Наименование помещений для коллекций

В XVII – XVIII вв. в Европе получили развитие новые формы помещений для рассредоточения и представления коллекций. Так, понятие «студьоло», распространенное ранее, было вытеснено из коллекционерского обихода понятием «кабинет».

Под кабинетом понималось небольшое и, как правило, художественно декорированное помещение, в котором помещались произведения искусства или другие интересные предметы. Впервые это понятие встречается во Франции в конце ХV в., а с начала XVI в. распространяется по Европе, но только с XVII в. стало обозначать не только особый вид комнаты, но и коллекцию предметов, размещенных в такой комнате.

В понятии «кабинет» подчеркивалась приватность этого помещения. Оно размещалось поблизости от спальни владельца замка, дворца или дома. Иногда, в традициях студьоло, кабинет помещался с северной стороны здания. Часто кабинеты размещали так, чтобы из них был виден сад, в угловых частях здания, особенно в башнях или павильонах, как например, в Верхнем Бельведере (1721 – 1723), дворце, построенном в Вене для полководца принца Евгения Савойского. В этом здании три из четырех угловых павильонов были отведены под Зеркальный кабинет, Мраморный кабинет и Украшенный кабинет.

Нередко кабинеты находились в обоих концах галереи, как например, в Зеркальной галерее Версальского дворца (1678), или во дворце Колонна в Риме (1654).

С конца XVII в. определенные структуры декоративных элементов придворных садов также стали называться кабинетами. Как место хранения и представления коллекций, кабинет в этот период был тесно связан с садом. И тот, и другой были местами представления искусства и природы, местами, которые служили целям сравнения или даже соревнования между собой искусства и природы. «Виртуоз» Джон Ивлин, посещая итальянские дворцы в конце 1640-х гг., считал совершенно естественным проходить из кабинетов в сады. Он рассматривал сады натуральным продолжением кабинетов. И в тех, и в других он ожидал увидеть нечто редкое, необычное и даже диковинное.

В XVII в. стало общепринятым называть «кабинетом» несколько помещений, в которых размещалась коллекция или музей. Например, путешественник Максимилиан Миссон (ок. 1650 – 1722), описывая музей Лодовико Москардо в Вероне16 в декабре 1687 г., не поколебался назвать его «кабинетом», хотя музей включал в себя «галерею и шесть комнат, все заполненные удивительными предметами из области искусства и из области природы».

В таких кабинетах помещались и показывались посетителям коллекции любого типа – от энциклопедических до специализированных. Путешественник Шарль Патен с истинным благоговением писал о коллекциях в Амстердаме: «Может показаться, что ты переходишь не из кабинета в кабинет, а из одного мира в другой». Получили распространение кабинеты картин, для которых часто создавались картины небольших размеров. Развился даже специальный вид «кабинетной живописи», вызванный меньшими, чем у знати, размерами домов буржуазии, представители которой заказывали художникам соответственно картины небольших размеров.

Создание картин для домашних коллекций, расположенных в небольших кабинетах буржуазии получило развитие в Южных Нидерландах (ныне Бельгия) с конца XVI в. и особенно в начале XVII в. Центром создания таких картин стал Антверпен. Там же возник особый вид живописи. Создавались картины с изображением самих коллекций («портреты» коллекций), особенно тех, которые собирали торговцы произведениями искусства. Наиболее известны подобного рода картины, которые создавал антверпенский художник Франс Франкен Младший. Вершины создания подобного типа полотен достиг художник и художественный советник коллекционера эрцгерцога Леопольда Вильгельма Габсбурга Давид Тенирс Младший, который был хранителем коллекции этого правителя в середине XVII в.

Создание картин с изображением коллекций значительно уменьшилось с середины XVIII в. когда место частных коллекций стали постепенно вытеснять публичные коллекции в музеях, более широко открытых публике, чем приватные собрания.

Обычно картины в таких кабинетах совмещались со скульптурами. Картины развешивали на стенах кабинета в симметричном порядке, одну непосредственно рядом с другой, так, что стены полностью покрывались картинами. Сохранилось описание такого кабинета в северо-западном углу второго этажа Маурицхёйса, резиденции графа Морица Нассау-Зигенского в Гааге. Верхняя часть стен кабинета была отведена под сотню картин, размещенных в четыре ряда. Они все были одного небольшого размера, рамы их также носили единообразный характер. Все вместе эти картины создавали, по свидетельству очевидцев, подобие шахматной доски. Каждая картина коллекции графа была посвящена знаменитой персоне, согласно традиции, заведенной итальянским коллекционером П. Джовио в его Комском музее.

Кроме кабинетов картин создавались и так называемые «минц-кабинеты» (от немецкого Muntze – монета, медаль). Среди них получил известность в начале XVIII в. минц-кабинет герцога Фридриха II Саксен-Гота-Альтенбургского в замке Фриденштейн в г. Гота (Тюрингия). После нумизматической коллекции императоров в Вене это была самая представительная коллекция подобного рода в немецкоязычных землях.

Минц-кабинет располагался в последней комнате южной части замка, изображение этого кабинета было помещено в начале путеводителя по коллекции, изданного в Амстердаме в 1730 г. Х. С. Либе. Потолок кабинета был украшен картинами, стены разделялись пилястрами.

Первоначально коллекция герцога располагалась в одном огромном шкафу в конце комнаты между двумя окнами. На шкафу размещалась позолоченая статуэтка, изображавшая коллекционера. Приобретение в 1712 г. другой богатой коллекции князя Антона Гюнтера Шварцбургского-Зондергаузенского побудило Фридриха II Саксен-Гота-Альтенбургского соорудить еще четырнадцать шкафов, похожих на старый, но меньших размеров. Шкафы были размещены вдоль двух основных стен комнаты. На шкафах были помещены бюсты римских императоров и копии античных и ренессансных скульптур и скульптурных групп. В нижней части каждого шкафа помещались книги по нумизматике и медальерному делу и по истории, а в верхних частях шкафов были выставлены на обозрение сами музейные предметы. Расположение экспонатов и книг было весьма рациональным, поскольку позволяло знакомиться и с самими музейными предметами, и с литературой о них.

Посетители часто обозревали подобные кабинеты. Жажду познать нечто новое у путешественник, совершавших популярные в XVII и особенно в XVIII в. «гран-туры» (то есть путешествия из северных стран в Италию для получения классического образования) в первую очередь, удовлетворяли именно коллекции редких и причудливых предметов как природного, так и рукотворного происхождения, находившиеся в этих кабинетах. Французский коллекционер и гравер А.-Ж.Дезалье д'Аржанвиль установил критерии для организации подобных кабинетов (1727). Он дополнил их длинным списком предметов, которые могли вызвать интерес собирателя редкостей: сюда входили картины, гравюры, рисунки, книги, медали, резные камни, античные предметы, фарфор, оружие и доспехи, образцы древней и зарубежной обуви, минералы, растения и образцы животных, научный инструментарий.

С середины XVII в. кабинеты становятся средством самоутверждения своих владельцев чаще, чем это было принято раньше. Их убранство становится все более изощренным и роскошным. С одной стороны, это отражало возможности экспериментировать в области оформления интерьера кабинета. С другой стороны, кабинет все больше приобретал публичное значение, его размеры нередко заметно увеличивались по сравнению с предыдущими временами, даже наиболее интимные кабинеты стали доступными гостям, однако в первую очередь при этом преследовалось стремление поразить воображение посетителей.

Кабинеты часто замышлялись как роскошные «сундуки для сокровищ», в которые допускались только избранные. Внутри такого «драгоценного шкафа» посетитель мог увидеть меньшие по размерам «шкафчики», с многочисленными выдвижными ящиками, украшенные резьбой, богато орнаментированные интальями, накладками из слоновой кости, панелями из камня и черепахового панциря.

Стены кабинетов традиционно были укрыты за панелями, а потолки украшены росписями. Нередко объемные предметы вытесняли из них плоскостные. Часто живопись носила символическое значение, отражая социальное положение владельца кабинета, его интеллектуальные амбиции или достижения.

Кабинетам, как и другим отдельным помещениям внутри больших зданий того времени, могли помешать их излишняя закрытость и недостаточная освещенность. Чтобы избежать этого в комнатах, предназначенных под кабинеты, устраивались большие окна. Другим способом, способствовавшим лучшей освещенности кабинетов, было размещение в них зеркал, а чтобы достигнуть ощущения больших размеров помещения, на его стенах размещали живописные реальные или воображаемые пейзажи (например, в Отеле Лозен и Отеле Ламбер в Париже). В имениях создавались кабинеты, целиком декорированные густой сетью цветов, листьев, фруктовых деревьев и клетками с птицами, что должно было создавать впечатление продолжения сада, замещать его или подчеркивать тесную связь кабинета с садом.

В период Просвещения среди кабинетов выделились кабинеты фарфора и зеркальные кабинеты. Наиболее ранний кабинет, содержавший коллекцию предметов дальневосточного фарфора, до этого не ввозившегося в Европу, документируется 1663 годом. Это кабинет курфюрстины Бранденбург-Прусской Луизы-Генриетты, дочери немецко-голландского принца Фридриха-Генриха Нассау-Оранского. Кабинет размещался в резиденции бранденбургских курфюрстов в замке Ораниенбург неподалеку от Берлина. Позже подобные кабинеты получили распространение в дворцах правителей немецкоязычных государств.

Наиболее представительным был кабинет фарфоровых изделий курфюрста саксонского Фридриха-Августа I (правившего в Речи Посполитой под именем Августа П). После создания в своих владениях в Мейсене первого в Европе фарфорового завода (1710) курфюрст в 1719 г. разместил в Голландском дворце в столице Саксонии Дрездене свою коллекцию дальневосточного и саксонского фарфора. Позже императорская коллекция китайского и японского фарфора была размещена в Китайском дворце в Ораниенбауме поблизости от Санкт-Петербурга.

В XVII – XVIII вв. в королевских, княжеских и других аристократических дворцах Европы кабинеты нередко украшались такими предметами роскоши, какими тогда были зеркала. Зеркала различных размеров размещались на панелях кабинетов и создавали иллюзию увеличения пространства комнаты.

Среди известных зеркальных кабинетов можно назвать подобные кабинеты во дворце дофина в Версале (1670-е гг.) и наиболее величественную среди подобных помещений Зеркальную галерею в королевском дворце там же (1678). Она служила образцом для подражания при создании подобных кабинетов при дворах монархов.

В том же XVII в. зеркальные кабинеты получили распространение в Голландии, где в них размещались изделия из китайского фарфора и лака. Экзотические кабинеты изделий из лака с зеркальными потолками были созданы по заказу принцев Нассау-Оранских, в них дальневосточный фарфор был представлен перед зеркальным камином: например, в Лаковом кабинете (1545 – 1652) во дворце Хёйстен Бос (Гаага), в Индийском кабинете (ок. 1685) и в Библиотеке в Хет Лоо (ок. 1692).

При немецких дворах создавались подобные голландским кабинеты с зеркалами и выставленным на обозрение фарфором. В некоторых случаях использовались зеркала, искажающие облик смотрящих в них людей: резиденция герцога «Фаворит» около Раштатта (Вюртемберг) (ок. 1711). Создавались и кабинеты с зеркальными стенами, например, Зеркальный зал в Большом Царскосельском дворце (ок. 1780).

К началу XIX в. кабинеты начинают выходить из моды. Они постепенно утрачивают ту роль декорации, которая должна была производить впечатление на посетителей, и постепенно превращаются в место для настоящей творческой работы, а их меблировка становится все более простой и функциональной для оказания помощи владельцу, занятому в кабинете научной или любой другой профессиональной работой.

Дата добавления: 2015-10-16