Речь Посполита

Другая страна Восточной Европы, в которой также развивалось коллекционирование – Речь Посполита. Здесь солидные коллекции были собраны тремя королями польскими и великими князьями литовскими из династии Ваз – Сигизмундом III (1587 – 1632) и его сыновьями Владиславом IV (1632 – 1648) и Яном II Казимиром (1648 – 1668). Основой коллекций Сигизмунда III были дары и покупки. Папский посол, например, привез ему в 1596 г. несколько итальянских картин. Художественные ценности приобретались по поручению короля в Италии и Фландрии, а также в Персии, Турции и в Крыму. Его сын Владислав IV еще в бытность наследником престола совершил путешествие на Запад (1624) и заказал ряд картин П. Рубенсу в его мастерской.

Из своего путешествия в Италию (1625) королевич привез покупки и ценные дары, в том числе картины итальянских художников из галереи Гонзаг в Мантуе. Владислав IV собрал коллекцию античных скульптур, которая находилось в его Уяздовском замке под Варшавой. Наибольшее количество картин он закупил после смерти П. Рубенса, когда семья ху­дожника устроила распродажу его собрания. Король Ян II Казимир обогатил королевское собрание преимущественно голландскими картинами, в том числе пятью полотнами работы Рембрандта.

В ходе гражданских войн и войн с соседними государствами в середине XVII в. королевские коллекции были разорены, а их остатки вывезены во Францию Яном II Казимиром после его отречения от престола.

Произведения изобразительного искусства в Речи Посполитой коллекционировали и магнаты. Канцлер Ежи Оссолиньский (1595 – 1650) в своем варшавском дворце и в замке в Оссолине собирал по преимуществу итальянские картины. Такие же картины коллекционировали маршалки (первые министры двора) Зыгмунт Мышковский в Кракове и Миколай Вольский (ум. 1630) в Кшепицах около Кракова. Ценные художественные коллекции собрали также Адам Казановский в Варшаве, Рафал Лещиньский в Великой Польше, Опалиньские в Серакове и Рытвянах, Любомирские в Вишниче. В своих имениях в Литве и Беларуси разместили солидные коллекции картин князья Радзивиллы. Так, в коллекции Богуслава Радзивилла (1620 – 1669) было около тысячи картин, в том числе произведения А. Дюрера, П. Веронезе, отца и сыновей Кранахов, немало голландских картин, коллекции портретов, а также картин на исторические темы.

На коллекционирование среди магнатов и зажиточной шляхты во второй половине XVII – первой половине XVIII вв. оказало характерное для периода Просвещения среди различных народов стремление искать свои исторические корни. Польские историки того времени утверждали, будто бы польская шляхта происходит от сарматов – ираноязычного этноса, проживавшего с середины первого тысячелетия до и. э. до середины первого тысячелетия н. э. в причерноморских степях; белорусско-литовские летописцы возводили генеалогию литовской шляхты к мифическому переселению группы римских «рыцарей» на побережье Балтики. Поиски исторических истоков на Востоке и в Риме привели к формированию культуры так называемого «сарматизма».

В магнатских замках и при дворах богатой шляхты составлялись коллекции прикладного искусства Востока, что облегчалось и торговлей, и привозом трофеев войн с Османской империей. Происходило массовое собирательство или фабрикация по образцу древнего Рима портретов предков, гербов, в них подчеркивались атрибуты должностей, которые те исполняли, иногда же к ним приписывались краткие биографии этих предков. Портреты такого рода представлялись в замках и дворах в галереях, наряду с картинами на батальные сюжеты, весьма популярные в стране, которая была вынуждена вести постоянные войны.

В помещавшихся в магнатских художественных галереях портретах предков и современников подчеркивалась их принадлежность к восточноевропейской культуре. Они изображались не в западноевропейских, а в национальных костюмах с длинными полами, не в париках, а с обритыми головами с длинным чубом или с коротко остриженными головами.

Апогей сарматской культуры пришелся на годы правления короля Яна III Собеского (1674 – 1696), победителя турок под Веной. В художественных собраниях короля в Яворове, Жолкве и Вилянуве (под Варшавой), помимо многочисленных трофеев восточного происхождения, насчитывалось 241 картина, в том числе 5 картин Рембрандта. Значительная часть королевских картин была вывезена его дочерью Терезией Кунигундой после ее выхода замуж за баварского курфюрста Максимилиана II Эммануэла (1679 – 1704, 1715 – 1726), который устроил в основанном им Новом замке в Шлейсхейме картинную галерею.

Правившие Речью Посполитой короли Август II Сильный и Август III не оказывали поддержки развитию культуры в стране, уделяя внимание лишь развитию художественных кабинетов в своей саксонской столице Дрездене. Ситуация стала меняться с возведением на престол Станислава Августа Понятовского (1764 – 1795).

Еще шестнадцатилетним юношей будущий король посетил Фландрию, Германию и Австрию, в которых знакомился с дворцовыми галереями и другими коллекциями. Пятью годами позже он совершил более длительное путешествие в Париж. Здесь он посещал мастерские живописцев и художественные кабинеты, салон госпожи Жоффрен, в котором постоянно бывали просветители Ф. М. Вольтер, Ш. Л. Монтескье, Ж. д'Аламбер, М. Гримм, коллекционеры и знатоки К. Ф. Кейлюс и Х. Уолпол. Не меньшее влияние на коллекционерские вкусы будущего короля оказало его пребывание в 1754 г. в Англии.

После вступления на престол Станислав Август приступил к реализации широкого плана развития культуры в стране. Среди других начинаний Станислава Августа был план создания публичного музея. План «Польского музея» составил один из советников короля по вопросам культуры Михал Мнишех. Этот план был опубликован в журнале «Забавы пшиемнэ и пожытэчнэ» (1775). Предполагалось создать учреждение по типу Британского музея с научно-исследовательскими и практическими целями в духе идей Просвещения. В первую очередь предполагалось собрать в нем предметы по физике и естествознанию, однако музей должен быть иметь также галерею бюстов знаменитых людей, нумизматический кабинет и кабинет гравюр, а кроме того, образцы сельскохозяйственных машин. Король предполагал устроить музей в павильоне в неоклассицистском стиле в варшавском парке Лазенки. Королевскому художнику М. Баччьярелли было заказано спроектировать здание музея. Однако в условиях политического и экономического кризиса реализация плана не состоялась.

Тем не менее, королю удалось сформировать значительную по составу художественную коллекцию. Когда он вступал на трон, в Королевском замке Варшавы, бывшим собственностью государства, было очень мало картин, потому что полотна, которые принадлежали его предшест веннику по трону как собственность династии Веттинов, были вывезены из варшавского Саксонского дворца в Дрезден.

Станислав Август поручал своим дипломатам приобретать картины и скульптуры за рубежом. Кроме того, собрание короля составляли и подарки. Под конец правления Станислава Августа он обладал коллекцией, насчитывавшей около 2300 картин. В ней были хорошо представлены голландская и французская живопись. Король обладал также неплохой коллекцией скульптур, гемм, монет, медалей, графики.

Однако постоянной галереи у короля не было. Картины из его собраний украшали в первую очередь Королевский замок, Лазенковский дворец и дворец Бельведер в Варшаве.

Значительная партия живописных полотен (380 картин), заказанных королем консулу Речи Посполитой в Лондоне Н. Дезанфану и собранных последним в 1790 – 1792 гг., так и осталась не выкупленной. Н. Дезанфан распродал часть картин, а из числа остальных после его смерти был создан первоначальный фонд картинной галереи в Элейн-колледже в Далуиче (Англия).

Число коллекционеров в Речи Посполитой в последней трети XVIII в. заметно увеличилось. Собиратели коллекционировали преимущественно картины, рисунки и гравюры зарубежных и местных художников, а также памятники античного искусства. Некоторые магнатские собрания размещались в варшавских дворцах вельмож, которые строились вблизи Старого Мяста (старой части столицы). Однако немало коллекций находилось в загородных резиденциях. Так, Михал Радзивилл создал крупную галерею картин, а его жена Хелена собрала античные скульптуры в Неборове, а также в Аркадии под Варшавой.

Богатой коллекцией была коллекция графов Мнишехов в Вишневце (ныне Тернопольская область Украины), другим богатым собранием была коллекция графини Изабеллы Любомирской в Ланьцуте (ныне Жешувское воеводство Польши). Ценные коллекции; находились в Деречине (ныне Брестская область Беларуси) – собрание князей Сапег, в Подгорцах – графов Жевуских и др.

Богатую коллекцию во дворце Вилянув под Варшавой разместил коллекционер, знаток и археолог Станислав Костка Потоцкий. Огромную картинную галерею во дворце он составил из полотен, приобретенных во время путешествий по Италии, Франции, Англии и Германии. Он проводил археологические раскопки в Ноле около Неаполя и составил на основе их результатов коллекцию античных ваз. Племянник короля князь Станислав Понятовский также собрал блестящую коллекцию антиков.

Наличие перечисленных коллекций свидетельствует о заинтересованности просвещенной части знати Речи Посполитой к коллекционированию. Основой культурной политики Станислава Августа была европейская культурная интеграция. Король вложил много сил в это дело и добился того, что и Варшава стала считаться городом значительных коллекций не только короля, но и его придворных.

При сравнении развития коллекционерства и музейного дела в двух смежных государствах Восточной Европы – России и Речи Посполитой можно отметить более ранее приобщение монархов и знати Речи Посполитой к этому процессу, который, впрочем, отличался и там от аналогичных процессов в Западной Европе. Настоящее развитие по общеевропейской модели коллекционерство в обеих странах получило только в период Просвещения, особенно в XVIII в. Коллекционерство в Восточной Европе закрепляло традиционные культурные связи ее стран с остальной частью Европы. Собирание образцов античного искусства, искусства Ренеесанса и современного искусства также способствовало формированию самостоятельных форм культуры, национальной самоидентификации просвещенной части их населения. Политическое и экономическое могущество российских монархов позволило им создать более прочный фундамент для развития музейного дела, чем это было в Речи Посполитой, которая подверглась насильственному разделу между соседними более мощными государствами в последней трети XVIII в.

* * *

Подводя итоги рассмотрению вопроса о развитии художественных музеев XVII – XVIII вв., можно придти к выводу о том, что формирование в XVIII в. художественных галерей было результатом распада сложных и архаических музейных структур, какие представляли собой излишне декоративные придворные кунсткамеры. С трудом, медленно, но уверенно оформлялось новое построение коллекций – расположение экспозиций собраний в рамках определенных групп, связи внутри которых имели рациональный характер. Такое построение экспозиций галерей должно было «объяснять» историю развития данного вида искусства. Галерея XVIII в. по замыслу просветителей была призвана иллюстрировать историю отдельных видов искусства. Это было решающим шагов в направлении более тесной связи музеев в последующие столетия с искусствознанием, которое тогда только зарождалось.

Дата добавления: 2015-10-16