кой исчерпывающего естественнонаучного объяснения наличной действительности, так и для символизма с его стремлением перейти «от реального к реальнейшему». Т.наз. «социалистическийреализм», связанный с «теорией отражения» действительности в свете уже открытых и признанных ее закономерностей (что противопоставлялось индивидуально-инициативному пересозданию действительности в искусстве), уже максимально далек от традиционных трактовок М., включая классицизм. Право же на творческую инициативу и фантазию отстаивалось с помощью понятия «условности». В научной поэтике 20 в. идеи «художественного мира» или «внутреннего мира художественного произведения», поиска уже на этой основе закономерных взаимосвязей между реальностью сотворенной (поэтической) и внеэстетичес-кой действительностью, в сущности, — возврат к адекватному пониманию М. как моделирования универсума. Лит.: Ингарден Р. О различном понимании правдивости («истинности») в произведении искусства // Он же. Исследования по эстетике. М., 1962; Луэрбах Э. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе. М., 1975; Шестаков В.П. Эстетические категории: Опыт систематического и исторического исследования. М., 1983; Koller И. Die Mimesis in der Antike: Nachahmung. Darstellung. Ausdruck. Bern, 1954; Sorbom G. Mimesis and art: Studies in the origin and early development of an aesthetic vocabulary. Stockholm, 1966; Mimesis in contemporary theory / Hrsg. M.Spariosu. Amsterdam, 1984.
Дата добавления: 2015-08-20; просмотров: 35 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| В.Е.Хализев | | | Н.Д. Тамарченко |