Некоторые особенности пентатонной ладовой основы.

Ладовое значение того или иного звука обусловлено его взаимосвязью с другими звуками (сопряженность или тяготение). На этой основе выявляется ладовое качество звуков, т.е., их устойчивость и неустойчивость.

В пентатонике, как и других одноголосных музыкальных культурах, степень интенсивности и направление ладовых тяготений очень изменчивы. Большую роль играют квартовые и квинтовые соотношения (между интонационно-опорными звуками, выполняющими функцию устоев), а также секундовые (целотоновые) и малотерцовые (между устоями и неустоями).

Господство такого рода соотношений при полном отсутствии острых (полутоновых) ладовых сопряжений, определяет те выразительные свойства пентатоники, которые отличают ее от других ладов и, прежде всего, от таких централизованных ладов, как мажор и минор, где четко выявляется и взаимодействуют противоречивые функции T – S – D – T.

Как и в других диатонических ладах, интонационно-ладовое развитие в пентатонике опирается на устойчивый ладовой остов, к которому тяготеют все остальные звуки лада. Опорные звуки пентатоники находятся в кварто-квинтовом соотношениях, как бы образуют своеобразную «рамку» (определение Я.Гиршмана).

Октавный повтор (пример мажорной пентатоники от звука «до»), как правило, представляют главный устой, средний звук «соль» выполняет роль полуустоя. Следует подчеркнуть, что от строения устойчивого остова зависят существенные моменты ладового развития.

В своем исследовании «Пентатоника и ее развитие в татарской музыке» Я.Гиршман пишет: «Обращает на себя внимание такая закономерность: если в основе мелодии лежит пентатонный звукоряд с устойчивым ладовым остовом кварто-квинтового вида, то первая часть мелодии обычно развертывается на основе верхней квартовой интонационно-опорной «рамки» и заканчивается полуустоем, вторая часть мелодии опирается на нижнюю квинтовую интонацию и завершается устоем. Если в основе мелодии квинто-квартовый вид устоя, то первая часть мелодии заканчивается устоем, а вторая ее часть, развертываясь на основе нижнего квартового интонационного устоя, завершается полуустоем.

Примеры: первый вариант - татарская народная песня «Берега реки Белой близкие»:

второй вариант - татарская народная песня «На заре».

Роль кварты и квинты по отношению к тонике определяет функциональное значение звуков, входящих в ладовый остов. Это подтверждается характерным для пентатонной музыки строением мелодических оборотов, особенно кадансовых, где функциональное значение звуков выявляется наиболее четко.

Так, устремление к устою в пределах квартовой интонации связано обычно с восхождением, квинтовая интонация имеет нисходящее движение.

Вывод - пентатоника имеет опорный кварто-квинтовый устойчивый остов, вокруг которого развиваются другие неустойчивые звуки лада. В любой пентатонной (пять разновидностей) мелодии имеются три неустойчивых звука, два заключены в квинтовой интонации, а один - в квартовой.

Анализ мелодий народной музыки показывает, что неустойчивые звуки, отстоящие на большую секунду вверх от опорного, имеют более яркое нисходящее тяготение и разрешаются в соседний с ним устой или полуустой. Звуки, отстоящие на большую секунду вниз от опорного, имеют двойное разрешение: или вверх в соседний с ним устой или полуустой или стремятся на малую терцию вниз.

Нередки случаи, когда устой и терцовый тон составляют звучание интонационной опоры. Наиболее определенными по степени устойчивости, завершенности являются пентатоники двух видов:

1) «до», «ре», «ми», «соль», «ля» и

2) «ля», «до», «ре», «ми», «соль».

По сравнению с другими видами они наиболее сильно противопоставлены друг другу: в их звуковом составе и интонационном строении отсутствуют элементы общности, которые имеются между другими звукорядами. Эти два вида выявляют окраску – светлую, мажорную и минорную. Понятие мажор и минор, в широком смысле подразумевает не только мелодическое соподчинение звуков, но и сочетание звуков в гармонию, т.е. вертикаль, в аккорд.

Дата добавления: 2015-07-20