексты древне­греческих авторов известны лишь по обрывкам фраз; в рукописи «Песни о Хильдебранте» (ок. 800) — древ­нейшего памятника немецкой литературы, не хватает последней страницы с концовкой, которая восстанав­ливается по другим изложениям того же сюжета); 2) про­изведения, не завершенные авторами. Многие из таких Ф., несмотря на отсутствие концовки, пользуются ог­ромной читательской популярностью (романы «Человек без свойств», 1930-43, Р.Музиля, «Признания аван­тюриста Феликса Круля», 1954, Т.Манна, «Театральный роман», 1936-37, М.А.Булгакова); 3) произведения, из­начально задуманные авторами как Ф. Идея Ф. как са­мостоятельной литературной формы возникает в 18 в. вместе с предромантическим вкусом к эстетической не­завершенности (мода на руины, развалины; осознание самостоятельной художественной ценности фрагмен­тов античной поэзии). Ф. отвечал потребности в но­вых свободных формах лирической выразительности. Уже на рубеже 17 и 18 вв. английская поэтесса Энн Финч (графиня Уинчилси) называет ряд своих стихотворений «Ф.»; в эпоху романтизма широкое распространение приобретает не только Ф. как жанровое определение («Ф.» иенскихромантиков; «Ф.» С.Т.Колриджа «Кубла Хан», 1798; поэма Дж.Байрона «Гяур», 1813, определен­ная автором как «фрагмент турецкой повести»; «Драма­тические фрагменты» Барри Корнуолла, 1821-32; «отры­вок» А.С.Пушкина «Осень», 1833), но и фрагментарность как композиционный принцип (примененный в поэмах Байрона и его многочисленных подражателей), предпо­лагающий пунктирное, прерывистое движение сюжета и недосказанность. Особую разновидность Ф. представля­ют «Ф.» иенских романтиков («Критические фрагменты», 1797, Ф.Шлегеля; «Цветочная пыльца», 1798, Новалиса): будучи внешне законченными афоризмами, они мысли­лись как подготовительная форма («Несовершенное в виде фрагмента терпимо — значит, эту форму выра­жения можно рекомендовать тому, кто еще не вполне созрел» —Novalis. Schriften. Stuttgart, 1960. Bd 2. S. 595) и переходная стадия на пути к некой универсальной кни­ге, которая так и не была написана ни Новалисом, ни Ф. Шлегелем. В России на становление Ф. как особого ли­рического жанра большое влияние оказала публикация в 1819 А.де Латушем стихотворений А.Шенье, включав­шая Ф. его незаконченных идиллий и элегий (к форме этих Ф., осознанных как самостоятельные произведе­ния, восходят элегические и антологические отрывки А.С.Пушкина 1820-х: «Дионея», «Гроб юноши», «Не­настный день потух; ненастной ночи мгла...»).

Сознательное обращение к форме Ф. в литературе второй половины 19-20 в. нередко связано с проникно­вением в высокую литературу маргинальных бытовых жанров: дневника, «записной книжки», черновика («Фрагменты интимного дневника», 1883-84, А.Ф.Амье-ля; книга Ю.К.Олеши «Ни дня без строчки», 1956, пред­ставляющая собой цикл Ф. из записной книжки писателя). Во второй половине 20 в. особое пристрастие к Ф. и фраг­ментарности как художественному принципу обнаружи­вает постмодернизм с его идеей «децентрированного

---

Дата добавления: 2015-08-20