ГАРМОНИЯ 5 страница

Третья и четвертая доли такта определены как s и DD. На третью долю звучит II65, поэтому ставим звук «ре- бемоль».

На четвертую долю DD65 с пониженной квинтой (как отмечалось выше) в аккорде остается «ре-бемоль» в партии альта. Звук «до» является основанием как для кадансового квартсекстаккорда на первые две доли, так и для доминанты, которая будет звучать на третью и четвертую доли такта.

Второе предложение, линия альта.

Как и в первом, гармонизацию начинаем с конца построения, кадансового квартсекстаккорда. Мелодическая линия сопрано имеет активное нисходящее движение от «соль» второй октавы до «фа» первой октавы, что предполагает смену расположения звуков в аккорде от широкого к тесному. Поэтом партию альта следует подготовить к решению правильного голосоведения. Определяем звучание партии альта с доминантовой функции в конце построения и начинаем со звука «ми-бекар», как самого подходящего по голосоведению названной гармонии. При разрешении в тонику, он, как вводный тон, перейдет в звук «фа» в последнем такте.

Двигаясь к началу второго предложения, мы будем иметь следующую мелодическую линию альта: перед доминантовой гармонией, в предпоследнем такте, звучит кадансовый квартсекстаккорд и звук «фа», обязательный в этом аккорде, будет самым близким звуком к «ми-бекару». Звук «фа» в четвертом такте второго предложения прозвучит на первую, вторую, третью, четвертую доли такта, гармонически соединяя гармонии субдоминанты, тоники, побочной доминанты и двойной доминанты, функции которых были определены при функциональном анализе задачи.

Звук «фа» прозвучит и на последнюю долю в третьем такте, при гармонизации тонической функции. В этом такте на третью долю тоже звучит тоническая гармония, и ставим ноту «ля-бемоль».

Первые две доли в такте имеют доминантовое звучание. Звук «си-бемоль» соединит два аккорда этой функции, а затем, по правилам голосоведения, разрешится на третью долю, в названный выше звук «ля-бемоль». По функциональному решению второй такт гармонизован так же как и третий – первая, вторая доли это гармония доминанты, последующие две доли тоника. Поэтому гармонизация этого такта выглядит так: звуки доминанты – «соль», «си-бемоль», звук тоники «ля-бемоль». В первом такте второго предложения звук «фа» прозвучит на весь такт, объединяя гармонию тоники (первые две доли) и субдоминанты (третья и четвертая доли).

Следующий этап в решении - это гармонизация партии тенора.

(Пример гармонизации показан выше). Первый такт второго предложения гармонизуем как в начале периода. Во втором и третьем тактах целесообразно использовать звук пятой ступени «до», который гармонически соединит доминантовую и тоническую функции. При гармонизации следующего такта функциями субдоминанты, тоники, двойной доминанты получаем такую мелодическую линию: «см-бемоль», (s) «ля-бемоль» (t), «си-бемоль» (s), «си-бекар» (DD). Далее следует плавный переход в звук кадансового квартсекстакорда – звук «до». После каданса звучит D7,поэтому звук «до» плавно переходит в септиму аккорда, звук «си-бемоль», и тот, по правилам голосоведения, разрешится в терцию тонического трезвучия звук «ля-бемоль».

Линию баса будут представлять звуки, которые не звучали в трех гармонизованных голосах - сопрано, альтах, теноре. (Пример гармонизации показан выше).

Функциональный ряд предложения представлен гармониями тоники на первые две доли, где в аккордах не хватает терцового тона, его и поместим в басовую партию. Далее следует субдоминантовая функция, звук «си-бемоль» представит ступень субдоминантового трезвучия, и II7 (последняя доля такта). Введение септаккорда второй ступени создает более динамичное звучание и вносит новый вариант звучания в одинаковые мелодические построения.

Доминантовая гармония следующего такта имеет на первую долю звучание D65 - «ми-бекар», на вторую – D43 - «соль», который разрешается в первую ступень звук «фа», а при обращении в тонический секстаккорд переходит в «ля-бемоль».

В четвертом такте используем проходящий субдоминантовый оборот, от трезвучия субдоминанты через тонический квартсекстаккорд к субдоминантовому секстаккорду (s53 – t64 – s6), поэтому звуки баса составят мелодию: «си-бемоль» - «до» - «ре-бемоль».

На этом же звуке «ре-бемоль» строим аккорд DD(DDVII65 c пониженной терцией), который переходит в пятую ступень лада звук «до - кадансовый квартсекстаккорд. Звук пятой ступени повторится на третью и продолжит звучать на четвертую долю как основной звук доминантсептаккорда.

В последнем такте звучит тоника звук «фа». Звук «фа» в басу длится целый такт, поэтому хорошо использовать субдоминантовый вспомогательный оборот для укрепления тоники. Так, не изменяя звучания верхнего и нижнего голосов, делаем ход на терцию вниз в партии альта на звук «ре-бемоль», в партии тенора на секунду вверх в звук «си-бемоль», получаем квартсекстаккорд субдоминанты и, разрешая неустойчивые ступени в устойчивые, получаем полное тоническое трезвучие.

Пример решения задачи на мелодию баса.

Задание 435, задача №10.

Анализ построения и план гармонизации:

- определение тональности (си – минор);

-определение формы построения (период, два предложения);

-определение кадансов (первое предложение заканчивается на доминантовой гармонии; второе предложение завершается полной совершенной каденцией на тонике);

-определяем функциональный ряд звуков баса:

Первое предложение: t- t –s64|t – D65 – t| sII65 – sII65 – b5DD65| k64 – k64 – D7|

Второе предложение:VI – VI – sII43| t6 – t6 – sII65|b5DD65 – k64 – D7| t – s64 - t||

- решение первого предложения; (заполнение мелодических линий тенора, альта и сопрано).

- решение второго предложения.

Первое предложение.

После анализа мелодической линии баса, приходим к выводу, что этот голос достаточно подвижен и имеет активное стремление

вверх, к звуку «фа-диез, на котором будет заканчиваться первое предложение, что позволяет начать заполнение партии тенора с этого звука. На первую и вторую доли такта прозвучит кадансовый квартсекстаккорд, на третью – доминанта.

Самым удобным для исполнения в партии может быть звук «си» малой октавы.

Далее, по условию задачи, следует гармония доминанты, поэтому звук «си» плавно переходит в доминантовый звук – «ля-диез», седьмую ступень лада.

Возвращаемся к k64,где определился звук «си», и двигаемся к началу построения. В третьем такте прозвучат две гармонии - это аккорд второй ступени (sII65) и двойной доминанты (b5DD65), в том и другом аккорде есть звук «си», который останется при гармоническом соединении аккорда DD с k64. Звук «си» будет звучать на весь такт и останется звучать на третью долю во втором такте. При гармонизации второй доли используем аккорд D.

Поэтому прозвучит «до#» первой октавы (другой звук D функции пришлось бы брать скачком, что крайне нежелательно в средних голосах). На первую долю вновь прозвучит «си» малой октавы, который опять, путем гармонического соединения, объединит t -s - t.

Приступаем к заполнению партии альта.

В решении задачи уже присутствуют два голоса – заданный условием бас и определенный нами голос тенора. В двух голосах звучит звук «си», удвоенная прима тонического трезвучия, поэтому следует выбрать начало для партии альта. Наиболее удобный вариант - это звук «фа#» первой октавы. При перемещении тонического трезвучия на вторую долю звук «фа#» остается на месте.

Затем, при смене функции тоники на субдоминанту, звук «фа#» на секунду вниз опускается в звук «ми». Второй такт, линию альта, продолжим движением вниз на звук «ре», который вновь возвратится на звук «ре» (разрешение септимы D7 в тоническую терцию). Субдоминантовая гармония в третьем такте будет озвучена звуком «до-диез» на весь такт. Этот звук входит в аккорд как субдоминанты, так и двойной доминанты.

Кадансовый квартсекстаккорд в четвертом такте гармонизуем звуком «ре» - на первые две доли. На третью долю гармония доминанты, поэтому выбираем звук «до-диез», который разрешится в звук «си» в начале второго предложения.

Заполняем мелодическую линию верхнего голоса.

Звуки, не вошедшие в аккорд названных функций (функциональный ряд определен выше), составят мелодическую линию сопрано, это - в первом такте – «ре» второй октавы, который при перемещении перейдет в звук «си», а при смене функции в «соль» - звук субдоминанты. Дальнейшее развитие мелодии составят звуки - «фа-диез» на весь второй такт, «соль» и «соль-диез» в третьем и «фа-диез», «ми».

Второе предложение.

Второе предложение решается по тем же правилам, по которым мы гармонизовали первое предложение: сначала заполняем партию тенора, затем альта и в последнюю очередь мелодию сопрано.

Второе предложение начинаем гармонизовать с самого начала, так как доминантсептаккорд в половинной каденции требует классического разрешения, а это значит, что вводный тон D7, седьмая ступень лада, разрешится в первую, звук «си» малой октавы. Именно с него и начинаем заполнять линию тенора (по условию задачи звучит шестая ступень). Субдоминантовая гармония, которая прозвучит на третью долю, представлена как терцквартаккорд второй ступени, поэтому звук «си» остается на месте, на протяжении трех долей, объединяя трезвучие VI ступени и sII43. Гармоническое

решение следующих тактов позволяет звуку «си» оставаться на месте до появления гармонии доминанты в третьем такте на третью долю, плавно переходя в звук «ля-диез», который как вводная ступень разрешается в тонику звук «си» на первую долю в последнем такте задачи. Далее следует вспомогательный оборот, поэтому звук «си» переходит в звук субдоминанты «соль». Тонический звук «фа-диез» завершает линию тенора.

Партия альта начинается от звука «си» малой октавы, в который разрешился звук «до-диез» (квинта доминантсептаккорда) – при завершении первого половинного каданса. В звучании терцквартаккорда второй ступени (третья доля) ставим звук «до-диез».

При разрешении sII43 в тонический секстаккорд звук «до-диез» переходит в терцовый тон тоники звук «ре». На третью долю такта приходится гармония субдоминанты (sII65), поэтому нисходящим движением переходим в звук «до-диез», который в следующем такте перейдет в звук двойной доминанты «ре». На третью долю прозвучит звук доминантсептаккорда «ми», и, как четвертая ступень лада, разрешится в тоническую терцию звук «ре» на первую долю в последнем такте. После чего последует переход в звук «ми» (s64) и его разрешение в звук «ре».

Мелодическую линию сопрано представят ступени, не вошедшие в заявленные аккорды.

ДВОЙНАЯ ДОМИНАНТА ВНУТРИ ПОСТРОЕНИЯ.

Пример гармонизации задачи № 11 из задания 445.

Условие задачи:

Анализ построения и план гармонизации:

- тональность - «си-бемоль» мажор;

- форма - период, состоящий из двух предложений;

- первое завершается в четвертом такте на доминанте, классическая серединная каденция;

- второе заканчивается полной совершенной каденцией с завершением на тонике;

- в первом предложении кадансовое завершение произойдет в четвертом такте: первая доля – К64, вторая – D;

- во втором предложении каденция в седьмом и восьмом тактах.

На первую долю прозвучит гармония DD, на вторую - К64, третью - D. Разрешение в тонику происходит в последнем такте построения;

- определяем функциональный ряд построения: D7| VI – VI - D65| t – t – t6|sII65 – b5sII65 - b5DD65| k64 – D53 – (начало второго предложения) - ум. b3DD7|D2 – t6 – ум.b3DD2|D43 – D65 – t|DDVII7- K64 - D7| T |.

-решение первого предложения, поочередное заполнение голосов:

тенор, альт, сопрано.

- решение второго предложения по плану первого.

Первое предложение.

Гармонизацию партии тенора целесообразно начать с третьего такта, так как там находится самый высокий звук басового голоса, следовательно, потребуется звук тенора, который составит удобный вариант для развития партии. При функциональном анализе, звук баса «си-бемоль» является примой тонического трезвучия, поэтому самым оптимальным вариантом в выборе звука для партии тенора становится звук «ре» первой октавы. От этого звука начинаем гармонизовать всю линию партии тенора, двигаясь к первому такту. По правила голосоведения, в тоническую терцию из аккордов доминанты, а именно она приходится на третью долю первого такта, разрешается септима доминантсептаккорда, поэтому целесообразно использовать звук «ми-бемоль».

На первую долю такта приходится гармония шестой ступени, в состав которой входит звук «ре». Этот звук прозвучит на две доли и станет тем звуком, в который разрешится звук «ми-бемоль» доминантовой функции из затакта. Вновь возвращаемся ко второму такту к звуку «ре» и продолжаем гармонизовать линию тенора. На третью долю такта приходится обращение тонической функции, т.е. от тонического трезвучия переходим в тонический секстаккорд, поэтому звук «ре» переводим в звук «си-бемоль», который гармонически соединит гармонии субдоминанты, двойной доминанты и кадансового квартсекстаккорда. Так, прозвучав на третью долю во втором такте, этот звук останется на весь третий такт и на первую долю в четвертом. А завершит линию тенора звук доминанты – «ля».

Гармонизуем линию альта.

Первый аккорд определен как септаккорд доминанты, поэтому в нем не хватает двух звуков, это «ля» и «до». Для партии альта определяем звук – «ля», который, по правилам тяготения (вводный тон), разрешится в первую ступень лада - звук «си-бемоль». Чтобы подготовить следующий аккорд, переместим звук «си-бемоль» в звук «соль» (перемещение в одном голосе), который плавно перейдет в основной тон доминанты звук «фа». Звук «фа» во втором такте будет звучать на весь такт, соединяя два аккорда одной тонической функции. Третий такт открывает гармония субдоминанты, отсюда и звук «соль». Изменяя звук «соль» на «моль-бемоль», мы вносим развитие в гармонию субдоминанты и подготавливаем появление альтерированной двойной доминанты на третью долю такта, создавая дополнительное тяготение в пятую ступень, звук «фа», гармония кадансового квартсекстаккорда и доминанты.

Мелодическая линия сопрано будет состоять из звуков, которые не вошли в состав названных аккордов. (Линия выписана в нотном примере).

Второе предложение начинается с аккорда DD. Заполняем голоса по предложенной ранее схеме: тенор, альт, сопрано.

Со звука «си-бемоль» начинается линия тенора. При разрешении двойной доминанты в доминантовую гармонию (D2), звук «си-бе-моль» переходит в звук «ля» и, как вводный тон основной тональности, разрешится в первую ступень лада. Звук «си-бемоль» остается и на третью долю, гармонически соединяя тонику (T6) и аккорд DD (DDVII2). При гармонизации гармонией доминанты на первые две доли в следующем такте, мелодию тенора составят звуки «ля» и «до». Тоническую функцию, на последнюю долю, заполняем звуком «си-бемоль», который прозвучит на первые две доли, гармонически соединяя аккорды DD и K64. На доминантсептаккорд приходится звук «ля», который разрешается в приму тонического трезвучия звук «си-бемоль» в последнем такте.

Партию альта можно представить как спокойное движение по звукам - «соль» (DD), «фа» (D), «фа» (Т6), «ми-бекар»(DD), «ми-бемоль»(D), «ре» (Т), «ре»(DD), «ре»(K64), «ми-бемоль»(D) и «ре» (Т).

И в последнюю очередь заполняем мелодическую линию сопрано, звуки которой составят не вошедшие в аккорды ступени (смотрите нотный пример).

Пример гармонизации мелодии. Задача №3 из задания 445.

Условие задачи:

Анализ задачи показывает: тональность - «соль» минор. Форма период из двух предложений. Первое - заканчивается половинной каденцией на доминанте, второе - полной совершенной каденцией на тонике. В первом и втором предложениях есть кадансовый квартсекстаккорд - на первую долю в четвертом такте первого предложении и на вторую долю в седьмом такте второго предложения.

Определяем функциональную линию.

t –t – DD|D – t – D| t – s – DD|k64 – D|

t – III – DD| D – t – t6|DD – k64 – D7| t ||

Гармонизация первого предложения. Заполнение голосов: альт, тенор, бас.

Мелодическую линию альта начинаем с каданса и определяем звук. Оптимальный вариант для данного голоса - звук «соль»,

который на вторую и третью доли перейдет в ближайший звук доминанты «фа#». Эти два звука составят звучание мелодии альта Заполняем линию тенора.

Звук «ре» начинает партию альта. Это единственный вариант. Другого звука быть не может, так как в мелодических линиях сопрано и альта в унисон звучит первая ступень лада и в аккорде не хватает звуков терции и квинты. Так как с квартсекста музыкальное построение не начинается, поэтому звук «ре», квинта аккорда, занимает место в партии альта.

Мелодию тенора начинаем со звука – «ре» первые две доли, далее - «ми-бекар» (DD) и опять возвращаемся на звук «ре» во втором такте, который будет звучать на весь второй и первую долю третьего такта, гармонически соединяя функции тоники и доминанты. На вторую долю в третьем такте, на гармонию субдоминанты берем звук «ми-бемоль», на DD – «ми-бекар», который перейдет в пятую ступень звук «ре». Звук «ре» длится на весь такт,

на первую долю как звук кадансового квартсекстаккорда, на вторую и третью доли как прима доминантового трезвучия.

Линию баса составят следующие аккорды: на первые две доли – t6, поэтому в басу прозвучит звук «си-бемоль». Этот звук остается звучать и на третью долю (DDVII2). Во втором такте мелодию баса составят: седьмая ступень лада звук «ля» (D65), звук тоники «си-бемоль», звук «до» (D2), который разрешится в тонический секстаккорд, поэтому – звук «си-бемоль». Далее субдоминантовая гармония представлена септаккордом второй ступени (sII65), в басу звук «до», который полутоновым движением вверх переходит в «до-диез» - вводный тон DD (DDVII7). В четвертом такте на кадансовый квартсекстаккорд и доминантовое трезвучие – звук «ре», пятая ступень лада.

Второе предложение гармонизуем по тем же правилам что и первое, заполняем линии альта, тенора и баса.

Начинаем линию альта с третьего такта второго предложения, так как там звучит самый низкий тон мелодии. Звук «до#» показывает, что прозвучит гармония двойной доминанты, поэтому выбираем звук, который входит в его состав (DDVII7). Таким звуком будет «си-бемоль» первой октавы, он прозвучит на первые доли такта и объединит собой две функции - DD, k64. Далее этот звук плавно перейдет в септиму доминантсептаккорда звук «до», а тот, по правилам разрешения D7 в тонику, нисходящим движением - в звук «си-бемоль», тоническую терцию. Второй и первый такты второго предложения составят следующие звуки партии альта – звук «си-бемоль» будет звучать на вторую и третью доли, при гармонизации тонической функции. Доминанту, на первую долю, озвучит звук «до-бекар», в который перейдет «до-диез» из первого такта. Так, постепенно заполняя линию альта, приходим к начальному звуку «ре».

(Пример гармонизации показан ниже).

Партию тенора составит нисходящее движение от звука «си-бе-моль» малой октавы до первой ступени тоники звука «соль».

(Смотрите нотный пример).

Принцип гармонизации баса остается прежним. А это значит, что следует выбрать звуки аккорда, которые определены функциональным движением. Тоника первой доли звук «соль», трезвучие III ступени - «си-бемоль», двойная доминанта – «соль». Второй такт – D65 – «фа-диез», t53 – «соль», t6 – «си-бемоль», DDVII65 – «ми-бемоль», k64 и D7 – «ре». В последнем такте, по правилам разрешения D7, прозвучит первая ступень – звук «соль».

AЛЬТЕРАЦИЯ В ДВОЙНОЙ ДОМИНАНТЕ.

Примеры гармонизации задачи № 9 из задания 464.

Условие задачи:

Анализ построения и план гармонизации:

- тональность задачи - «соль» мажор;

-форма построения классический период из двух предложений;

- половинная каденция в первом предложении, завершение на D и

полная совершенная каденция в конце второго предложения с окончанием на тонике.

- функциональный ряд представлен следующими аккордами:

t – t – s6 – b5DD43| D53 – D6 –t – t|sII65 – b3DDVII43| k64 – D|

t – b3DDVII65 – D53 – D2| t6 – t53 – b3DDVII65 | k64 – D7|t – s64 –t||

-решение первого предложения. Заполнение голосов по порядку: тенор, альт, сопрано.

- решение второго предложения, Заполнение мелодических линий

тенора, альта, сопрано.

Решение первого предложения.

Партию тенора начинаем со звука «ре» первой октавы. При смене гармонии, субдоминантовый секстаккорд, прозвучит звук «до», при переходе в аккорд двойной доминанты, он на полутон пойдет вверх в звук «до#», который разрешится в звук «ре» в следующем такте.

Этот звук «ре» составит звучание на весь такт, объединяя две функции – доминанты на первые две доли и тонику (t53). Далее, в третьем такте, где применяются аккорды sII43 и b3DDVII65, мелодию тенора составят звуки «до» и до#. В половинной каденции звук «ре» гармонически соединит звучание k64 и D53.

Линия партии альта так же будет спокойной и выдержанной в своем движении, это звуки: «соль» - весь первый такт, «фа#» и «ля»

при гармонизации доминанты, звук «соль» вновь прозвучит во втором такте на третью и четвертую доли. Далее этот звук будет удерживаться на протяжении всего третьего и первых двух долях в четвертом тактах, после чего, он перейдет в доминантовый звук «фа#»

Звуки мелодии определяем так же, как и в ранее решенных задачах, а именно, находим звуки не прозвучавшие в аккордах.

(Смотреть на решение мелодической линии в нотном примере).

Подход в решении второго предложения не меняется. Заполняем линии: тенора, альта и сопрано.

Мелодию тенора представляют звуки - «ре» первой октавы (на нем завершается первое предложение с него начинается второе), далее, на вторю долю, при смене функции тоники на аккорд DD (b3DDVII65) звук «ре» плавным движением переходит в «до#».

После чего звук «ре» возвращается и звучит на протяжении третьей, четвертой долях в первом такте второго предложения и на первых двух в следующем такте, гармонически соединяя функции доминанты и тоники. Со сменой гармонии (DD) прозвучит «до#», который разрешаясь в кадансовый и перейдет в звук «ре». Две последнии доли представляет звучание D7, поэтому, ход на секунду

вниз, в звук «до» будет правильным. Звук «до» - септима аккорда, по всем правилам ладового тяготения, разрешится в звук «си», тоническую терцию. После чего, можно использовать вспомогательный субдоминантовый оборот, при котором звук «си» перейдет в

звук «до» и вернется в положение терции тоники.

Мелодия партии альта начинается от звука «соль» (первые две доли), гармонически соединяя тонику и двойную доминанту. Далее звучит гармония доминанты, поэтому звук «фа-диез» - на вторую половину такта. Во втором такте второго предложения звук «соль» появляется как разрешение вводного тона и как общий звук между тоникой, двойной доминантой и кадансовым квартсекстаккордом. Далее на гармонию доминанты (третья и четвертая доли такта) выбираем звук «фа-диез», который разрешится в звук тоники «соль». Вспомогательный субдоминантовый оборот оформляем звуками «ми» и «ре».

Мелодия сопрано выдержана в духе спокойного хорального произведения. Линия верхнего голоса представлена чередованием третьей, второй и первой ступенями.

Пример гармонизации мелодии. Задача №4 задания 464.

Условие задачи:

Анализ построения и план гармонизации:

- тональность – «фа-диез» минор;

- форма - классический период из двух предложений;

-половинный каданс в четвертом такте, завершение на D53;

- заключительный каданс – полная совершенная каденция с тоникой в конце;

-функциональный ряд первого предложения:

t – s - DD|D – t|s – t –s - DD |k64 – D53|;

- функциональный ряд второго предложения: t –D| t – s – DD|

k64 – DD – k64 – D7| t ||.

- решение первого предложения, заполнение партии альта, тенора и баса;

- решение второго предложения, гармонизация мелодических линий альта, тенора и баса.

Решение первого предложения.

Гармонизация партии альта.

Самым сложным для гармонизации партии альта является четвертый такт, где мелодия сопрано имеет самый низкий звук «ми-диез».

Именно с этого такта, от этого звука начинаем выстраивать мелодию альта. Звук «ми-диез», седьмая ступень лада, определяет звучание доминантовой гармонии. Поэтому для начала альтовой партии выбираем основной звук D звук «до#», который прозвучит на весь такт, объединяя D и k64. Далее двигаемся к началу построения (третий такт) к аккорду DD. В аккорд DD входят вторая, четвертая высокая, шестая и первая ступени лада. К звуку «до#» самым близким будет звук «ре», его и ставим на втору половину такта. На первую половину такта (гармонии s и t) прозвучит звук «фа-диез», который гармонически соединяет субдоминанту (sII7) с тоникой во втором такте. Доминантовую гармонию первой половины второго такта гармонизуем звуком «ми-диез». На весь первый такт звучит звук «фа-диез», объединяя гармонии тоники, субдоминанты и двойной доминанты.

Партия тенора будет представлена мелодической линией по звукам: «до-диез», «ля»(t) «соль-диез»(s, DD) в первом такте. Во втором звук «соль-диез» продолжит звучать на первые две доли такта, а затем при перемещении прозвучит звук «си», который разрешится в третью ступень звук «ля» (D,t). В третьем – «соль-диез» (s), «ля»(t) звук «ля» остается звучать на вторую половину такта, объединив гармонии тоники и двойной доминанты. В четвертом такте звук «ля» продолжит звучать в кадансовом квартсекстаккорде, а затем перейдет в доминантовый звук «соль-диез».

Линию баса составят звуки: «ля» - тонический секстаккорд.

Звук «ре» - озвучит терцквартаккорд второй ступени и терцквартаккорд двойнойдоминанты. Далее басовую линию представят аккорды – D53 «до-диез», t6 – «ля», sII43 – «ре»,t64 – «до-диез», DDVII7 – «си-диез», k64 и D53 – «до-диез».

Второе предложение.

Мелодические линии альта, тенора и баса во втором предложении достаточно развиты. Они имеют активное восходящие движение, так, партия альта поднимается от звука «до-диез» первой октавы до звука «соль-диез», который как вторая ступень лада разрешается в первую ступень звук «фа-диез» в последнем такте.

Линия альта представлена следующими звуками: «до-диез» первой октавы (t6), «ми-диез» - при гармонизации второй половины такта (D64). Звук «фа-диез» на первую долю второго такта воспринимается как классическое разрешение вводного тона (VII ступень) в тонику, первую ступень. Далее этот звук, «фа-диез», гармонически соединяет функции тоники (t53) и субдоминанты (sII7) и двойной доминанты (b5DD43) на шестую долю.

Дата добавления: 2015-07-20